眾說(shuō)紛紜的《歌劇魅影》

二十多年如一日，每周一到周六，安德魯·勞伊德·韋伯創(chuàng)作的旋律都會(huì)定時(shí)在倫敦的女王劇院響起。英國(guó)倫敦西區(qū)有好幾家劇院，每家都有自己的固定劇目，女王劇院則是音樂(lè)劇《歌劇魅影》的誕生地。

音樂(lè)劇《歌劇魅影》尚未到中國(guó)大陸演出，不少人對(duì)它的了解是從2004年的電影版《歌劇魅影》開(kāi)始的。早在1988年，韋伯就有用原班人馬將《歌劇魅影》的音樂(lè)劇搬到銀幕上的想法，但隨著他和女主角克里斯汀的扮演者、妻子莎拉·布萊曼離婚，布萊曼辭演電影，制作計(jì)劃擱置了十幾年之久。

平心而論，2004年的電影版《歌劇魅影》并不算出色，但電影受眾比音樂(lè)劇受眾多得多，能引導(dǎo)許多觀眾對(duì)音樂(lè)劇產(chǎn)生興趣，便達(dá)到了韋伯的目的。盡管男女主角被詬病演技、唱功平平，這一版的魅影和克里斯汀還是有可圈可點(diǎn)之處。飾演克里斯汀的艾米·羅森彼時(shí)只有17歲，正是小說(shuō)中描寫(xiě)的年紀(jì)，所以自有一種演不出來(lái)的清新自然，尤其艾米版的Think of me也是頗受人喜歡的版本，她處理得層次感十足，當(dāng)然也是為了掩飾她當(dāng)時(shí)的功力不足。安妮·海瑟薇當(dāng)時(shí)也有飾演克里斯汀的機(jī)會(huì)，因?yàn)橐臄z《公主日記2》而推掉了，今年她憑借音樂(lè)劇電影《悲慘世界》的芳汀一角贏得奧斯卡最佳女配角，想來(lái)若由她飾演克里斯汀，應(yīng)該不遜于艾米·羅森。

從恐怖片到愛(ài)情片

《歌劇魅影》最早是法國(guó)作家卡斯頓·勒魯在1911年發(fā)表的小說(shuō)，一開(kāi)始它并沒(méi)有被人視為愛(ài)情小說(shuō)，而是介于偵探小說(shuō)和荒誕小說(shuō)之間。甚至在默片時(shí)代，1925年的同名電影是一部視覺(jué)效果出色的恐怖片，魅影駭人的面容嚇得觀眾尖叫一片。此后的電影改編版本雖然有注意到愛(ài)情的元素，總體依然脫不出恐怖片的范疇。1943年的版本摒棄了原著中歌劇魅影悲慘的身世，使他變成一位作品被出版商剽竊并慘遭毀容的劇院小提琴家。而在1962年的版本中，對(duì)韋伯音樂(lè)劇先入為主的我看到魅影狠狠地扇了克里斯汀一巴掌驚得下巴都要掉下來(lái)，連克里斯汀所愛(ài)的拉烏子爵都不忍傷害的魅影居然會(huì)動(dòng)粗，簡(jiǎn)直匪夷所思。這兩個(gè)版本的布景都十分華麗，相比韋伯的夸張浪漫更為寫(xiě)實(shí)一些。

此后的電影改編就加入了許多新鮮元素。1974年的《天堂魅影》算是最詭異炫目、顛覆傳統(tǒng)的一版，融喜劇、恐怖和搖滾歌劇于一體，豆瓣上評(píng)價(jià)為“搖滾版歌劇魅影+浮士德”。據(jù)評(píng)論這個(gè)版本“場(chǎng)景設(shè)計(jì)華美，歌曲也十分好聽(tīng)”，其中魅影把靈魂賣(mài)給魔鬼以換取絕世才華這個(gè)情節(jié)，不知道是不是對(duì)1989年版本有所啟發(fā)。

1989年的電影版是最易被低估的版本。除韋伯版本外的電影都有各自原創(chuàng)的音樂(lè)，各有特色并且質(zhì)量不低，讓人最難忘的當(dāng)數(shù)1989年版，這版電影拍攝時(shí)已有韋伯的音樂(lè)劇珠玉在前，卻仍能創(chuàng)造出完全迥異的風(fēng)格。1989年版使用了如今國(guó)內(nèi)影視很流行的穿越橋段，場(chǎng)景在紐約和巴黎之間轉(zhuǎn)換，如評(píng)論所說(shuō)，光是穿越的情節(jié)就該給好評(píng)。兩位主角的表演都十分出色，羅伯特·英格蘭德飾演的魅影在觀看克里斯汀的演出時(shí)身心投入，情不自禁想叫好又怕被人發(fā)現(xiàn)，只得緊緊抓著劇院的椅子扶手控制住自己，那如癡如醉的眼神將他對(duì)克里斯汀的愛(ài)戀表露無(wú)遺。吉兒·修倫飾演的克里斯汀活潑可愛(ài)又十分堅(jiān)毅，無(wú)半點(diǎn)做作，用YouTube上的評(píng)論來(lái)說(shuō)，看著吉兒·修倫的表演，就明白魅影為什么會(huì)愛(ài)上她。

這個(gè)版本于我有一個(gè)未解之謎，小說(shuō)中魅影所譜寫(xiě)的《唐璜》，在韋伯的音樂(lè)劇里是男女對(duì)唱的戲中戲，而在1989年的版本中則是女聲獨(dú)唱。這一曲也是穿越的線索，以克里斯汀之口唱出魅影的心意，令人難忘。片尾的字幕里這首曲只標(biāo)示了作曲者和填詞者，如果是由吉兒·修倫親自演唱的，真可惜她沒(méi)有艾米·羅森和安妮·海瑟薇的機(jī)遇，有這樣的音樂(lè)才華卻被埋沒(méi)了。

這個(gè)版本中導(dǎo)演無(wú)法割舍恐怖元素甚至有些用力過(guò)猛，羅伯特·英格蘭德的魅影沒(méi)有佩戴面具，反倒像是《畫(huà)皮》的惡鬼，過(guò)一段時(shí)間就得取別人的皮縫在自己臉上，看上去與常人無(wú)異，但很快一臉疤痕又會(huì)遮擋不住，這也是魅影向魔鬼出賣(mài)靈魂的代價(jià)，得到了才華毀掉了容貌。導(dǎo)演給予了換臉時(shí)的魅影很多特寫(xiě)，讓觀眾不忍直視。過(guò)猶不及，這些讓人惡心反感的血腥情節(jié)使該片淪為二流恐怖片，不能不說(shuō)是一個(gè)遺憾。

1990年的版本接近音樂(lè)劇的版本，魅影不再那么可怖，但影響力不大。

《夜半歌聲》改編自此

對(duì)《歌劇魅影》的改編并非是好萊塢的專(zhuān)利，韋伯剛開(kāi)始看到《歌劇魅影》的小說(shuō)時(shí)說(shuō)他看到的是一個(gè)愛(ài)情故事，魅影極度浪漫、具有誘惑人的危險(xiǎn)氣息。《歌劇魅影》一直被看作是韋伯寫(xiě)給莎拉·布萊曼的情書(shū)，韋伯曾說(shuō)這是他最私密的作品，布萊曼是這個(gè)音樂(lè)劇的靈感來(lái)源，克里斯汀的真人版，很多歌曲都是韋伯根據(jù)她的嗓音量身訂造的。韋伯將自己的很多情感都賦予了魅影和子爵，也許前者更多些，韋伯就是個(gè)沒(méi)戴面具的魅影，力排眾議讓當(dāng)時(shí)名不見(jiàn)經(jīng)傳的莎拉·布萊曼出演女主角。而中國(guó)的電影人在好萊塢大拍恐怖片的時(shí)候就抓住了愛(ài)情這條線，并且改編成本土化的《夜半歌聲》。主角成了真心相愛(ài)的演員和富家千金，因地位懸殊被封建家族拆散并慘遭迫害。《夜半歌聲》也被翻拍了幾個(gè)版本，角色名字、故事地點(diǎn)會(huì)有改變，但故事框架和反封建的主題都不曾變動(dòng)。

1937年馬徐維邦的《夜半歌聲》在上海上映，適逢戰(zhàn)亂，這部電影也充滿(mǎn)了革命味道。為該片創(chuàng)作配樂(lè)的正是冼星海和田漢，演唱的不再是西方歌劇而是革命歌曲《熱血》《黃河之戀》。馬徐維邦后來(lái)還拍了續(xù)集，片中主角甚至從軍革命去了。

后續(xù)翻拍的版本在恐怖效果上沒(méi)有超越1937年版，但從革命愛(ài)情逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楦兇獾膼?ài)情故事，其中最出名的是1995年張國(guó)榮主演的版本。張國(guó)榮的版本有些回歸西方色彩了，主角不再演革命話劇，而是莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》，背景也變成華麗的歐羅巴式圓形劇場(chǎng)。由于音樂(lè)在片中的比重不及《歌劇魅影》大，基本都是張國(guó)榮飾演的羅密歐的獨(dú)角戲，正是張國(guó)榮的魅力撐起了整部電影。舞臺(tái)上的羅密歐失去了朱麗葉，舞臺(tái)下的愛(ài)情遭遇不幸，是不是有點(diǎn)《戀愛(ài)中的莎士比亞》的味道？但那部電影在3年后才誕生。當(dāng)被人威脅要關(guān)閉劇院時(shí)，張國(guó)榮懶洋洋地在舞臺(tái)上坐起身，輕蔑地一笑：“那得問(wèn)問(wèn)我的觀眾是否想讓我演下去。”沒(méi)有繁復(fù)的舞臺(tái)背景，他一人綿綿地歌唱，倜儻風(fēng)流，光芒竟不遜于好萊塢的歌劇魅影。

在此之后，曾在1995年版《夜半歌聲》中飾演年輕話劇演員的黃磊一直對(duì)這個(gè)故事念念不忘，10年后又親自導(dǎo)演并出演同名電視劇。

魅影的形象經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的演變過(guò)程，即便是韋伯一開(kāi)始也找不準(zhǔn)音樂(lè)劇中的魅影到底該是什么聲線。現(xiàn)在還能查看到一個(gè)很奇異的視頻，克里斯汀由莎拉·布萊曼飾演，魅影戴著一個(gè)看上去像是獅子王的覆蓋全臉的面具，重要的是魅影的唱腔完全是流行樂(lè)的唱法，跟布萊曼不在一個(gè)世界里。今天的很多觀眾都會(huì)不解，在一部介紹《歌劇魅影》的紀(jì)錄片《面具之后》中提到，這位看上去很違和的魅影是當(dāng)時(shí)走紅的搖滾明星史蒂夫·哈德利，也許韋伯曾想借助他的人氣來(lái)保障票房，但韋伯也對(duì)這個(gè)聲音不滿(mǎn)意，一直沒(méi)有對(duì)外宣布找到了魅影，直到他找到了45歲的邁克·考德福。而在此之前，邁克·考德福是一名家喻戶(hù)曉的喜劇演員。此后邁克·考德福的人生改變了，他和莎拉·布萊曼都憑《歌劇魅影》在1988年贏得托尼獎(jiǎng)，音樂(lè)劇的演出人員換了一撥又一撥，但在很多觀眾的心里邁克·考德福依舊是最完美的魅影。在《歌劇魅影》25周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)上，歷任的魅影主演悉數(shù)登場(chǎng)，最后出場(chǎng)的邁克·考德福獲得最熱烈的掌聲。

音樂(lè)劇《歌劇魅影》已達(dá)到了輝煌的高度，但并不等同于這個(gè)故事就此定型。如同豆瓣的密斯簡(jiǎn)所說(shuō)，根據(jù)演員的演繹，音樂(lè)劇在“一雙忘恩負(fù)義的狗男女背棄了因外貌受世人唾棄但才華橫溢內(nèi)心渴望真愛(ài)的音樂(lè)大師”和“正義高富帥將童年真愛(ài)從控制欲超強(qiáng)心理畸形但絕頂聰明的變態(tài)殺人狂中拯救出來(lái)”之間徘徊，多數(shù)時(shí)候前者占上風(fēng)。

于是音樂(lè)劇一場(chǎng)又一場(chǎng)地上演，很多回頭客一遍又一遍地重溫，人們依舊在想，克里斯汀心里真正愛(ài)的是誰(shuí)呢？