德德瑪：病后重生體會三種幸福

幸福一：病后重生

——德德瑪說：“演出不再是為了掌聲，而是要證明給自己看，我還沒有完蛋。”

1998年，在日本演出的德德瑪突發腦出血，昏迷了9天才醒來，醒來后，發現身體壓根兒動彈不得，在同事和醫生的眼里，她看出了病情的嚴重性：“當時覺得一切都完蛋了，正是事業發展最好的時候……年輕時都是憑著好嗓子唱，那陣子突然開竅了，知道唱歌是怎么一回事了，突然身體卻不行了。”

很多人都斷定她再也不能重返舞臺了。然而，1999年10月，也就是德德瑪病后的一年零六個月，在北京音樂廳舉行的一場隆重的國慶音樂會上，德德瑪渾厚的歌聲又一次唱響在北京的上空。

病后重返舞臺的德德瑪，讓觀眾驚嘆，腦出血這樣嚴重的疾病竟然沒有在她身上留下痕跡。“其實我的右半身到現在還是幾乎不聽使喚，一條腿根本使不上勁，走路是一拐一拐的，但是在舞臺上，因為我是站著的，然后右手一動不動地握著話筒，所以觀眾看不出我有什么不對的地方。”

而實際上，舞臺下的德德瑪是一個有嚴重腦出血后遺癥的病人，右邊的眉毛比左邊高，左手不得已要替代右手完成它原本要進行的工作。

“那時候我喝水都往外漏，說話也含混不清，還想唱歌，在有些人看來簡直是天方夜譚。”德德瑪的丈夫拉西尼瑪也反對她再上舞臺，希望她從此退居幕后，但是德德瑪就是不甘心，她想向命運挑戰，用她自己的話說是：“我就是愛和自己過不去。”于是，她身體剛剛好轉一點，就開始練習起唱歌來了，“可剛開始嘴巴完全不受自己的大腦控制，舌尖不靈，左邊嗓子使不上勁，唱出來的調簡直是從南跑到了北，但是我不氣餒，一點一點練，竟然就感覺一點一點開始回來了，后來練得基本上就有那調了。”

就在采訪的前一晚，德德瑪和兒子塔勒一起在首體演出，演完后，兒子責怪媽媽太使勁，放不開，“他哪知道，我不使勁就生怕舌頭不靈，原來容易的事情在病后都變得不容易起來。”因為不服輸，所以每場演出，德德瑪都“使勁”得很，生病前的演出是為了掌聲和榮耀，而現在，每場演出，她都感覺到是一場與自己的較量。“演出不再是為了掌聲，而是要證明給自己看，我還沒有完蛋。”

她所到之處，那股生命的頑強勁都無不讓人為之動容和哽咽，她的《牧人》專輯唱片監制人陳珞在說起德德瑪的專輯制作過程時，就忍不住落下男兒熱淚：“她只能坐著錄音，唱累了歇會兒再繼續錄，她能重新唱真的是一個奇跡。”

幸福二：“紅雨傘，大肚皮”

——德德瑪說，自己的身體恢復得這么好，主要是有這把“紅雨傘”遮風擋雨。

如果閉上眼睛聽德德瑪的歌，眼前就會出現這樣一幅畫面，有微風吹過草原，泛起一陣陣綠色的波浪，然后，一首首美妙動聽的歌謠就隨著這綠浪緩緩地流淌進心田。德德瑪的每一首歌都是一幅畫，一個故事。

德德瑪在病后，推出了她的一張新專輯《紅雨傘》。每每說起這張專輯，德德瑪就會帶你走進這樣一幅畫面：早上七點整，日本病房里的窗戶打開著，半躺在病床上的德德瑪翹首以盼丈夫的到來，丈夫住的賓館與醫院一橋之隔，當時正是日本的梅雨季節，雨淅淅瀝瀝地下著，一會兒，橋上，丈夫的大肚皮出現了，接著丈夫打著的紅雨傘出現了……德德瑪說，每天這樣的凝望讓她心生溫暖。她對丈夫說：“等我好了，就要寫一首歌叫《大肚皮紅雨傘》。”德德瑪說，自己的身體恢復得這么好，主要是這把“紅雨傘”給自己遮風擋雨。生病前，因為自己經常在外面演出，夫妻倆聚少離多，但是生病后，丈夫卻像影子一樣一直在她的身邊，正是有了丈夫的相扶相守，她才能夠這么快地重新站起來。

德德瑪病后，醫生告訴她，她右邊的神經不工作了，要想站起來，要通過不停的康復練習培養新的神經來指揮身體，醫生說可先從練習抓黃豆開始。抓黃豆對正常人來說是個再簡單不過的動作，可是對于德德瑪這個當時偏癱的病人來說，抓一粒黃豆都得花上好幾個小時，艱難而枯燥。剛開始練時，德德瑪堅持不下來，幸好有丈夫這個監工在身邊“逼迫”，終于逼她練到了可以抓幾百粒黃豆。“真的是一天一個變化，這給了我很好的暗示，原來，通過練習我是可以重新控制我的身體的，也給了我隨后進行康復練習的信心與力量。終于有一天，通過練習，我站起來了，站起來的那一瞬間，那種感覺真的是太美好了。”

德德瑪站起來后，丈夫又開始陪她爬樓梯。當時，他們家住13樓，他們就坐電梯到10樓，然后爬3層樓梯，一段時間后，再坐電梯到8樓，爬5層。實在爬不動了，德德瑪哭著說： “不爬了，堅決不爬了！”丈夫“連哄帶拽”，在后面托住她的半個身子支撐著她往上爬：“不行，你一定得爬。爬樓可以鍛煉你的腿肌，否則你一輩子都走不了路了。”

就是這樣在丈夫的鼓勵與陪伴下，奇跡在德德瑪身上發生了，站起來了，可以慢慢走了，然后，可以重新站到舞臺上去了！

德德瑪跟拉西尼瑪是重組的家庭，德德瑪從內蒙古調到中央民族歌舞團擔任獨唱演員時，剛結束一段不幸福的婚姻，當時拉西尼瑪是團里的編導，也剛剛離異不久，兩人在工作接觸中慢慢產生了感情。“他非常有才華，但是跟我結婚后，因為我的事業，他做出了犧牲，因為我總是在外面演出，所以大部分時間都是他在照顧家庭。”

生病前，拉西尼瑪是德德瑪的“御用翻譯”，生病后，拉西尼瑪對自己的角色定位是：“人家說我是她的護理員、保鏢，我說都不對，只能說我是她的影子。影子起不了多大作用，因為她的病我治不了，但是我會不離不棄，在身邊給她做伴。”

幸福三：母子關系在媽媽病后得以修復

——以前懶惰的兒子竟然幫媽媽洗衣服了，還一手操辦了媽媽的個人音樂會。

德德瑪唱的歌不是跟草原有關，就是跟母親有關。

熱愛母親的德德瑪卻坦言自己不是一個好母親，離異后，她帶著兩個孩子來到北京生活，跟拉西尼瑪重組家庭后，剛開始，兩個孩子都不接受這個新爸爸，所以就找茬跟德德瑪鬧別扭。加之她經常在外面演出，一演出就是一兩個月，幾乎管不上孩子什么，所以孩子跟她就比較生疏，倒是后來，因為拉西尼瑪經常在家陪孩子下棋，帶他們出去逛街，為他們做可口的飯菜，兩個兒子更喜歡這位新爸爸了。小兒子塔勒曾經非常叛逆，“他小時候不聽話，曾多次送他學音樂、舞蹈，但都沒堅持下來”。兒子完全不想走媽媽給自己安排好的路，而是隨后瘋狂地愛上了搖滾……但母子二人的關系在德德瑪病后得到了修復，當塔勒看到媽媽生病的樣子，才真正意識到媽媽也是脆弱的，是需要自己去關心的，而以前一直只埋怨媽媽給予自己的關心太少。于是，以前懶惰的塔勒竟然幫媽媽洗衣服了，還一手操辦了媽媽的廣州個人音樂會，為了和母親同臺演唱，也開始學民族音樂了。而德德瑪也試著去理解兒子的搖滾樂。2007年9月，德德瑪在北展劇場舉行了從藝47年來的第一場個人演唱會，她與兒子塔勒手拉手同臺獻歌，濃濃的母子情感動了在場所有的觀眾。

德德瑪說與兒子合作其實非常困難，“他是男中音，我是女中音，調不合適，要么是他將就我，要么我將就他，只能犧牲一個，很痛苦。”但是正是這種相互犧牲，讓他們體會到了母子合作的幸福。

兒子們曾跟爸爸一樣，希望德德瑪不要再“逞強”上舞臺，但是現在他們又都站在她身后支持她，對此，塔勒是這么說的：“我們希望媽媽能夠更好地休息，好好養身體，但我們也明白母親對歌唱事業的熱愛，所以我們尊重她的選擇。”

現在，大部分時間，德德瑪跟老伴、大兒子、小孫女生活在呼和浩特，偶爾回北京的家里看看，一家人其樂融融，她說：“沒有什么比家庭和諧更幸福。”

據《金色年華》

編輯/平湖秋月