齊白石三 刺張大千

齊白石暗暗拉了張大干的衣袖，悄聲說道：“大干先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節，可不能多畫、少畫！”張大干聽了，既慚愧又感激，便在畫上又畫了水紋和水草，把節數不準的蝦身——遮掩了……

齊白石生于1864年，張大干生于1899年，兩人年紀相差35歲，論年紀和資歷，白石自然是當仁不讓的老前輩。有關于這兩位20世紀藝術史上兩座高峰之間的關系究竟怎樣，現在所能查到的資料并不太多，大家基本的認識是“有所交往，但交情不深”，但吳洪亮認為“應該說還是有一定的私交的。一些書上記載，上世紀30年代，張大干到北京后，他的四夫人徐雯波曾拜齊白石為師學畫。”而采訪中，面對圈內流傳的“齊張不合”的說法，許化遲則介紹，他的家族和這兩位大師有很深的淵源，他本人師從胡爽庵先生，而胡爽庵又是張大千的得意門生，其父許麟廬則是齊白石的關門弟子。因此，對齊張二人一生的交往他知之甚詳，他們在作品上曾有多次合作，可以說二人在藝術上是互相欣賞的。

齊白石與張大千名號由來各有典故

在齊白石27歲的時候，教他畫畫的老師胡沁園，有一天仔細觀察了他畫的許多畫，便說：“你怎么沒有別號呢？畫畫題款，總得有個別號，這是祖宗傳下來的老規矩。”齊白石對老師說：“學生無別號，就請老師給取一個吧。”胡老師想了想，說：“在離你家不到一里的地方有個驛站叫白石鋪。白石鋪雖然無名山大川，可田園風光倒也十分美好，我看你就叫白石山人吧！”旁邊的人都說好。但這四個字的別號不論是寫起來，還是叫起來都有些咿唆，所以在題畫時，他常常只寫“白石”二字，于是，齊白石便成了他馳名中外的名字。

張大干原名張正權。1919年，他到松江禪定寺為僧五月，逸琳法師取《長阿舍經》所說“三千大千世界”，為他取法號“大千”。張正權從法師為自己取的法號中悟出，紛紜復雜的大千世界可包含在一個人精誠專一、鍥而不舍的一念之間，從此便以張大干為名字，別號“大干居士”。

大千吃了白石一通“閉門羹”

齊白石與張大干是兩位杰出的中國畫大師。兩人相識于北平畫壇，時間大致是上世紀30年代。不過，雖有交往，卻不太深，而且彼此互有成見，齊白石就曾三“刺”張大干。

有論者說，張大干的畫風變革可分為三個階段：師古人、師造化和師我心。而在最早的師古人階段，張大干公然作偽，給自己留下了一個抹不去的污點。那時，張大干臨摹古人畫風，師誰像誰，尤以臨摹石濤為甚，造假水平可謂“前無古人，后無來者”。張大干作偽，讓鑒別家、收藏家頭疼不已，齊白石也深感不滿。一日，齊白石在家作畫，女傭送上一張名片。齊白石見過之后，說：“你只說我不在家。”

當時，一旁的弟子見名片的主人是張大干，便插言：“此公是學大滌子石濤的名手，老師何不出去談談？”齊白石一邊調色一邊說：“這種造假畫的人，我不喜歡！”就這樣，張大干初訪齊白石便吃了閉門羹。

蟬兒為啥不會大頭朝下

1934年，張大干在北平時曾畫了一幅《綠柳鳴蟬圖》贈給號稱“吉林三杰”之一的收藏家徐鼐霖。畫上是一只大蟬臥在柳枝上，蟬頭朝下，蟬尾朝上，作欲飛狀。齊白石在徐鼐霖家作客時，見到了這幅畫，便說：“大干此畫謬矣！蟬在柳枝上，頭永遠是朝上的，絕對不能朝下。這畫上，蟬頭怎能朝下呢？唉，可惜，可惜，這本來是張好畫，可惜方向給畫反了！”后來，徐鼐霖把齊白石的意見轉告給張大干。張大干聽后，雖然沒有說什么，心里卻很不服氣。1939年抗戰爆發后，張大干攜兒子、畫友數人在四川青城寫生。那時正值盛夏，住處附近的蟬聲此起彼伏，不絕于耳。張大千想起齊白石的說法，不禁跑出屋外仔細觀察。只見幾棵大樹上密密麻麻爬滿了蟬，絕大多數都是頭朝上，只有極少數的頭朝下。張大干這時想到齊白石的話，不禁大為感佩，但是尚未完全明白這其中的道理。

1945年抗戰勝利后，張大干回到北平，特地拜訪探望了齊白石，并專門請教齊白石這個問題。齊白石說：“大干先生，你問得好！畫鳥蟲嘛，看起來貌不起眼，但必須要有依據，觀察確實，方不至于鬧出笑話，就拿蟬來說吧，因其頭大身小，趴在樹上，絕大多數是頭在上，身在下，這樣子重心穩固，方才可以站得牢。如果是在樹干上，或者是在粗的樹枝上，例如槐樹枝，梨樹枝，棗樹枝之類，蟬頭偶爾是頭朝下，也不足奇。因為這些樹枝較粗，較硬，蟬即使頭向下，也還可以抓得牢。但是，柳樹就不同了，因其又細又飄柔。蟬攀附在上面，如果頭在下身在上，那它就會待不穩了，準得要掉下來。所以，我們畫一張畫，無論是山水人物花鳥，還是走獸蟲魚，都必須要有深刻的觀察體會，并牢記在心，然后才能夠動筆作畫。這樣，才能夠充分表現出所畫對象的真實姿態和它們栩栩如生的氣韻風格。”大干聽了齊白石的這番話，恍然大悟，對齊佩服得五體投地。

大千畫蝦，白石指誤

1945年抗戰勝利后，徐悲鴻與廖靜文夫人在家中設宴，專門招待北平藝專的兩位名譽教授——齊白石與張大干。徐悲鴻的夫人廖靜文親自下廚，飯菜很合口味，幾人觥籌交錯，言談甚歡。飯后，徐悲鴻提議請齊、張二人合作一幅繪畫作品，但要“反串”，即請齊白石畫張大干擅畫的荷花，而張大干則畫齊白石拿手的蝦，共同組成一張畫。張請齊先畫，齊白石乘興揮毫，用黑墨畫了三片荷葉，另又用赭紅畫了兩朵荷花。接著，張大干在齊白石的圖上補繪上幾只小蝦，在荷花及荷葉下的水中嬉戲，以動靜配合，組成一幅完整的作品。正當張大干畫得入神，齊白石暗暗拉了他的衣袖，悄聲說道：“大干先生，不論大蝦小蝦，身子只有六節，不能多畫，但也不能少畫的。”張大干一聽，急中生智，在畫面上又添了些水草與水紋，把節數不準確的蝦身一一遮掩了。宴席散后，張大千回到旅舍，馬上就派人出去買回來了一大簍河蝦，統統倒在了大盒中，仔細觀察，并親手將蝦子一個個抓起來仔細數節，才發現，蝦身果然都只有六節。

彭立昭據人民網《人民文摘》整理