“兒行千里”的千里傳唱

八年磨一劇

談起創(chuàng)作初衷，《兒行千里》編劇兼導(dǎo)演、國(guó)家一級(jí)編劇張麗華說(shuō)：“這個(gè)劇本構(gòu)思了三四年的時(shí)間。當(dāng)時(shí)，我在報(bào)紙上看到貪官王昭耀‘最后的陳述’的報(bào)道，幾天幾夜沒(méi)睡著。我就考慮，作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部，到了真面對(duì)鐵窗的時(shí)候，什么金錢(qián)、名譽(yù)都拋到后面去了。他的母親都80多歲了，天天在流淚，在高墻之外難以相見(jiàn)，只有親情難以割舍。”

張麗華表示，這部戲的主題既有“兒行千里母擔(dān)憂”的意思，更重要的是闡述母親與兒子道德觀上的遠(yuǎn)近。“母親的心，是希望兒子兩袖清風(fēng)、好好做人。‘如果咱娘倆心貼心，兒行千里也在眼前，如果你變了心，咱娘倆就是面對(duì)面，兒也行了千里。’”

“一個(gè)母親，不管兒子到了何種地步，都會(huì)伸出手來(lái)挽救兒子。我就是想塑造一個(gè)充滿大愛(ài)的母親形象。”張麗華說(shuō)：“這個(gè)劇本從醞釀到創(chuàng)作用了4年時(shí)間，現(xiàn)在又演出了近4年的時(shí)間，八年磨一部劇，九易其稿，這才誕生了一部好戲，我認(rèn)為很值得。”

有觀眾在觀看后不禁感嘆.“母愛(ài)無(wú)疆驚天地，人間大愛(ài)鬼神泣。主題好、生動(dòng)感人，唱詞唱腔優(yōu)美、震撼人心，藝術(shù)感染、廉政教育雙豐收。”

“兩記耳光”感人肺腑

《兒行千里》是為紀(jì)念改革開(kāi)放30周年和黨的紀(jì)檢監(jiān)察機(jī)關(guān)恢復(fù)重建30周年、大力加強(qiáng)廉政文化建設(shè)、創(chuàng)新廉政教育形式而重點(diǎn)打造的萊蕪梆子大型現(xiàn)代戲。該劇共有驚夢(mèng)、驚魂、驚恐、驚淚四場(chǎng)戲，描寫(xiě)了官員鄭耀忠80歲老母如何質(zhì)疑、警誡兒子不廉潔行為，到兒子?xùn)|窗事發(fā)、面臨判處死刑，又為挽救兒子生命、跪求鄉(xiāng)親借錢(qián)還贓款，最后感化兒子迷失心靈的沖突曲折過(guò)程。

“在劇中，‘兩記耳光’感人肺腑。”張麗華表示，“當(dāng)忠子娘打一巴掌時(shí)，本應(yīng)打在兒子臉上，但她打在了自己臉上，責(zé)怪自己沒(méi)有教育好兒子。第二記耳光，‘啪’一下打過(guò)去，是又恨、又痛。恨的是，兒子忘記了黨的培養(yǎng)，走了邪路。痛的是，兒子將要被判死刑，在刑場(chǎng)上誰(shuí)也救不了他，就算是娘想管也管不了了。”

“在寫(xiě)這個(gè)情節(jié)時(shí)，我寫(xiě)著寫(xiě)著就寫(xiě)不下去了。當(dāng)時(shí)，我覺(jué)得兒子對(duì)母親感情的傷害太深了，我都不忍心了。母親來(lái)探監(jiān)，無(wú)可救藥的兒子還想報(bào)復(fù)別人，母親一記耳光狠狠打在兒子臉上，才使兒子大徹大悟，并把兒子從生死線上拉了回來(lái)。”張麗華說(shuō)。

在第二記耳光背后，還有一段感人的細(xì)節(jié)。飾演鄭耀忠的萊蕪梆子劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李長(zhǎng)生表示，這打耳光是一個(gè)“技巧”，觀眾聽(tīng)著很響但是不疼。“不過(guò)，在我們巡回演出時(shí)，我是真被打了18場(chǎng)，在舞臺(tái)上感覺(jué)不出來(lái)，—下場(chǎng)就發(fā)麻，最后臉都被打腫了。”

“未開(kāi)演的時(shí)候，我心里想著別真打，他太疼了，但一到了演戲的時(shí)候，我就控制不住自己，都是真打他。”飾演忠子娘的國(guó)家一級(jí)演員李桂英表示，——入了戲她就真成了那位痛心的娘，對(duì)孩子從小含辛茹苦地教育，但他還是犯了大錯(cuò)，“到這個(gè)時(shí)候，我就控制不住，非打他一巴掌不行。”

“三灑淚水”引發(fā)共鳴

“在這部戲中，有‘三灑淚水’，那就是編劇淚灑稿紙、演員淚灑舞臺(tái)、觀眾淚灑劇場(chǎng)。”張麗華表示，“從文學(xué)藝術(shù)的角度看，《兒行千里》是用良知和心靈救贖的情感打開(kāi)一個(gè)剖面，是一個(gè)編劇與官員進(jìn)行的心靈對(duì)話。”

“我是邊掉淚邊寫(xiě)的，那真是淚灑稿紙。”張麗華說(shuō)：“有時(shí)候唱詞寫(xiě)出來(lái)以后，那種人性、那種故事，首先是打動(dòng)了我。比如說(shuō)劇中的母親，把錢(qián)一點(diǎn)兒一點(diǎn)兒地湊出來(lái)，到最后下跪求鄉(xiāng)親們借錢(qián)替兒子還贓款，鄉(xiāng)親們從不理解到理解，真正能夠引發(fā)大家的共鳴。”

作為萊蕪梆子的傳承人，57歲的李桂英是演員中年齡最大的一位，劇中需要?jiǎng)痈星榈膽蚍萏貏e多，每一場(chǎng)都是淚水、汗水順著臉頰往下淌。在日照市演出結(jié)束時(shí)，她不慎磕傷了肋部，但還是咬緊牙關(guān)，強(qiáng)忍劇痛，堅(jiān)守在舞臺(tái)。

李桂英說(shuō)：“我以前在劇團(tuán)里演花旦，這是第一次演老旦角色，特別是要演一個(gè)80歲的老太太。但在接受這個(gè)角色之后，我就努力地塑造她，在農(nóng)村演出的時(shí)候，我就找一些比較接近人物的老太太，模仿她們的形體、舉止，努力學(xué)習(xí)。”

萊蕪市文廣新局局長(zhǎng)亓祥云表示，作為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，萊蕪梆子必須要有好的劇本、好的演員。“用身邊的人演身邊的事，用身邊的事教育身邊的人，在演出時(shí)才能真正撥動(dòng)人的心弦。這也是觀眾喜歡《兒行千里》的重要原因。”

在德州，兩位退休的白發(fā)老人激動(dòng)地拉著巡演人員的手說(shuō)：“太感人了，哪個(gè)當(dāng)媽的不希望孩子好，貪官太傷家人的，二、了。”

傳統(tǒng)小戲何以唱千里？

一個(gè)從僅有126萬(wàn)人口的萊蕪市走出的傳統(tǒng)小戲，是何以唱響千里的呢？究其原因，《兒行千里》選題準(zhǔn)確，劇本寫(xiě)得好，導(dǎo)演導(dǎo)得好，演員演得好，配樂(lè)設(shè)計(jì)好，社會(huì)影響好，于是深受戲劇界同仁和廣大觀眾認(rèn)可。

《兒行千里》具有鮮明時(shí)代色彩。這個(gè)戲以母愛(ài)貫穿全劇，塑造了一位深明大義、仁愛(ài)嚴(yán)厲、教子廉潔的母親形象，讓人憐憫同情又揪動(dòng)心靈。同時(shí)，主題深刻鮮明，情節(jié)生動(dòng)感人，唱詞唱腔優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，寓教于情，潤(rùn)物無(wú)聲，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力和警示教育意義，是一部非常難得的廉政教育戲劇。

作為現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的文藝作品，緊扣時(shí)代節(jié)拍，賦予戲劇新內(nèi)容，達(dá)到與時(shí)代、藝術(shù)、市場(chǎng)的完美結(jié)合，應(yīng)該是目前文藝團(tuán)體的首選。該劇編導(dǎo)正是懷有這種強(qiáng)烈的責(zé)任感和社會(huì)意識(shí)，才敢于在藝術(shù)上大膽創(chuàng)新，從策劃、編劇開(kāi)始，采取積極謹(jǐn)慎的態(tài)度，在選材上大膽緊扣時(shí)代主旋律，敢于把社會(huì)敏感問(wèn)題、熱點(diǎn)問(wèn)題寫(xiě)進(jìn)劇本，在處理政治與藝術(shù)方面巧妙、靈活運(yùn)用藝術(shù)手法，寓教于一種現(xiàn)代戲劇的享受之中。有許多外地觀眾說(shuō)，真沒(méi)想到，萊蕪梆子能演出這么好的戲！

《兒行千里》較之過(guò)去唱紅過(guò)的現(xiàn)代戲《送豬記》、《三定樁》、《紅柳綠柳》等劇目，無(wú)疑是又一個(gè)高度的走紅和突破。問(wèn)題不是觀眾不喜歡戲劇，也不是戲劇沒(méi)有市場(chǎng)，而是戲劇的內(nèi)容和形式是一種什么走向，戲劇的創(chuàng)新與改革是否適應(yīng)了時(shí)代。《兒行千里》的上演是一種創(chuàng)新。它敢于密切接觸社會(huì)敏感問(wèn)題，敢于表現(xiàn)時(shí)代色彩。它的成功給了我們底氣……

（本文圖片由萊蕪市人民政府新聞辦公室提供）

編輯/馬霖霖