直擊22001133斯德哥爾摩音樂聲學大會

英國劍橋大學工程系 張愛林

中央音樂學院音樂科技部 屈 歌

十年一度的斯德哥爾摩音樂聲學大會（Stockholm Musical Acoustics Conference ，簡稱SMAC）于2013年7月30日～8月3日在瑞典皇家理工大學（KTH）再次召開。斯德哥爾摩音樂聲學大會是全球音樂聲學領域最大規模、最具影響力的學術交流平臺，大會始于1983年，之后每十年舉辦一次。第一屆大會是由瑞典皇家理工大學的Anders Askenfelt、Erik Jansson以及Johan Sundberg三位著名教授在國際歌唱聲學實驗研究學會和美國Catgut提琴聲學學會的協助下成功舉辦的，今年是第四屆。本次大會的主題是“聲音與科學，聲音與體驗”，共收錄論文106篇，內容涵蓋了木管樂器聲學、歌唱聲學、銅管樂器聲學、提琴類弓弦樂器聲學、吉他類撥弦樂器聲學、打擊樂器聲學、物理建模、聲音感知、人機互動和聲學信號處理等十余個學術專題。在本次大會期間，一共有來自全世界40多個國家和地區的兩百余名與會人員，包括來自英國劍橋大學、法國巴黎第六大學、美國華盛頓大學、加拿大麥吉爾大學和澳大利亞新南威爾士大學等國際知名學府的學者，通過專題報告和海報展覽，介紹了本領域的最新科研進展和學術成果，并共同探討了音樂聲學的未來發展趨勢。

圖1 本屆大會舉辦地點——瑞典皇家理工大學

音樂聲學是研究音樂聲的產生、傳播、接受以及對人的影響的科學。對于大部分人來說，它是一個非常陌生的領域；甚至對于在這個領域工作的科學家們而言，目前也只是夢想著將來有一天，能靠它來完美地融合科學與藝術。過去50年來，隨著科技進步和社會經濟的不斷發展，音樂聲學涉及的學科領域一直在不斷擴展：從樂器聲學和人聲聲學，到音樂感知領域，再到如今對人和樂聲之間的多媒體互動研究；另外，信息處理技術和計算機技術等學科的高速發展也為音樂聲學拓展了研究方向，比如電子音樂合成等等。而且，進入21世紀以來，音樂聲學的應用也越來越廣，大量的研究成果被應用在工業、社會學以及心理學等各個層面。

本屆斯德哥爾摩音樂聲學大會正是基于這樣的背景下召開的。開幕大會上，來自西班牙巴塞羅那龐培法布拉大學的Xavier Serra教授作了關于音樂信息提取研究的綜述報告。他在音樂計算模型研究項目Comp Music上做了大量杰出的工作。他以印度傳統音樂、北京京劇以及漢語為例，展示了怎樣綜合信息處理技術、計算音樂學、音樂識別以及人機互動等研究方向的技術，從音樂和聲音資料中盡可能地提取有用、有意義的聲學信號。

為了盡可能地涵蓋各種精彩有趣的研究方向，大會以兩條主線同時展開：其中一個部分仍然著眼于各類樂器聲學和人聲聲學上，另一個部分則主要關注在音樂感知以及音樂計算領域。在各類主題報告之中，來自不同大學的研究團隊各有不同的學術偏向：新南威爾士大學的研究組在教授Joe Wolfe的帶領下，報告了對于單簧管、薩克斯等管樂器的控制與互動上的最新實驗結果和進展，展望了管樂聲學研究上一些未來的技術發展前景；小提琴聲學研究領域的權威學者劍橋大學Jim Woodhouse教授，向與會人員總體介紹了如何運用新的實驗結果幫助理解和改善理論上的模型，并闡述了小提琴聲學的未來研究框架；巴黎第六大學的Claudia Firtz博士，作為音樂感知和辨識方面的國際專家，也受邀介紹了如何圍繞樂器聲樂的各種特性開展理論和實驗研究，以及對意大利斯特拉迪瓦里提琴的主客觀評價研究成果；中國礦業大學（北京）賈瑞清教授和張愛林合作的《關于琴板剛度的測試儀器設計及研究》，也被大會論文集收錄，并受邀做了海報張貼形式的展示。

圖2 Xavier Serra教授以京劇為例講述音樂信息提取

圖3 Joe Wolfe教授作管樂器研究專題報告

圖4 Jim Woodhouse教授作弓弦樂器專題報告

圖5 Knut Guettler教授的悼念活動

作為傳統項目，歌唱聲學研究也是本屆大會的熱點之一。歌唱聲學專題由瑞典皇家工學院Johan Sundberg教授主持。以歌唱為研究對象的參會者不乏當前國際知名的專家學者，其中包括澳大利亞新南威爾士大學的Joe Wolf教授、美國斯坦福大學音樂與聲學計算機研究中心的Chris Chafe教授、日本北海道健康科學大學的青年學者K-I.Sakakibara等在內的來自十多個國家的學者，分別從各自角度向大會提交了最新的研究成果。筆者之一，來自中央音樂學院的音樂聲學方向博士研究生屈歌提交的《基于諧音分析的女高音聲區劃分及換聲點確認方法》一文，被大會論文集收錄。

值得一提的是，許多制琴師和音樂家，也積極參與到了此次大會中來，比如這次受邀前來的樂器制造者就有英國著名制琴師和聲學研究專家Georgy Stoppani，德國頂尖制琴師Martin Scheleske，美國著名制弦師和Strad 3D 研究小組成員Fan Tao等等。他們的參與，給大會帶來了寶貴的反饋意見和各種有趣的建議。尤其是Georgy Stoppani，他在特邀報告上回顧了近年由于計算機和測振技術等的迅速發展，使得聲學振動的測量獲得巨大進步，而這些技術上的發展不僅僅使得制琴師們可以在自己的工作室進行簡易方便的聲學測量，也有助于他們加深對聲學的認識和理解。

除了五天的學術會議以外，本次大會主辦方還為與會人員安排了不少極具特色的活動，包括別開生面的電子鋼琴音樂比賽，在瑞典皇家音樂學院的三場音樂會，參觀市政廳，坐船游覽斯德哥爾摩等。值得一提的是，在8月2日的早晨，大會還安排了緬懷今年二月去世的Knut Guettler教授的環節，以追思這位在提琴聲學研究上做出杰出貢獻的低音大提琴教授。Knut Guettler教授在退休前一直在擔任著奧斯陸音樂學院、挪威音樂學院的低音大提琴教授以及荷蘭海牙皇家音樂學院的客座教授，并長期從事對弓弦運動和弦振動的研究。追思會結合了他的學術成就和興趣，組織了論文報告，并特意安排Knut Guettler教授的家人、同事出席。教授在音樂學院的同事、學術界的朋友，以及與會人員一批又一批地奏起各類樂器，向Knut教授致意。筆者也將《樂器科藝》上刊登的紀念文章《緬懷低音大提琴家Knut Guettler教授》送給了教授的家人，向他們表達了這一份來自中國的敬意。

略為遺憾的是，盡管目前已舉辦的四屆大會收錄的音樂聲學論文達500余篇, 但來自中國的成果卻屈指可數。斯德哥爾摩音樂聲學大會一直希望能有更多來自中國的論文，也希望對中國的音樂聲學研究有更多的了解。我們也衷心地期望：10年后，在下一屆斯德哥爾摩音樂聲學大會上，會有更多來自中國的聲音。