鄧寶金和她的雜技奇緣

2013年初春，濟南市雜技團喜報連連，先是2月15至26日在第二屆西班牙費蓋萊斯國際雜技藝術節上獲得賽會最高獎“金象獎”和政府特別獎，而后是3月3日至12日在烏德穆爾特共和國憑借《鉆圈》和《繩技》兩個節目獲得第六屆伊熱夫斯克國際雜技藝術節“銀熊獎”。

對團長鄧寶金來說，這些接連不斷的成績不僅令人欣喜，也飽含她對濟南雜技團一直以來所做出的努力。因為作為見證者和管理者，鄧寶金隨著濟南市雜技團的成長一路走來。

結緣：從兩次奇跡開始

鄧寶金進入濟南雜技團時已經14歲，這在一般六七歲就要開始培養的雜技界已是不折不扣的大齡。入學考試的時候，雜技團的老師對她的去留就存在爭議，但主考老師最終力排眾議，破格錄取了她。

這聽起來像是又一個少年天才的故事，但任何一個天才都不可能橫空出世，鄧寶金更不例外。成就鄧寶金的天才故事的，是她的家庭和她兒時的經歷。

鄧寶金的祖父鄧九如是山東琴書創始人，早年曾輾轉于濟南、天津、大連等地，在琴書表演藝術上頗有成就。受鄧九如影響，鄧寶金的父親鄧立仁也精通琴書、快板、墜琴和京劇，并曾隨父親在濟南曲藝團工作。可以說，出身曲藝世家的鄧寶金從小就受到戲曲藝術的濡染。

雖然在“十年內亂”期間遭到迫害的祖父和父親不愿再讓后輩涉足曲藝表演，但已對曲藝產生濃厚感情的鄧寶金8歲就進入當時在濟南十分出名的“紅小兵團”學習舞蹈，并積累了不少演出經驗，而后又曾在體校有過一段時間的學習。1972年，被迫解散的濟南市文工團雜技隊進行重組招生，隨同伴前去報考的鄧寶金卻陰差陽錯地被主考老師看中，正式開始了她的雜技生涯。

雖然有—定的舞蹈和體育基礎，但大齡的鄧寶金在剛剛進入雜技團的時候仍然感到巨大的壓力，教練也對她的訓練加大了強度。而僅在每天15小時苦練的第一個年頭后多一點，鄧寶金就帶著節目《椅子頂》，成為同批學員中登臺演出的第一個。這是鄧寶金在濟南雜技團創造的第二個奇跡。而此后鄧寶金所取得的所有奇跡般的成就，則頻繁到像是理所應當一般必然了。

比較具有戲劇化的是，在進入雜技團的第9年，也就是1981年，鄧寶金與當初訓練她的指導老師畢長江結為夫婦。二人的關系也從單純的師生轉變為事業上的伙伴與生活中的伴侶，成就了雜技團的一段佳話。談起丈夫畢長江，鄧寶金笑得很愜意。她說，我們的家務事都是老畢的。他會做飯做菜收拾家，是我們家的“賢妻”。

歷程：不可缺少的磨礪

雜技是一項危險性系數極高的藝術形式，這一點廣為人知。雜技演員之所以可以在舞臺上成就那么動人心弦的表演，無疑需要在臺下付出常人難以想象的艱辛。鄧寶金所經歷的，則尤其令人揪心。

1983年，鄧寶金被安排去美國演出，但因為在前期練功過程中導致肋骨骨端骨折，組織上按大夫囑托準備讓她先休養一段時間，這對節目的正常演出必然造成了一定的影響。而當鄧寶金聽說美方對自己不能參加演出表示遺憾后，決定忍痛堅持上臺，竟連續完成了100多場演出。

1984年，文化部選調節目進京參加國慶文藝演出，鄧寶金和她的隊員帶著她們的拿手節目《蹬板凳》來到首都。而在白天排練的過程中，支撐鄧寶金的板凳突然倒塌，鄧寶金從空中掉落，途中又被半空中的鋼絲繩狠狠勒到腹部。回到駐地吃飯時，鄧寶金第一口飯下咽便感到腹如刀絞，慘叫一聲“我的腸子給勒斷了”就立即昏迷過去。醒來時，離節目正式開演只剩3個多小時。鄧寶金深知，自己的缺席會影響整個節目的質量，于是毅然決定堅持演出。當微笑做完所有動作準備謝幕時，她終因支持不住暈倒在臺上。臺下得知了情況，送來的是對這位具有超常意志力的雜技演員的長久掌聲……

這樣的經歷鄧寶金還有很多，但鄧寶金只把它們當作自己成長道路上必然經歷的磨難。她說，雜技講究超越極限、超越自我，而超越自我的本質，就是忘我。

作品：從“無縫金字塔”到濟南文化名片

在作為雜技演員的近30年歷程中，《蹬板凳》可被看作是鄧寶金最具代表性的作品，業界曾稱她和孟燕等人表演的這一雜技項目是“無縫的金字塔”。而這作品也為鄧寶金帶來了最多的榮譽。

1986年，《蹬板凳》為鄧寶金贏得第一個獎項——英國第十一屆世界雜技錦標賽金獎；一年后，同一節目又讓鄧寶金和她的團隊獲得法國第十屆世界“明日”雜技馬戲大賽金獎；1991年，仍然憑借《蹬板凳》，鄧寶金和搭檔們又將朝鮮“四月之春”國際藝術節金獎收入囊中。

當然，鄧寶金并不只有《蹬板凳》一個代表作，在作為演員的近30年間，她先后表演過《轉臺疊椅造型》、《滾杯》、《高臺定車》、《頂桿》、《魔術》等10余個節目，參加過電影《雜技女杰》的拍攝，并數次斬獲國內外大型雜技比賽大獎，表演閱歷、榮譽可謂豐富。

從2000年開始，鄧寶金逐漸退出雜技的舞臺表演，擔任濟南市雜技團的領導工作。她對雜技節目的職責也從最初單純的苦練功夫，轉變為對雜技節目編排、設計的思考。

最近幾年，面對中國雜技在內容上的相對單調和市場反映上的不景氣，鄧寶金一直致力于雜技表演藝術的創新。在經歷幾場節目編排的經驗和3年多時間的醞釀后，2008年5月，由鄧寶金指導的大型京劇意象雜技劇——《粉墨》在濟南雜技團誕生了。

這一“劇”規模的雜技，以傳統雜技技巧為基礎，借鑒運用京劇藝術中的音樂、唱腔、服飾、動作等，選用《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《白蛇》等觀眾喜聞樂見的京劇故事題材，將高難度的雜技藝術與經典京劇片段巧妙融合，形成一種極具新意和吸引力的藝術形式。

《粉墨》的編排讓雜技團費了不少工夫，因為他們要對之前完全陌生的京劇行當從零開始學習，還要力求表現得像、表演得有水準，這在有限的時間內極其不易。但雜技團的辛苦并不是徒勞，《粉墨》一上演，就受到泉城市民的熱烈歡迎，并在國內外市場演出近800場次，結束了專業劇團不能單劇長期演出的宿命，成為名副其實的濟南文化名片。

而為保持《粉墨》的生命力，鄧寶金又聘請專業團隊對其進行大刀闊斧的改革，以求“常演常新”。2012年9月初，改版后的《粉墨》參加了十藝節山東省籌委會第一輪重點劇目評審，將在今年的十藝節全新亮相。

管理：生存與藝術的平衡

在剛接手雜技團的領導工作時，鄧寶金面對的并不是個看起來很輕松的事情。職工養老保險等財務拖欠，多年不參加比賽的70多名員工，就是濟南雜技團當時所有的資本。

針對這些弊病，上任后的鄧寶金首先對雜技團內部體制進行深入改革，如對2000年以后進團的演員實行績效工資制，按分值分配（按照分解動作的多少和動作難度計分，每一分有固定金額）等。一系列的人事改革，從根本上解決了雜技團過去“大鍋飯”的局面，演員的工作積極性被充分調動起來。

與此同時，鄧寶金深刻知曉市場經濟改革大潮下文藝團體的最佳運作模式，從2000年上任起就先后與濟南一建集團、海爾集團、濟南鋼鐵集團等簽訂了文企聯姻的協議，解決了雜技團運營中的一大部分資金難題，并通過廣交會、博覽會等推介活動，增強劇團的品牌影響力。

另外，為滿足山東本地群眾文化需求，濟南雜技團還與劇場、動物園等單位合作，形成定期演出機制；與世界著名演藝公司合作，在國外進行推廣演出。這些合作方式，在濟南市雜技團開拓本土及海外市場過程中都發揮了重要作用。

作為連續三屆的全國人大代表，鄧寶金對國內雜技藝術的發展有許多自己的看法。在她看來，文藝團體完全靠政府撥款生存的時代已經一去不復返了，如今的文藝院團需要有專業的營銷機制去運作，以培育出穩定、有效的市場。但同時她也看到，中國的文化消費市場拉動起來比較慢，老百姓主動尋求藝術體驗的意識還很欠缺。因而，院團也需要各級政府的支持，共同培育出完善的文藝演出產銷鏈條。

當然，作為專業的文藝團體，對雜技藝術的不懈追求是鄧寶金不變的信仰。除最具標志性的雜技劇《粉墨》，鄧寶金還曾先后策劃編演了大型雜技主題晚會《龍的傳人》、《泉城寫意》，大型魔術晚會《夢幻奇觀》等，推出了一臺又一臺精品劇目。

“要從生存角度考慮發展，用藝術報答社會。”這是鄧金寶跟團里演員們常說的一句話。

編輯 李平