用鏡頭感受花花世界

春天，盛開的百花總是吸引著無數(shù)的攝影愛好者用鏡頭去感受和記錄，是花卉攝影的輪回起點。“花”總是被人們用來形容美麗的事物，它品種繁多、色彩豐富、姿態(tài)各異，是攝影愛好者鐘愛的題材，且不必長途跋涉舟車勞頓，就地取材就能夠有所收獲。春有桃花、梨花、海棠花、玉蘭花、山茶花、杜鵑花；夏有月季、郁金香、牽牛花、荷花、睡蓮；秋有菊花，蘭花、向日葵；冬有梅花、水仙花……可以讓我們一年四季，常拍常新。在花卉攝影中，常常會遇到這樣的問題，看起來格外妖嬈的花朵，拍出來卻顯得極其普通。因為拍攝花卉不但需要獨特的審美視角，還要熟練運用器材，把握好光線和影調(diào)，并利用輔助器材和創(chuàng)新意識提升照片的拍攝效果。無論是賞花還是拍花，都在于悅其姿色、知其神骨，因此拍攝的關鍵就是展現(xiàn)花朵的神韻。本期我將結(jié)合自己和身邊好友的一些花卉拍攝經(jīng)驗，同大家分享交流一些創(chuàng)意花卉拍攝技巧。

在特殊氣候條件下拍攝

臘梅是春天來臨之前獨有的景致，北風凜冽，大地冰封時，臘梅先于群芳盛開，把大地點綴得清新淡雅。每年的11月下旬至次年3月，小巧金黃的臘梅花一枝又一枝含蕊綻放，散發(fā)出濃烈的花香，靜靜地傳播春天的信息。在這樣的季節(jié)里，時常會出現(xiàn)降雪、冰凍的天氣，這是拍攝臘梅不可錯過的絕美時機。（圖1）

反季節(jié)拍攝花朵的別樣韻味

一年之中，我們樂此不疲地追趕著花季。很多人都會選擇鮮花綻放的季節(jié)，實際上“花季”應該是春夏秋冬都涵蓋。盛夏季節(jié)，楚楚動人的荷花，永遠是一首迷人的旋律，紅花綠葉使人清心陶醉，引得人們紛紛舉起相機按下快門。而深秋、寒冬季節(jié)，卻有人把關注的目光投向荷花（圖2、3）。殊不知，在這樣的季節(jié)拍攝荷花，反而能除去盛夏的浮華張揚，展現(xiàn)出洗盡鉛華、風清骨俊的殘荷，讓人們感受一次關于生命真諦的訴說。

追逐金色的光線

風光攝影格外注重晨昏的黃金時間段，這兩個時間段的光線擁有非凡的表現(xiàn)力，得到的照片往往是最美的。拍攝花卉也是如此，清晨和黃昏神奇的自然光能夠給花卉、水面鑲上一道道耀眼的金邊，魔法般地展現(xiàn)出獨特的質(zhì)感和細節(jié)。在金色時光里，一切都那么無與倫比地精美。（圖4）

用光斑營造夢幻景致

或淺或深的光斑總是給照片渲染出奇幻的氛圍，它們看起來如此真實，卻又如此飄渺，夢幻般地浮動在空中（圖5、6）。拍攝時，攝影師往往樂于表現(xiàn)這種失焦的狀態(tài)，在突出主體的同時渲染氣氛。很多攝影愛好者都知道，折反鏡頭的“甜圈圈”具有獨特的光斑效果。折反鏡頭又稱反射式鏡頭，它的獨特之處在于：當高光點處于景深之外時，在畫面上不像通常普通長焦鏡頭成像那樣變成普通光斑，而是呈現(xiàn)一個個大小不一的小圓圈，即大家常說的“甜圈圈”，別有情趣。在花卉攝影中巧妙利用甜圈圈，不僅可以增加畫面的趣味性和藝術(shù)感染力，還會產(chǎn)生如夢如幻的意境美。

除了折返鏡頭標志性的“甜圈圈”，200毫米以上的鏡頭也容易獲得美麗的光斑效果。如果細心，你還會發(fā)現(xiàn)，有的時候背景中逆光或者側(cè)逆光失焦的光斑并不是真正的圓形，而是正多邊形的——可能是五邊形、六邊形，也可能更多，這其實對應的正是鏡頭光圈葉片的數(shù)目。鏡頭的光圈葉片數(shù)越多，焦外的光斑看起來也就越圓。

水滴中的奇妙世界

喜愛拍攝花卉的攝影愛好者都知道，雨后的花朵以及晨露滋潤下的鮮花更顯嬌艷，水珠在逆光、側(cè)逆光的照射下晶瑩剔透。在拍攝花卉時帶上一個裝滿水的小噴壺，對著鮮花噴灑，就可以使畫面更生動。事實上，還有秘密武器能讓畫面變得比簡單的噴壺噴水更加精致。（圖7、8）

訪花的昆蟲為畫面增添靈氣

花朵利用它們鮮艷的色彩和甜美的花蜜吸引昆蟲。當昆蟲停在適合拍攝的花朵上的時候，往往就能拍到高質(zhì)量的照片。清晰地呈現(xiàn)肉眼難以察覺的細節(jié)，使花卉拍攝充滿活力與生命力，將動人的細微之處顯露無遺。（圖9）

盡顯微觀世界的魅力

花蕊是花朵上最吸引人的部分，表現(xiàn)花蕊之美也是花卉攝影中的重要內(nèi)容之一。長焦鏡頭、微距鏡頭很適合用來拍攝花蕊，充分展現(xiàn)花朵的細節(jié)特征。（圖10）

多重曝光展現(xiàn)非凡的意境

想要在花卉攝影中表現(xiàn)獨特的意境，多重曝光是重要手法。多重曝光可以在同一張照片上以不同的方式多次呈現(xiàn)相同的被攝體，也可以把不同的景物魔術(shù)般地疊加到同一畫面中。尼康D90以上的機型，佳能EOS 5D Mark III、EOS 1DX、EOS 6D等機型都具備了多重曝光功能。（圖11）

在花間躍動的雨絲

除了前面介紹的露珠之外，縷縷簇簇優(yōu)雅的雨絲也讓花朵更加嬌美。不過，唐戎并不簡單地滿足于拍下飄落的雨絲，使用了9次曝光才得到了心中構(gòu)想的這幅作品。（圖12）

讓花朵融入周圍的環(huán)境

花朵固然是花卉攝影中無可非議的主體，它們的色彩、形態(tài)也的確最容易引人關注。但是，如果巧妙地選取花卉所處的環(huán)境，不但有利于襯托花朵，還可以表現(xiàn)它與周圍環(huán)境的有機聯(lián)系，創(chuàng)作出更富意境和戲劇效果的作品。（圖13、14）

花卉攝影的獨特裝備

三腳架保證清晰拍攝

三腳架是花卉攝影的必備之物。微距拍攝花卉經(jīng)常需要使用較小的光圈，快門速度較慢，三腳架可以很好地保持穩(wěn)定。長焦拍攝焦距很長，需要較高的安全快門速度，使用三腳架也能夠更好地保證畫面清晰。要注意的是，很多花卉都位于較低的位置，因此選擇三腳架時要考慮它能調(diào)到的最低程度。

用反光板與閃光燈補光

反光板可以在光線不足時為花朵補光，在反差太大時降低反差。如果光線不夠充足，可以使用閃光燈，并配合柔光罩讓光線更加柔和。

偏光鏡使花卉色彩濃郁

偏光鏡也是一件很有用的兵器，它可以消除反光，使花的色彩更濃郁。

用背景布獲得簡潔的背景

拍花卉要突出主體，使用背景布可以解決背景凌亂問題，可以在攝影包中準備一些黑色、白色、紅色、藍色的背景布。

使用小噴壺噴灑露珠

想要拍攝花瓣可愛的小水珠，不需要等到下雨才拍攝，帶上一個裝滿水的小噴壺，對著鮮花噴灑，就可以使畫面更生動。

凡士林和玻璃板

準備一塊玻璃板，使用牙刷把凡士林涂抹到玻璃板上，形成油畫的筆觸效果。

再用小噴壺噴些水滴，隔著涂了凡士林的玻璃拍花卉，可以得到獨特的油畫效果。

后期濾鏡

除了運用各種道具拍攝花卉，一些后期濾鏡也能夠讓照片變得更加驚艷，線之繪濾鏡就是其中的典型代表。作為插件安裝到Photoshop中以后，簡單地調(diào)整參數(shù)，就能夠讓作品煥發(fā)新顏。

1拍攝于北京植物園。一場雨雪過后，臘梅被冰雪封凍。選擇側(cè)逆光，使用微距鏡頭刻畫冰封的臘梅，更能讓人感受到臘月冰封萬花稀的意境，更好地表現(xiàn)臘梅骨清香絕、剛毅凌寒的風采。手動模式，f/5.6，1/250秒，ISO200，焦距180毫米。唐戎攝

2 311月的廣州，池塘中枝零飄落的殘荷幾乎是失去了所有悅目的顏色。歷經(jīng)了風霜，它依然傲骨錚錚、自在淡然。殘荷蘊藏著孤傲自信的凄美，遠比一朵盛開的蓮花更有味道。即使紅顏褪去青春不再，生命的旋律依然回腸蕩氣。拍攝時，應精心選擇殘荷的形態(tài)，以水墨的方式呈現(xiàn)出來，沉穩(wěn)內(nèi)斂之中，新一輪的生命正在悄然勃發(fā)。手動模式，f/2.8，1/2000秒，ISO100，焦距150毫米。梁建康攝

47月的潮州。水面上飄動著凋零的荷瓣，粉紅的色澤好似一盞盞漂泊的荷燈，調(diào)皮的魚群時而輕托花瓣游動。在晨輝的逆光下，蕩漾著一道道金色的波紋。拍攝時要注意觀察水面的反光效果，在光線變化之中等待拍攝時機。也可以使用偏光鏡調(diào)整水面反光和荷瓣倒影的清晰程度，更好地貼合自己的拍攝意圖。手動模式，f/5.6，1/100秒，ISO200，焦距400毫米。謝世勇攝

55月的北京植物園，園丁正在澆花，逆光中，晶瑩的水花四處飛散。使用折返鏡頭以高速快門拍攝，在油畫般的畫面中，水滴被凝固成了夢幻的光斑。需要注意的是，折返鏡頭的焦距固定，并且只有一級光圈，需要依靠調(diào)整拍攝距離控制景深，獲得想要表現(xiàn)的效果。手動模式，f/4.5，1/1000秒，ISO125，焦距300毫米。唐戎攝

6雨后的荷葉上灑滿了晶瑩的水滴，這正是表現(xiàn)夢幻光斑的大好時機。這張照片使用佳能EF 100-400毫米/4.5-5.6L IS USM鏡頭配合2倍增距鏡手動對焦拍攝，在逆光下，前景荷葉上的雨滴被幻化成了層層光斑，簇擁著嬌艷的荷花，散發(fā)出夢幻的光芒。手動模式，f/4.5，1/1000秒，ISO125，焦距300毫米。謝世勇攝

7清晨，溫潤的氣候使花草的葉片上布滿了晶瑩的露珠，這是使用微距鏡頭配合近攝接圈拍攝花卉的大好時機。選擇形態(tài)鮮明的露珠，再尋找一朵小花放在背景上，通過取景器仔細觀察露珠中映射的花朵位置，使它們在露珠之中完美地折射出來，就能夠得到格外精致的畫面。需要注意的是，微距鏡頭加上近攝接圈拍攝時景深極淺，最好選擇位于同一焦平面的露珠，以逆光、側(cè)逆光手動對焦拍攝，更好地展現(xiàn)晶瑩剔透的質(zhì)感。手動模式，f/4.5，1/1000秒，ISO125，焦距300毫米。謝世勇攝

8初春的3月，除了尋覓清晨的露珠，隨時獲取露珠的秘密武器是使用開塞露人造露珠。開塞露比水更加粘稠，也更具有可塑性。尋找適合表現(xiàn)的花朵，輕輕地滴上幾滴，使用微距鏡頭或者長焦鏡頭拍攝，同樣能夠獲得精美的畫面。在自然環(huán)境中拍攝時，要盡量避免風的影響。可以適當提高ISO值，等待和抓住風停止的瞬間拍攝。必要時可以用衣服在風吹來的一側(cè)擋風。光圈優(yōu)先，f/5.6，1/50秒，ISO200，焦距170毫米。唐戎攝

9清晨的溫度還很低，滿身露水的昆蟲幾乎都是靜止不動的，它們要等太陽完全升起后吸收足夠的熱量，才開始一天的活動。此時，可以非常輕松地靠近拍攝。這幅作品使用騰龍90毫米微距鏡頭配合近攝接圈拍攝，為了獲得適當?shù)木吧罘秶枰獙ふ疫m當?shù)慕蛊矫妫褂胒/10～f/14這樣的小光圈配合閃光燈拍攝。手動模式，f/13，1/250秒，ISO100，焦距90毫米。謝世勇攝

10表現(xiàn)花蕊一般最好選擇花卉初綻的上午，這時的花蕊更加富有生命力。配合離機外置閃光燈展現(xiàn)精致的細節(jié)的同時，能夠獲得均勻的光線和柔美的色彩。要注意控制閃光燈的輸出量，并利用柔光罩柔化光線，避免光線過于生硬。光圈優(yōu)先，f/16，1/125秒，ISO100，使用騰龍90毫米微距鏡頭配合近攝接圈拍攝。張強攝

11盛開的玉蘭有著純潔無瑕的碩大花瓣，仿佛是用美玉精心雕刻而成。這幅作品是兩次曝光拍攝而成，第一張采用手動對焦，故意脫焦獲得柔美的虛化效果，并在按下快門的同時快速移動相機，讓線條變得更加飄逸，仿佛讓人聞到玉蘭散發(fā)出的濃郁芬芳，感受到它高潔驚艷的氣質(zhì)。第二張實焦拍攝，在逆光光線和暗色背景的襯托下，更加突顯玉蘭綻放的嬌美。手動模式，f/2.8，1/1600秒，ISO160，焦距200毫米。唐戎攝

12這幅作品拍攝于植物園，園丁正在給花卉灑水。第一張首先要抓住時機拍攝水霧噴灑中實焦的花卉，為了更好地豐富畫面效果，迅速在周圍尋找合裁相配的花朵，并在按下快門的瞬間快速向下移動相機，得到背景中7張與雨絲相得益彰的色彩。最后，使用大光圈虛焦拍攝葉片上的水滴，讓它們幻化成點點光斑，讓最終的作品充滿夢幻般的意境。手動模式，f/22，1/20秒，ISO160，焦距70毫米。唐戎攝

13手動模式，f/3.5，1/640秒，ISO100，焦距200毫米。 閆振霖攝

144月的潮州是木棉花盛開的季節(jié)。高高枝頭上的木棉并不是一個容易表現(xiàn)的對象。在有薄霧的天氣里，沿江邊慢慢尋找，終于，一杈木棉倒垂江面，漁船上落紅點點，環(huán)境的交融在盛開與凋零之間展現(xiàn)著生命的輪回。手動模式，f/8，1/100秒，ISO400，焦距47毫米。 謝世勇攝