中產階級正在日漸成為中國主力的群體,他們在想什么、喜歡什么、崇尚什么文化……這些都是王受之感興趣的問題。經常穿梭于中美之間的他,對兩國中產階級的差異有著自己的見解。
中產階級對于一個國家意味著什么?
所謂的中產階級是從事某種職業、受過一定的高等教育訓練的人士,屬于社會的脊梁。如果這部分人口占國家總口人的50%以上,這個國家可以說是一個成熟的現代國家,如果這部分人只占5%、6%,那這個國家就是農業國家。
從經濟上衡量的話,你覺得哪個收入階層算是中產?
美國的標準是4萬到20萬美金收入的人群。中國的標準我覺得應該是年收入20萬到50萬人民幣這個區間的階層。以收入區分每個國家的看法都不同,但我覺得基本上是按收入標準來反映的消費行為和文化品位來區分。

美國的中產社會有什么特點?
自1933年的大危機后,美國就進入了中產化階段。中產階級作為國家主要力量的時間長,所以他們很成熟,整個國家很穩定。美國中產階級有自己的媒體平臺,比如《紐約客》、《紐約時報》、《洛杉磯時報》;有自己的議員,在立法時替他們說話。美國的立法程序很嚴謹,一旦要填海、征收土地來做公路,他們商議的程序就特別長,因為中產階級參與辯論的可能性大。
那么,中國呢?
中國多年來并沒有為中產階級正名,因為我們并不認為它是一個階級,我們只有無產階級和資產階級。與美國相比,中國的中產階級人數比例不夠大,本身也不夠成熟,對自己的權利、訴求的渠道不清楚,缺少媒介來表達。不過,很多跡象表明,中國正慢慢形成中產階級社會。
這些跡象是什么?
中產階級變成主流階級后有幾個很重要的趨向。一個是政治上會趨于保守,他們不希望發生很激烈的社會革命,不希望動亂,希望穩定。第二就是他們熱衷于消費文化,他們希望有很多消費品。
為萬科設計樓盤、研究汽車設計、撰寫中國時尚史,治學、繪畫……作為一個雜家,王受之涉獵之廣,非常人所能及。而在生活中,王受之的興趣也是各種雜,旅行、上網、時政、娛樂……
常年在外穿梭往返,對于旅行你有著怎樣的體會?
去一個城市旅游,初級旅游的人可能會欣賞城市的名勝景觀,中級的人可能會去欣賞這個城市的一些文化點。而像我們這種威尼斯去了好幾次的人,去那里其實是想體會一種情緒。
我去威尼斯的那幾天經常在下雨,陰陰的情緒讓我很感動:灰灰的天、陰陰的雨下的阿德里亞海,這種情景讓我的畫也有一種陰濕、灰暗的感覺。我覺得我不需要畫名勝建筑,把城市帶給我的這種感覺畫出來就好。
你是從事設計理論研究的,但近年來你也會經常辦畫展。是不是有點“不務正業”?
很多人都知道我做設計理論研究的那段經歷,但不知道我之前就是學畫畫的。近幾年,我覺得已經經歷過學術生涯里最困難的階段,覺得普及設計的工作我已經做很多了,所以我現在又回到老本行來畫畫。再次畫畫對我來說有點懷舊。我覺得這是我生活中的一個圈,從一個圈繞到某個地方后又回到圈里。從設計到畫畫并不是發展,而是回到以前的狀態。
除了畫畫和設計,你似乎也很享受寫博客的過程。
我喜歡寫字,我覺得寫作讓我很開心,也有記錄歷史的作用。早年我經歷過“文化大革命”,也做過“老三屆”,我都沒有寫下那段歷史。寫博客和微博有個好處是,你不用特意去保留,有一個電子平臺替你儲存,若干年后也可以回看。
你曾說過近期的寫作計劃,一是寫較為通俗的故事讀物,一是寫專門給教授看的教科書,為什么跨度這么大?
我的書分為兩類,一類是做研究工作,就好像我去年剛出版了《世界現代建筑史》,這本書144萬字,是用來給學者看的。這方面看的人比較少。一類是普及設計、普及文化。我更關注“普及文化”這個工作。
你曾對中國的時裝設計表示悲觀,那么近幾年該行業是否有產生一些讓你覺得還不錯的變化?又或者是更糟了?
我覺得時裝分為三個級別,第一個級別是高級時裝,就是那些出現在巴黎、米蘭、紐約、東京時裝周的時裝。這些時裝周的參與人都是最頂級的設計師,每一件衣服潛在的顧客只有幾千人。第二個級別是小批量生產的成衣,中國現在做的就是這部分,有高級時裝的特點,但是小批量生產,比如只有100件。第三個級別就是Mass Production,批量生產,就是我們滿大街可以看到的那些。在外國,設計師會很安心。做第二級的就做第二級,不會做夢想去做第一級。中國現在的問題就是設計師不甘心呆在他所在的層次,希望自己做第一級,但他們在最低一級賣衣服,因為賣得多。如果你又想做藝術大師,又想賣多點,這就會出問題了。中國的設計師現在不是能力問題,是心態問題。他們又想賺錢又想出名,這在時裝上是無法兼顧的。
怎么看最近第一夫人的服裝受到高度關注這個事件?
這些都是媒體炒作,彭麗媛作為一個國家領導人的太太,出去穿一些很正式的服裝,沒什么特別的特點,這很正常也很得體。得體之處就在于沒用什么名牌,沒什么特別的設計,很簡單。我只能說她穿得很得體,而不是很時尚。有人說打出中國品牌,媒體炒作得太過了,我不覺得有多厲害。