“我對(duì)書(shū)法藝術(shù)的未來(lái)很樂(lè)觀”

儒雅、風(fēng)趣，這是傅申先生給人的第一印象，而他對(duì)書(shū)法藝術(shù)的熱愛(ài)和獨(dú)到的見(jiàn)解，更讓人心生敬佩。11月16日，在“傅申學(xué)藝展”的開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，本刊記者就書(shū)畫(huà)創(chuàng)作、藝術(shù)鑒賞、書(shū)法市場(chǎng)及書(shū)法藝術(shù)的未來(lái)等問(wèn)題對(duì)傅申先生進(jìn)行了專訪。

《中國(guó)收藏》：你曾經(jīng)說(shuō)過(guò)書(shū)法要走向現(xiàn)代一定要有創(chuàng)新，在此次展覽中，有哪些作品是您比較得意的創(chuàng)新之作呢？

傅申：我們寫(xiě)傳統(tǒng)的書(shū)法是寫(xiě)不過(guò)古人的。古人天天寫(xiě)，而且千百年來(lái)篩選下的這些書(shū)法家，沒(méi)有辦法超過(guò)。現(xiàn)代人要有現(xiàn)代的風(fēng)格，要有現(xiàn)代的題材。比如我這次展出了幾件兩個(gè)字的書(shū)法作品，都是從古詩(shī)句中提煉出最精華的兩個(gè)字，意境是文人的、古雅的，但放大突出其中的兩個(gè)字，表達(dá)了我的一些感悟。比如突出“一生守拙即聰明”中的“守拙”二字，“非淡泊無(wú)以明志”把“明志”突出出來(lái)，這就是一種創(chuàng)新。再比如我寫(xiě)的“海嘯”二字，用篆書(shū)來(lái)書(shū)寫(xiě)，但又進(jìn)行了繪畫(huà)性的處理，讓人一看就有一種“海嘯”的感覺(jué)。此外，像《釣魚(yú)島》、《天譴》、《林來(lái)瘋》這幾幅書(shū)法，在形式上有創(chuàng)意，在內(nèi)容上有時(shí)代感，一看就是現(xiàn)代的東西。但是書(shū)法沒(méi)有傳統(tǒng)的根基也不行，只有創(chuàng)新沒(méi)有根基、沒(méi)有修養(yǎng)，這樣的作品不耐看。一定要經(jīng)常從古人那里去學(xué)習(xí)和吸收，但跟古人是競(jìng)爭(zhēng)不過(guò)來(lái)的，所以又要?jiǎng)?chuàng)新。

《中國(guó)收藏》：有這樣一種說(shuō)法，做書(shū)畫(huà)鑒定的人，如果擅長(zhǎng)繪畫(huà)或者書(shū)法則會(huì)對(duì)鑒賞起到很好的輔助作用，您怎么看待書(shū)畫(huà)鑒賞與書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)系？您在書(shū)畫(huà)鑒賞及藝術(shù)史方面的研究對(duì)您的書(shū)畫(huà)創(chuàng)作有什么影響？

傅申：中國(guó)20世紀(jì)幾個(gè)大的鑒賞家，謝稚柳、徐邦達(dá)、啟功都是書(shū)畫(huà)家，沒(méi)有這個(gè)親身的體驗(yàn)在鑒賞上是有隔閡的，所以親身體驗(yàn)非常重要，最好是篆刻、印章、繪畫(huà)都懂。

我從小就練書(shū)法，在臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系讀書(shū)時(shí)，師承黃君璧、溥儒、王壯為研習(xí)書(shū)畫(huà)篆刻。后來(lái)進(jìn)入臺(tái)北故宮博物院后才開(kāi)始向?qū)W術(shù)研究方面傾斜，不過(guò)這中間我并沒(méi)有停止創(chuàng)作，在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中也會(huì)不自覺(jué)地帶入我在藝術(shù)史和書(shū)畫(huà)鑒賞方面的一些研究心得。

《中國(guó)收藏》：說(shuō)到書(shū)法就不得不提經(jīng)您鑒定的黃庭堅(jiān)《砥柱銘》，對(duì)這件作品一直都有爭(zhēng)議，包括里面出現(xiàn)的錯(cuò)別字，您怎么看待這些爭(zhēng)議？

傅申：每一件作品的鑒定都會(huì)有爭(zhēng)議性，有不同的觀點(diǎn)是正常的。我在30多年前寫(xiě)博士論文時(shí)就以黃庭堅(jiān)的書(shū)法藝術(shù)為題做研究，當(dāng)時(shí)在日本看到了這件《砥柱銘》，并拿了幾件公認(rèn)的黃庭堅(jiān)真跡和這件做對(duì)比，研究了很久都沒(méi)有辦法下結(jié)論，于是就作為一個(gè)問(wèn)題遺留下來(lái)。

30年后，這卷《砥柱銘》從日本賣到了臺(tái)灣，收藏家又找我去看，我還是不能確定其真假。后來(lái)我拿到了一件很好的復(fù)制品，跟真跡幾乎差不多，我在家里仔細(xì)研究了好幾個(gè)月，最后才認(rèn)定這是黃庭堅(jiān)的真跡。古書(shū)畫(huà)鑒定講假很容易，一件作品要挑毛病很容易。講真就得有十足的把握。

至于說(shuō)錯(cuò)別字，我們看柳公權(quán)最有名的《玄秘塔碑》，“秘”字有的寫(xiě)禾字旁，木子上有一撇，還有寫(xiě)兩點(diǎn)的，同一篇碑文能說(shuō)不是柳公權(quán)親筆嗎？我以前嘴角有個(gè)痣，后來(lái)點(diǎn)掉了，有次出海關(guān)的時(shí)候被扣下了，因?yàn)樽o(hù)照上的照片還有痣，工作人員就認(rèn)為不是我，但你能說(shuō)那真的不是我嗎？每個(gè)人都在變化，相同的，把幾件黃庭堅(jiān)最具代表性大家公認(rèn)的真跡擺在一起也不會(huì)完全一樣。

《中國(guó)收藏》：《砥柱銘》當(dāng)年拍出了4.3億元的高價(jià)，現(xiàn)在再看這個(gè)價(jià)格，您覺(jué)得它值這么多錢嗎？

傅申：只要國(guó)家經(jīng)濟(jì)向好，這件作品永遠(yuǎn)都是值錢的作品。黃庭堅(jiān)是宋代四大家之一，《砥柱銘》連同題跋超過(guò)15米長(zhǎng)，以后再也找不到這樣一件黃庭堅(jiān)的書(shū)法長(zhǎng)卷了。

《中國(guó)收藏》：在當(dāng)前的藝術(shù)品市場(chǎng)上，書(shū)法始終賣不過(guò)繪畫(huà)，您覺(jué)得這個(gè)現(xiàn)象正常嗎？您認(rèn)為目前書(shū)法是不是仍處于價(jià)值洼地？

傅申：在中國(guó)，只要有點(diǎn)知識(shí)的人都會(huì)提筆練字，都有可能成為書(shū)法家，大家一般都認(rèn)為寫(xiě)字的人一天能寫(xiě)很多字，比印鈔票還快，這其實(shí)是對(duì)書(shū)法藝術(shù)的誤解。在臺(tái)灣，畫(huà)家叫畫(huà)家，書(shū)法家叫“輸家”，就是因?yàn)闀?shū)法賣不過(guò)繪畫(huà)。

其實(shí)，書(shū)法比繪畫(huà)更難，幾乎沒(méi)有學(xué)書(shū)法的人學(xué)了三五年就可以開(kāi)書(shū)展的，但學(xué)三五年繪畫(huà)開(kāi)畫(huà)展的倒不少。學(xué)書(shū)法不是光練字就行，還有許多字外的功夫，人品、學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)等等，要成為史上公認(rèn)的書(shū)法家更是一件難上加難的事情，所以書(shū)法的價(jià)值不應(yīng)該被低估。

現(xiàn)在很多人都依賴電腦，很少提筆寫(xiě)字，更不用說(shuō)寫(xiě)毛筆字了，不提筆寫(xiě)字慢慢就會(huì)喪失最基本的欣賞能力，懂書(shū)法的人就會(huì)越來(lái)越少。所幸我們適逢盛世，書(shū)法的價(jià)錢也越來(lái)越高，對(duì)書(shū)法感興趣的人日益增多，所以對(duì)書(shū)法藝術(shù)的未來(lái)我還是比較樂(lè)觀的。

《中國(guó)收藏》：現(xiàn)在不少人想介入書(shū)畫(huà)收藏中，但他們對(duì)如何鑒賞一件書(shū)畫(huà)作品還不得其門，您在書(shū)畫(huà)鑒賞方面可以給他們什么建議？

傅申：盛世千載難逢，書(shū)畫(huà)的價(jià)錢一直在攀升，這是投資的好機(jī)會(huì)，甚至比股票、房地產(chǎn)都要安全，但如果對(duì)書(shū)畫(huà)藝術(shù)沒(méi)有愛(ài)好，也沒(méi)有實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，直接學(xué)鑒賞比較困難。這就需要多讀書(shū)，多看原作。尤其是多看原作很重要，因?yàn)椴徽撟髌反笮臅?shū)上看來(lái)都差不多，并且書(shū)里印刷出來(lái)的作品都有平均化傾向，也就是說(shuō)好的作品在書(shū)上看來(lái)也不過(guò)如此，不好的作品看起來(lái)也不錯(cuò)。就像婚紗照，每個(gè)新娘都很漂亮，但卸了妝就不一樣了，所以看原作很重要。

現(xiàn)在拍賣市場(chǎng)這么熱，拍賣預(yù)展是最好的學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)，因?yàn)轭A(yù)展的效果比博物館還好，光線好，很多作品沒(méi)有玻璃相隔，看的更清楚。當(dāng)然，博物館的展覽也要多看。