陳寶國“三進”大宅門細述諸般感悟

生活中我其實是個很安靜飛人，

也不怎么善于表達，

演員這個行業對我來說影響還是挺大的

到現在，每次（表演）心里都是忐忐忑忑的，

處在一種否定又否定，

認定又再堅定的狀態中

5月10日起，電視劇《大宅門1912》在北京衛視紅星劇場熱力開播。劇中，陳寶國再度擔綱白景琦一角，再度將“宅門逆子”的形象進行到底。近日，記者專訪了陳寶國，跟他聊聊自己與大宅門的淵源以及戲里戲外的人生感悟。

演《大宅門》像回家一樣親

記：對《大宅門》是否有著特殊的感情？

陳：那是一定的。我記得《大宅門》是在新千年開年拍的，到今年已經過去13年了，其實我介入的要更早一些，到現在已經有16年的光景了。現在看來，作為一個演員，在我特別想演戲的時候，在我的經驗也相對成熟了一點的時候，能夠遇到白景琦這么一個角色，確實是一件特別榮幸的事兒，這份榮幸很多人會嫉妒，對一個男演員來說是很大的福氣。

記：再拍“大宅門”里的故事，感覺如何？

陳：就是再回到家的感覺，親切是最主要的感受。我對《大宅門》咱景琦的印象都太深了，再演真的有“再活一回”那種感覺。演這部戲和這個人物就沒夠，打個比方，就跟傳統京劇一樣，演了好幾百年了，演的沒夠，看的也沒夠。

記：是否有“舊友相逢”的感覺？

陳：確實是這樣。穿上白景琦的衣服，一扮上，感覺就跟回家了一樣。再度跟郭寶昌導演合作也很期待。對我來講，他是我的伯樂，是我的貴人。除了《大宅門》這部戲中他給了我這么重的角色，通過跟他的接觸，他會帶給你很多東西，包括對文化的、文學的和社會的感悟，尤其是他對戲劇的那種理解，都讓我受益匪淺。還有能再次跟斯琴高娃老師等這些“重量級”的藝術家合作也很高興。跟好的演員合作一定要倍加小心，你要提前做大量的功課，進行很多的準備，才能有后面的創作氛圍，才可能有火花出現。這也是相互之間的一種尊重，是對戲劇與人物的尊重。

記：2001年，《大宅門》創造了萬人空巷的收視奇跡，成為一部經典之作。再接著拍，想要達到當年的高度似乎很難，在這一點上，您接拍《大宅門1912》的時候是否有顧慮？

陳：說老實話，只要《大宅門》需要我，我就義不容辭，隨時都愿意做，不會考慮其他的。而且，這次也是郭寶昌導演自己寫的本子。我是十分信任他的，不到認為可以拿得出手的時候，他是絕對不會拿給你看的。而且白景琦這個人物我也很熟悉了，他的性格，他的很多個側面我都很了解，畢竟我已經演過70多集了，這次再演，雖然過了十幾年了，但是白景琦的性格可以說已然“化”在我身上了。

白景琦還是一樣的“混不論”

記：這部戲中的白景琦與之前的白景琦相比，會有什么不同嗎？

陳：江山易改，本眭難移。人物的性格和特質是不會輕易改變的，白七爺還是一樣的“混不論”。

記：《大宅門1912》講的白景琦年輕時候的一段故事，需要往回找他年輕時的感覺，這個過程對您來說是個問題嗎？

陳：說實話，現在去演30多歲的白景琦，年齡上多少會有點顧慮。但是我感覺，這十幾年來《大宅門》一直在不斷地重播，說明還有很多觀眾仍然喜歡這部戲，喜歡大宅門里的這幫人，希望再看到他們的故事。跟這份喜愛相比，是不是一些外在的東西卿眾就會不那么在意了？有個比喻不是很恰當，但是可以說明我的想法。就像我們去看那些京劇表演藝術家的表演，會去看他們年輕時候的演繹，也會去看他們中年意氣風發時的呈現，然后也會想看他們年時爐火純青的感覺。我并不是把我自己比作那些表演藝術家，但是我覺得自己這種體驗不是可以放置在喜愛《大宅門》的觀眾身上。這么一想，我的顧慮就釋然了。

記：生活中的您和白七爺有相似之處嗎？

陳：我覺得不應該有相似的地方吧。十幾年的老話了。我們還是得看這個人物，白景琦的性格側面太豐富了，特立獨行也好，張揚也好，正義感強也好，霸道也好，還有傳統的家庭里的孝道，在他身上都體現得淋漓盡致。還有，他性格中最重要的一點就是四個字：敢愛敢限。愛是真真切切地愛，恨是透入骨髓地恨著。這都是他的主要性格特征。—個演員不能等同于一個角色，我也不可能完全都具備這些特點。我就是一個演員，從事這個職業的創作者，而白景琦則是被典型化了的藝術形象，二者之間畫不了等號。但是作為一個演員，你有義務把角色的性格特征全方位地呈現出來，把信息傳遞紿觀眾。不管用什么方法，終極目的是要把人物呈現出來，感染觀眾。

“笨”演員最愛擰巴角色

記：從藝幾十年來，從《大宅門》到《漢武大帝》，從《鋼鐵年代》到《正者無敵》，無一不給觀眾留下深刻印象，您挑選角色有著什么樣的標準？

陳：想法是在不斷變化的。我以前選劇本不是特別把故事性放在第一位。在我看來，演員選劇本，其實選的就是人物，你這個職業要做的事情就是要演一個人，演一個有個性、性格側面相對比較豐富的人，這樣的人物出現在我面前，我一般很難抗拒。有一段時間，我特別喜歡演古裝戲，覺得這更像是戲劇，更有在舞臺上表演戲劇的感覺。這兩年，我越來越想演那種特別貼近生活的角色，那種能把自己人到中年，對親情、家庭的認知，對社會冷暖的感受，還有上有老、下有小的“頂梁柱”的感覺都能演出來的角色。因為我自己就處在這種狀態中，有了很深的體會，所以現在特別留心去找這樣的角色。這種角色在幾年前其實是我所排斥的，但是到了生命的這個階段，我覺得這類角色才是我特別需要，特別有沖動想去演的。由于我們這一代人的特殊的生命經歷，所以對“工農兵”這三個字印象極為深刻。我不止一次說過，我現在最想演的就是“工農兵”。這兩年里我飾演過了工人，就是《鋼鐵年代》里的尚鐵龍，軍人形象也演了，就是《正者無敵》里面的馮天魁，那是我心目中非常標準的一個軍人的代表，我自己是有軍人情結和英雄情結的。這兩個心愿算是達成了。這么多年，我也一直在找不同的角色，希望自己的角色不要看起來那么雷同。要說我選擇這些人物的共同點，就是擰，或者說特別執著。我平時也特別喜歡看戲，我其實喜歡那種比較“笨”的表演，包括我自己演，也喜歡用那種比較“笨”的方式。這個“笨”可以說是“質樸”，其實也就是大家常說的要能“落地”。說句老實話，當演員的都很聰明，都是“人精兒”，但有時候往往會不自覺把這種聰明勁兒帶到角色里去，這就會讓觀眾看著不舒服，有時會顯得輕佻。這種“笨”就是我在角色的演繹中一直追求的。如果說我選角色也好，演戲也好，有什么是特別堅持的話，可能也就是這個“笨”字。十幾年下來，我悟出的道理就是：吃演員這碗飯，就得踏踏實實地演戲，這才是根本中的根本。演戲和生活是完全不同的境界

記：您所飾演的很多角色都特別有個性，特別有氣場，生活中的您是這樣的嗎？

陳：演員的生活和演戲其實是完全不同的兩個境界，也是完全不同的兩種心態。我是—個不太善于表達的人。就我自己的經師言，表演和生活是完全不同的情感。生活中，我其實是個很安靜的人，也不怎么善于表達。演員這個行業我來說影響還是挺大的。現在有關創作的事情我還愿意跟別人說說，或者在創作過程中，為了取得別人的同意或者改變別人的想法，也得跟別人去很好地溝通。但我以前絕對不是這樣的，這個行業讓我改變了很多。這對我來說，其實也是一件挺準的事情，是一個讓自己變成熟的過程，這種過程很累。其實現在也沒有完全適應，第二天要面對媒體的采訪，我經常頭一天就睡不好覺，怕我到時候說不出來，而且世怕自己說錯了，怕沒說好。但是沒有辦法，還是得去做，自己已經改變很多了。

記：幾十年下來，您對演戲有著什么樣的理解？

陳：演戲這事兒本身乍一看并不是很難，但是要接著往下走，要把這事兒干一輩子，除了運氣好，就是踏踏實實地去演。表演是個沒邊沒沿的事兒，也股有特別清晰和固定的評判標準。因為它表達的是人，尤其是電視劇這個載體。電視劇是大眾的，是通俗易懂的，說書性質的，但同時也要承載一定的文學含義。它一定是好看的，包括表演者的呈現，也一定是好看和耐看的。就表演來說，到現在為止，沒有一次我是感覺輕松的，每次心里都是忐忐忑忑的，處在一種否定又否定，認定又再堅定的狀態中，那種感受很難說清楚。總之，當演員這么多年，我享受這種狀態，也愿意承受這個。包括播出之后的反饋，好的環的，自己也都要去承受。