蔣雯麗：美麗人生就是做好自己

演員這個職業機遇一生太強了，如果你看得很重，心里就會失衡，就會很痛苦。我在做演員之前，當過工人，有一些生活閱歷，這使我對很多東西不會看得那么極端、那么急功近利。

大約10年前，記者曾在電視劇《好想好想談戀愛》的拍攝現場面對面地采訪蔣雯麗，記得當時是在化裝車上，蔣雯麗兩歲的寶貝兒子和和不時過來給媽媽送礦泉水，或讓媽媽注意他的新玩具10年過去了，3月27日起，由蔣雯麗主演的46集年代情感大戲《娘要嫁人》登陸北京衛視紅星劇場。再見蔣雯麗，發現她還是那樣謙和，不太像明星，甚至不太像演員，讓人接觸起來很舒服。

一個寡婦的浪漫史也是一部個性解放史

《娘要嫁人》出東陽華海時代出品，喬梁執導，享譽世界的海外女作家嚴歌苓執筆，會集了蔣雯麗、李立群、于榮光、呂中、張魯一、徐敏等眾多實力派明星，陣容強勁。蔣雯麗在劇中飾演獨立、倔強的美麗寡婦齊之芳，獨自一人帶大三個孩子，更與三個男人展開了糾結半世的蹉跎情緣。劇中匯聚感人肺腑的親情、唯美真摯的愛情和風起云涌的時代變遷，堪稱一部濃郁、深沉、厚重、美好的“女性勵志傳奇”。

該劇作者嚴歌苓是近年來在海外最具影響力的華人女作家之一，她的作品斬獲過臺灣幾乎所有的文學大獎，她的小說《扶桑》曾登上《紐約時報》暢銷書排行榜的前十名。近幾年，她的小說更是頻頻被張藝謀、陳凱歌等大牌導演搬上熒幕。從《小姨多鶴》到《第九個寡婦》，從《天浴》、《鐵梨花》到《金陵十三釵》，其筆下的女性總是呈現出一種蓬勃熾烈的生命力。嚴歌苓似乎總能找到最敏銳的視角和最獨到的切入點，挖掘出女性那些直指人心的生命力量。在這部《娘要嫁人》中，嚴歌苓則為觀眾講述了一個寡婦的“羅曼史”，蔣雯麗飾演的齊之芳再度成為其筆下的一個“標桿式”人物。雖然是在那個蒙昧年代，她是人人避之不及、“門前是非多”的寡婦；雖然要一人承擔起生活的重壓，但齊之芳始終不放棄對自我與愛情的追尋，敢于與命運抗爭。

蔣雯麗在解讀、詮釋齊之芳這個人物時跟作者嚴歌苓可謂心有默契焉，“即使放到今天，可能很多女性在面對類似齊之芳的境遇時也會向生活妥協，一個寡婦自己帶著三個弦予，這種情況似乎已經沒有資格去談愛情了。但齊之芳還是在堅持，不愿意為了一口飯嫁一個人，也不愿意僅僅為了生存跟不喜歡的人結婚，這份‘傲骨’正是人物最可貴的地方。之前，我電碰到過一些寡婦角色，但大部分都停留在忍辱負重、含辛茹苦的層面上，總感覺少了點什么，直到看到《娘要嫁人》的劇本，突然感覺心里有根弦被狠狠地撥了一下

我特怕演一個傳統意義上的好女人、好母親，那種含辛茹苦、大慈大悲的人物，跟歌苓姐交流后我放心了，覺得這就是我心目中的齊之芳，不論面對多么艱難的環境，她都始終堅持追求自己的感情，即使有過片刻的妥協，依然會聽從自己內心的聲音。她的糾結、痛苦也源于此。”劇中，于榮光飾演的肖虎，李立群飾演的李茂才漲魯一飾演的戴世亮這三個截然不同的男人貫穿了齊之芳半輩子的情感生活，而齊之芳則到了70歲還沒有把自己嫁出去

蔣雯麗表示，“齊之芳最可貴、最難得的就是堅持，最感動我的就是她的不忍放棄自己。雖然‘母親’這個詞在很多時候意味著犧牲、隱忍、妥脅，包括對情感的犧牲和對自我的犧牲，有句話形容母親：‘一朝為母，一生為奴’，但齊之芳最后還是選擇了精神層面的堅守，設計上她回答了全世界女性的一個永恒主題，就是女人該如何面對自己的命運。”

蔣雯麗認為齊之芳特別像托爾斯泰筆下的安娜·卡列尼娜，“齊之芳書寫了一個寡婦的浪漫史，也是一部個性解放史。那種對情感的追求和安娜如出一轍，甚至更熾烈，因為齊之芳的生活條件更為艱苦。我覺得這部戲包括齊之芳這個人物，可以給當下的人們很大的啟示，當我們的物質生活極火豐富之后，為什么我們反而不如以前更重視精神生活？”

一個人能做好自己，就是最美麗的人生

在《牽手》之前，很少有人知道蔣雯麗是誰；《牽手》之后，蔣雯麗就一直“火”到了今天——《金婚》中任性的文麗，《幸福來敲門》中特立獨行的江路，《立春》里為夢而歌的王彩玲，蔣雯麗塑造出一個又一個光彩、獨特的女性形象……即使數度沉寂，即使演而優則導，也來使她遠離媒體的版面和觀眾的視線，然而她卻說自己是一個沒有多大事業心的人，這一點倒也和齊之芳很像，“我不算很有事業心的人，我比較重感情，重視家庭、親情、生活，覺得事業只是生活的一部分，目的是讓愛你的人生活得更好更快樂。我做演員之前沒想過要當演員，做了演員也并不雄心壯志，好像我一直是稀里糊涂的，沒有對自己做過什么設計。對什么事情大概都是順其自然，做事很隨意，從不刻意爭取什么。”

考入北京電影學院之前，蔣雯麗已在安擻一家自來水廠做了三年工人。她說當年來北京的動機就是因為沒來過，想看看北京是什么樣，所以就跟著到北京出差的爸爸柬了，恰好趕上北京電影學院招生，于是就順便考一考……

“當時只是覺得好玩，想給自己的人生經歷增加一些色彩，可沒想到一考就考上了 。所以能走到現在，我挺滿足的，因為當時沒有預期過自己的未來，現在看，做演員蠻適合我的。其實，我的事業也不是很順利，從上電影學院到扮演《牽手》中的‘夏曉雪’被觀眾認可，我也走過了很多年，這期間，每個人都會進行心態的調整。剛畢業時，我也曾雄心勃勃，但后來覺得，演員這個職業機遇性太強了，如果你看得很重，心理就會失衡，就會很痛苦。我在做演員之前，當過工人，有一些生括閱歷，這使我對很多東西不會看得那么極端、那么急功近利。我覺得一個人能做好自己，就是最美麗的人生。”

更自如、更優雅地化解種種打探、窺視

出道不晚，成名多年，但蔣雯麗始終與她身處的“娛樂圈”保持一定“距離”，始終按著自己的步調生活、表演、做人做事，過去她“不愿把自己的生活變成公眾話題”，現在依然如此，而且能更自如、更優雅地化解種種打探、窺視，“我的性格和為人處世，受家庭、成長經歷和環境的影響比較多，演戲只是我很喜歡的一個工作而已，我沒覺得自己怎么樣，越成熟、越成功的人越謙和，我接觸的許多人都是這樣。從小到大，我其實是很直的一個人，不太會拐彎抹角，不太會和人打成一片，有時很容易得罪人。”

A型血的蔣雯麗，做事很認真，在電影學院上學時，也曾想過將來當個紅星什么的，但她很快發現，演員這行只不過是自己生命的某一種延伸。在事業、名利與愛情、穩定的家庭這架很難平衡的天平上，她首先傾向后者。

“如果當初對名利看得很重，我也不會大學一畢業就成家了。做了演員后，覺得生活很漂泊，劇組給我一種江湖的感覺，有很大的心理落差，所以特別希望能有個家庭在身后支撐著我，這樣做的好處，就是沒有后顧之憂，在工作時等于把不必要的門都給關上了，少了許多困擾，使許多事情變得簡單了，當時的我非常害怕那些復雜的事情，覺得沒有辦法去應對。現在也一樣，每個人都有自己的底線，我非常樂意用角色調劑、娛樂大家的生活，而不是把自己的生活變成公眾的話題。我想象自己的演藝生涯應該是很長的，因為我一直以來都不是靠漂亮來取悅別人的。表演可以是一生的愛好，我希望老的時候還能塑造一些角色，像呂中、斯琴高娃那樣。”

提到三次演她媽媽的呂中老師，蔣雯麗充滿敬意，“這是呂中老師第三次演我媽媽，她就是我的榜樣，不論戲里戲外，她都以內心的堅持、堅守影響著我們。”