一幅幽美的山水畫卷

摘 要：從《輞川集》中看王維的詩中有畫的藝術特色：運用渲染的手法，給人以渾然一體的印象。寫景時，有的取一個靜止的畫面，有的取幾個連續的鏡頭。在色彩的運用上，力求把自然的色彩表現出來，揉合進作畫的調色技巧。在取景手法上，采取了作畫的方法，力求達到“詩中有畫”的效果。

關鍵詞：輞川集；詩中有畫；動畫；色彩

王維，字摩詰，盛唐時期著名的畫家、詩人和音樂家。他自小就有卓越的文學才能。為官后，屢遭排擠。天寶年后，特別是安史之亂后，他就不關心朝事，而一心奉佛，過著半官半隱的生活，直至離開人世。

王維后半生的大部分時間都消磨在輞川山莊中，這山莊原是初唐詩人沈全期的故宅，頗為華麗。王維與好友裴迪整日在此游玩，并對輞川二十景各題詩一首，這就是著名的《輞川集》。

“詩中有畫，畫中有詩”，這是蘇軾對王維詩畫的評價，這個評價說出了王維的畫的基本風格，也點出了王維的詩的基本特色，這就是說王維作詩也如同作畫一樣，精心設計，認真調配色彩……因而欣賞王維的詩就像在欣賞一幅畫一樣，令人心曠神怡。

王維在作詩時運用水墨山水畫的渲染的手法，不著眼于細部的描摹，而是力圖從總體上把握，給人以渾然一體的印象。如，《華子崗》前兩句“飛鳥去不窮，連山復秋色”，就把一幅畫展現在觀眾的眼前。畫面上一部分是山，一部分是天，而山與天又統一在“秋”字中，山一定是金黃鈀的，秋風落葉，也一定很蕭條，或許山上還殘存著幾株朱紅的楓樹；天，那只能是碧綠的高天了，碧空中可能有幾朵白云在陪伴著飛去的小鳥。

王維的山水詩，有的是著眼于一點，從一個角度、一個觀察點上去描繪，就如現代電影中的特定鏡頭，而有的則是把幾個畫面剪輯起來，似乎是動畫片。如，《欒家瀨》“颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉；跳波自相濺，白鷺驚復下?！鄙焦戎械南暄亚?，深淺變化莫測，有時出現一深潭，有時出現一淺瀨，這流水很急，但明澈清淺，游魚歷歷可數，鷺鷥常在這兒覓食，它把長腳插入水中，樹枝似的一動不動，一直等到魚游到嘴邊才猛然啄取，這是整個畫面的外觀，正當鷺鷥聚精會神地等待的時候，急流猛eQwFffpSp4prNxOohgcQvw==然與堅石相擊，濺起的水珠打在鷺鷥身上，嚇得它展翅而起，當它明白過來這是一場虛驚時，便安然而落，又在原處靜靜地等待，小溪又恢復到原來的寧靜，這是畫的動態。在這里我們仿佛看到了白鷺飛起、白鷺落下的幾個小鏡頭，是一段有趣的動畫。

王維的詩在色彩的運用上，也如同繪畫一樣，他把自然界豐富多彩的景物用簡樸的詩句描繪下來，并充分地表現出來?！澳镲w白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”，雪白的白鷺，金黃的黃鸝，在視覺上的色彩的濃淡的差異，“漠漠”形容水田廣布，畫面蒼茫。“陰陰”描狀夏木茂密，境界幽深。兩種景色互相映襯，互相配合，兩個色彩更覺鮮明，把積雨天氣的輞川山野寫得畫意盎然。

在繪畫過程中，要注意景物的層次問題和畫面的布置問題。這在王維的詩中也有很好的反映?！俺娼?，荊門九派通”一句就勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，并把它作為畫面的背景，這是最遠的一個層次?！敖魈斓赝猓缴袩o中。”就比上個層次要近一些，大江流在廣漠的背景之上，兩岸重重的山巒，迷迷蒙蒙，時隱時現，前句寫出洪水的流長邈遠，后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊，卻給人以偉麗新奇之感。

王維還善于發現在不同的環境、客觀對象的某種氣氛、某種色彩與人的情緒的聯系，并能通過對客觀的描繪來烘托出詩的意境。如，《華子崗》前兩句是對秋天華子崗的描寫（飛鳥去不窮，連山復秋色），后兩句則表現作者滿目蕭然而又失意落魄的心情（上下華子崗，惆悵情何極）。這兩者似乎沒有什么聯系，然而細細地一品，卻并非如此，秋天，總是風吹葉落、山木蕭條的日子，而悲秋又是古人常用的一個題材，他們總是借秋天這個萬物衰敗的日子來寄托自己的感情。如，杜甫的《秋興》、歐陽修的《秋聲賦》等。這樣，這首《華子崗》的上下兩聯就緊密相連了。

看王維詩中有畫的特點，還有一個可供參考的方面，就是他的詩中所寫的畫與他畫筆下所描繪的畫的手法和風格的一致性。據記載，“王維特妙山水，幽深之致，古今未有。（《封氏聞見記》）”他的畫“筆墨宛麗，氣韻高秀，摹寫成象，亦動真思。（《荊浩書山水緣》）”并能“洞達天機，氣隨物在（《玉堂嘉話》）”。我們縱觀王維的山水詩“大漠孤煙直，長河落日圓”“楚塞三汀接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中?！边@也是與王維一個人同時精通兩種技能之間的互相滲透、互相影響分不開的。

王維在畫壇上的地位，高于他在詩壇上的地位。他自己也認為“宿世謬詞客，前身就畫師?！彼漠嬐瑯右彩亲猿梢慌?，清秀淡雅為其特征，“畫中有詩”是他的特色，就是說他的畫在淡雅之中充滿了詩意，王維在后期的詩歌創作中走上了頂峰。詩中有畫，畫中有詩的藝術成就對后世產生了深遠的影響。

（作者單位 安徽省合肥市安徽生物工程學校）

編輯 魯翠紅