新文體的倡導(dǎo)與實(shí)踐（評(píng)論）

近30年來(lái)，小小說(shuō)這種新的文學(xué)樣式，能以星火燎原之勢(shì)迅猛發(fā)展，雖然有其特殊的歷史文化背景和社會(huì)基礎(chǔ)，但在她初始的萌芽、發(fā)軔以及文體特征尚未完善成型時(shí)期，一大批有遠(yuǎn)見(jiàn)有責(zé)任感的著名評(píng)論家、作家的熱情呼吁和參與創(chuàng)作，的確起到了倡導(dǎo)和示范作用。

2006年夏天，我曾拜見(jiàn)中國(guó)文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的風(fēng)云人物馮驥才先生，談的依然是小小說(shuō)。坐落在天津大學(xué)一隅的精致現(xiàn)代的“馮驥才藝術(shù)館”，展放著代表馮驥才先生文學(xué)藝術(shù)成就的文學(xué)、繪畫(huà)作品，這是社會(huì)對(duì)一位卓越文學(xué)藝術(shù)家的推崇和尊重。

馮驥才之于新時(shí)期的中國(guó)小小說(shuō)，亦可謂是真正意義上的倡導(dǎo)者和實(shí)踐者。他曾經(jīng)創(chuàng)辦過(guò)《口袋小說(shuō)》（小小說(shuō)）雜志。作為《小小說(shuō)選刊》創(chuàng)刊伊始的顧問(wèn)，數(shù)年間，馮驥才先生一直以嘉許的目光給予關(guān)注和支持，多次給刊物題詞勉勵(lì)，并且親自參加鄭州舉辦的小小說(shuō)活動(dòng)。在繁忙的寫(xiě)作、繪畫(huà)間隙，在奔走于搶救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的公益事業(yè)之余，馮驥才先生曾多次為小小說(shuō)叢書(shū)和選本作序。斷言“小小說(shuō)不小”，呼吁“請(qǐng)點(diǎn)亮這些星星”。他認(rèn)為，小小說(shuō)已經(jīng)創(chuàng)造出一種文化奇跡，而民間文學(xué)生機(jī)勃發(fā)，正是一個(gè)國(guó)家民族復(fù)興的文化“基礎(chǔ)工程”和“希望工程”，值得大書(shū)特書(shū)。他說(shuō)，小小說(shuō)是以故事見(jiàn)長(zhǎng)的，但小小說(shuō)不是故事。要想?yún)^(qū)別于故事，一半還要靠文本和文學(xué)上的審美，藝術(shù)的空間都是留給個(gè)性的。小小說(shuō)是獨(dú)立的、藝術(shù)的、有尊嚴(yán)的存在。珍珠雖小，亦是珍寶。令我感同身受的是，若干年來(lái)，“小小說(shuō)現(xiàn)象”在一定程度上只是“業(yè)界”的事。所謂的“主流文學(xué)隊(duì)伍”，認(rèn)為小小說(shuō)是泛文學(xué)類，或者隸屬短篇的一種，基本上持不置可否的態(tài)度，不認(rèn)同亦無(wú)批評(píng)。長(zhǎng)期以來(lái)，有人稱小小說(shuō)領(lǐng)域是“圈子”，是“江湖”，是“王國(guó)”，或許都有其一定道理，然而無(wú)論如何，一種與時(shí)代發(fā)展同步的新文體，畢竟從發(fā)軔到興盛，扎扎實(shí)實(shí)地走出了它漫長(zhǎng)而獨(dú)特的“長(zhǎng)征”之路。

馮驥才先生說(shuō)：“小小說(shuō)憑什么能成為一個(gè)獨(dú)立的文體？它在審美上有怎樣的規(guī)律？一是小中見(jiàn)大。就小小說(shuō)的思想藝術(shù)而言，雖然篇幅不長(zhǎng)，卻總要有一個(gè)很深刻的思想，或博大，或深遠(yuǎn)。二是巧思。不僅僅是指巧妙的結(jié)構(gòu)，而且指小說(shuō)中作者的思考，如何把小說(shuō)寫(xiě)得絕妙、好看，從中顯示作家的智慧。三是有一個(gè)意外的結(jié)尾。交給讀者想象的空間有多大，小小說(shuō)的創(chuàng)作空間就有多大。四是細(xì)節(jié)。這是小小說(shuō)的血肉，沒(méi)有‘自己發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)’，小小說(shuō)的價(jià)值就少了許多。五是惜墨如金。要像唐代散文、絕句，盡量用最少的字表達(dá)豐富的意思。中國(guó)的小說(shuō)大廈，是靠四個(gè)柱子支撐起來(lái)的，一個(gè)是長(zhǎng)篇的柱子，一個(gè)是中篇的柱子，一個(gè)是短篇的柱子，一個(gè)就是小小說(shuō)的柱子。”

筆記體小說(shuō)是中國(guó)古典小說(shuō)的一種，因其敘事簡(jiǎn)約、篇幅短小、形式靈活、不拘一格的文體優(yōu)勢(shì)而倍受讀者青睞，其起源可以追溯到南朝劉義慶的《世說(shuō)新語(yǔ)》，清代紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》也是著名的筆記體小說(shuō)。作為我國(guó)新時(shí)期文壇的實(shí)力派作家，馮驥才的小小說(shuō)寫(xiě)作為小小說(shuō)這種新興文體注入了極大的活力。20多年來(lái)，他創(chuàng)作過(guò)大量精短的小小說(shuō)，其中兩組十余篇的“市井人物”，把筆記體小小說(shuō)推向極致。

正如提到小小說(shuō)文體的倡導(dǎo)者就不能不提到馮驥才一樣，提到馮驥才的小小說(shuō)，就不能不提到《蘇七塊》。和此系列的《巧盜》、《大回》等篇目。據(jù)作者講，這是難以為繼的一種寫(xiě)法，太過(guò)嘔心瀝血，可遇而不可求，所以不再輕易續(xù)寫(xiě)。馮驥才的現(xiàn)代筆記體小小說(shuō)作品，具有深厚的民族文化底蘊(yùn)，猶如一幅幅精雕細(xì)刻的民俗畫(huà)，多為廣大讀者津津樂(lè)道，堪稱當(dāng)代小小說(shuō)名篇，用“言近旨遠(yuǎn)，大義微言”來(lái)形容是毫不過(guò)分的。他的系列小小說(shuō)《俗世奇人》實(shí)屬絕品，把小小說(shuō)這種新興文體的優(yōu)勢(shì)開(kāi)掘得淋漓盡致。《刷子李》、《張大力》、《好嘴楊巴》、《酒婆》等，具有引人入勝的可讀性，往往給讀者帶來(lái)閱讀驚喜。

讀馮氏的作品，聯(lián)想到作者夜以繼日地為搶救非物質(zhì)文化遺產(chǎn)奔波呼吁，不能不產(chǎn)生出欽佩之情。

2003年，馮驥才先生獲“首屆小小說(shuō)金麻雀獎(jiǎng)”；2007年5月，在第二屆中國(guó)鄭州·小小說(shuō)節(jié)上，馮驥才先生又榮獲“小小說(shuō)事業(yè)終身榮譽(yù)獎(jiǎng)”稱號(hào)。