作家為創(chuàng)作電影兩度臥底騙子窩

我在他們的監(jiān)視下嘗試著接打電話，在準(zhǔn)備時練得很好，一拿起電話就緊張，一單“生意”也沒做成。他們卻很坦然，每天穿著睡衣喝著茶接打電話。被騙的人不僅有老人和涉世不深的學(xué)生，還有記者、老板、公務(wù)人員，囊括各個層面的人。

日前，由山西省長治籍作家郭嘯自編、自導(dǎo)的電影《來電小善》成為圍內(nèi)第一部揭露電信詐騙的影視作品。為了全面展現(xiàn)騙子的行騙手段和心理，郭嘯深入“騙子窩”，與騙子們同吃同住，體驗了一把“騙子的生活”。

劇本曾經(jīng)不被看好

記者：人們提到作家和影視劇的聯(lián)系，可能首先想到的是創(chuàng)作劇本，很少有作家改行做電影導(dǎo)演。作為一個青年作家，是什么原因促使您涉足影視行業(yè)呢？

郭嘯：其實拍電影是我多年來的一個夢想。我原本也是一名記者，十多年的媒體從業(yè)經(jīng)歷，使我積累了不少的素材，所以后來幾年就集中精力寫小說了，也加入了作協(xié)。有了小說創(chuàng)作的經(jīng)歷，就有了寫劇本的沖動。對于《來電不善》，其實原本并沒有想到直接拍電影。最初只是想寫一部關(guān)于電信詐騙的小說，如果可能，再和別人合作把它拍成電影。可是在跟圈內(nèi)的導(dǎo)演和制片人交流的過程中發(fā)現(xiàn)，在現(xiàn)在這個影視作品已成為速食文化的時代，好多的影視劇本創(chuàng)作其實都是閉門造車的結(jié)果，有的甚至可以說是垃圾劇本，垃圾片。這也使我更加堅定了自編、自導(dǎo)的決心。我也完全可以坐在家里幾個月寫……一個劇本來，但那肯定是脫離生活的。這也是為什么要臥底寫劇本的原因。劇中人物的語言對白、每一個細(xì)微動作設(shè)計，都是我臥底時的真實再現(xiàn)。親自上陣拍電影，就是想把自己臥底看到的詐騙集團(tuán)的真實生活原汁原味搬到銀幕上。

記者：第一次做編導(dǎo)，為什么會選擇電信詐騙這么一個敏感選題，您對當(dāng)下的劇本創(chuàng)作有什么建議？

郭嘯：這幾年電信詐騙很火，只要是手機(jī)用戶就百分之百被騷擾過，很多善良的人們上了當(dāng)，一部好的影視作品就是要關(guān)注現(xiàn)實生活，讓觀眾看到自己的影子才有共鳴。電影首先是編劇的藝術(shù)，沒有一個好的劇本，再好的導(dǎo)演，再有演技的演員也是白搭。

《來電不善》講述了這樣一個故事：山區(qū)青年楊古受貪念的驅(qū)使，和妻子做起了臭名昭著的電信詐騙生意。但是一系列的變故使他終于醒悟，有了像溝壑樣深的欲望就丟失了快樂，心理貪婪就會泯滅良知，不是正道上來的錢是遲早要還的。楊古最終自首。過去這樣的題材，即使拍攝也是從警方破案開始，犯罪分子被繩之以法結(jié)束。而我的劇本一改常態(tài)，直接插入這一特殊群體的真實生活，像紀(jì)錄片一樣給你講述一個你沒有看過的故事，剛開始圈內(nèi)很多人不看好，說這種題材廣電部門根本不會批，即使批了拍完了審查也通不過。真理在于時間的檢驗，你想都不敢想，真理永遠(yuǎn)不會看好你。現(xiàn)在很多劇本創(chuàng)作畏手畏腳，這個不敢碰，那樣的情節(jié)不敢寫，致使題材重復(fù)，創(chuàng)意缺乏，抄襲剽竊嚴(yán)重。個編劇的作品不僅要與時代同步，更要有社會責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。

兩次臥底詐騙團(tuán)伙

記者：在《來電不善》的宣傳中，編劇臥底被多次提到，能不能談?wù)勀P底的一些故事。

郭嘯：我先后曲次深入電信詐騙者的大本營，電信詐騙集團(tuán)并不是固定存在于某個地域，成員之間人都是親友，對外人戒備很深，像春晚小品蔡明演的警察臥底故事真實生活中是基本不可能的。第一次臥底比較倉促。我先到媒體爆料的騙子比較集中的一個縣里，因為當(dāng)?shù)禺a(chǎn)茶，我就扮作茶商。為了取得人家的信任，我到處買茶，大概買了有兩萬多的茶葉，估計最近三年我的親朋好友都不用買茶叫了。和當(dāng)?shù)厝耸煜ず螅貌蝗菀撞旁谒麄兊臓烤€下接觸到了從事電信詐騙的人。騙子們起初只是在家里或鄰近城鎮(zhèn)租房，一部手機(jī)，一臺電腦，若干張銀行卡，就可以“開張”。詐騙團(tuán)伙多以家族式為主，每天收入少則幾千，多則數(shù)萬，暴利讓人的貪欲幾近瘋狂。兩個月后，得知第一次臥底的那個團(tuán)伙輾轉(zhuǎn)到了沿海的另一個城市，我馬上找了過去，開始了第二次臥底生活。去之前我把能證叫我身份的東西全托別人保管起來，給作協(xié)的人和新聞記者朋友打了招呼，一旦被警方抓了，需要他們證明我是為寫劇本在臥底。

詐騙團(tuán)伙租的房子大都在高檔小區(qū)里，工作時間他們的房門是反鎖的，他們最害怕的是有人敲門，一旦有了突發(fā)情況，他們首先會銷毀于機(jī)、電腦以及和詐騙有關(guān)的各種資料。

臥底的這段時間里心情一直高度緊張。我在他們的監(jiān)視下嘗試著接打電話，在準(zhǔn)備時練得很好，一拿起電話就緊張，一單“生意”也沒做成。他們卻很坦然，每天穿著睡衣喝著茶接打電話。被騙的人不僅自老人和涉世不深的學(xué)生，還有記者、老板、公務(wù)人員，囊括各個層面的人。沒有和他們一起生活交流過，僅憑一些公開的資料，不可能寫出這個戲，包括他們的語言對白，他們每個細(xì)微的動作不可能單憑想象就能寫得出來。

記者：與常規(guī)的主旋律題材相比，電信詐騙是影視作品很少涉及的，片子在送審過程中有沒有什么故事？

郭嘯：我的電影《來電不善》經(jīng)過長期籌備終于拍出來了，主要是在成都拍攝，拍攝完成后向廣電部門送審。說實話，我很忐忑，這樣一個題材，我又是從未觸及過影視的新人，但我堅信我的電影是經(jīng)得住檢驗的。初審在山西廣電局，審片的當(dāng)天下午，負(fù)責(zé)報審的山西電影廠工作人員打來電話，電影初審?fù)ㄟ^，評審給了很高評價，并且有評審打出了五分，五分為滿分，三分即為通過。據(jù)這位工作人員講，山西自成立電影審查委員會以來，還沒有影片得過五分。接下來，電影送國家電影局終審，在很短時間內(nèi)順利拿到了審查通過令，并且是沒有一條修改意見直接通過。我想我的運(yùn)氣太好了，即使報審的是一部主旋律電影也不會如此之順，電影審查是相當(dāng)苛刻和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹Ｎ业囊晃谎輪T得到消息給我打電話說咱的片了太牛了。其實，我心里清楚，一部深入土壤的電影，和當(dāng)下生活牢牢連接起來，讓大家看到了真誠，我感謝電影審查委員會的評審們，你們的負(fù)責(zé)公允，將是創(chuàng)作者最大的動力，我的經(jīng)歷也告訴編劇朋友們，小要把寫不出東西來完全歸結(jié)給審查制度，你寫都不敢寫怎么知道不行，深入生活，植根土壤才是編劇的王道。

張琳據(jù)《三晉都市報》姜軍旗文/整理

沈陽市民耗時6個月用蒲草稈造出故宮大政殿

高1米、長1.3米，一個微縮的“沈陽故宮大政殿”亮相。令人叫絕的是，它的利料是蒲草稈，周身上下沒一個鉚釘。36歲沈陽市民金尚彬，用6個月時間創(chuàng)造了這個“奇跡”。

蒲草稈版“故宮大政殿”亮相

金尚彬從小對美術(shù)情有獨(dú)鐘，如今在皇姑區(qū)文化館內(nèi)做美術(shù)和書法教學(xué)工作。日前亮相的蒲草稈版“故宮大政殿”是首次展現(xiàn)在眾人面前，是他耗費(fèi)半年時司制作完成

“大政殿”由底座和八角亭構(gòu)成，高1米、長1.3米，底座部分由KT板制成，八角亭足按人政殿原樣，按照1：15比例縮小而成，材料是蒲草稈兒，門、窗都能活動，能開能關(guān)，支撐八角亭立柱的數(shù)量也和真品一樣。

對于為啥用蒲草稈做材料，金尚彬說，他以前在農(nóng)村生活，總用蒲草編織些小東西，感覺和木質(zhì)利料差不多，當(dāng)時就有個情結(jié)，用蒲草稈造一座大建筑，肯定很漂亮。從事教學(xué)工作后，在閑暇時間就有了造“故宮人政殿”這個創(chuàng)意。

周身采用卡槽式連接

去年5月末，金尚彬開始著于制作，蒲草稈是專程從康甲臥龍湖附近買來的，KT板和邊角料就自己搜集，半個月完成材料積攢；又去故宮探訪，“為了效果逼真，前后去了七八次。”

金尚彬說，整個制作過程有兩大難點(diǎn)。大政殿立柱、門都是朱紅色，光噴色就失敗了五次。稍微噴大一點(diǎn)，顏色就容易化，弄了一周才完成

此外，部位之間的連接又是難題。由于是蒲草材料，用膠水粘不行，使用鉚釘更小成，最后他想出用卡槽方式。

金尚彬說，手指被刻刀劃破十幾次，也記不清費(fèi)了多少卡槽，最終完成了。

“蒲草稈也能做出這樣的藝術(shù)品，手藝真絕了。”來參觀的吳大爺說。

“仿真別墅”帶燈光可遙控

還確一套“蒲草稈別墅”也很別致。別墅建筑分兩層，里面辦公桌、椅子、鞋柜、樓體、地板一應(yīng)俱全，裝修相當(dāng)精致。而最讓人稱道的是，里面還有電燈，可以遙控。

金尚彬說，所有線路都走的暗線，明面上

點(diǎn)也看不出來。為了完成作品，他幾乎放棄了休息時間，每天至少于8個小時。

記者實驗了下，效果很漂亮，又好奇地推了幾下，紋絲不動。金尚彬?qū)ψ约鹤髌泛苡凶孕牛拔遗目ú酆芙Y(jié)實的。”

如今，兩件作品都放在了皇姑區(qū)文化館內(nèi)，館長趙偉權(quán)說，如果市民對此類作品感興趣，可來文化館免費(fèi)參觀。

張琳據(jù)《華商晨報》整理