甘肅巖畫圖像造型研究

[摘要]甘肅巖畫具有明顯的地域性特征，具體表現為分布地域廣闊，延續時間較長，在各地區有很大差異。甘肅巖畫內容豐富多彩，形式多種多樣，在圖像造型方面有自己特定的藝術特征和風格；造像手法屬于偏重原始意味的平面造型風格，既有寫實因素，也包含一定程度的抽象化因素，整體呈現一種樸素、稚拙、概括的刻繪風格。原始人的那種任意想象、荒誕感覺，在原始巖畫藝術中形成了特殊的思維方式，也就是象征性、神秘性和超越時空的自由聯想，由此形成了獨有的審美觀念。

[關鍵詞]甘肅巖畫；圖像造型；創作技法

[中圖分類號]k879.42 [文獻標識碼]A [文章編號]1005-3115（2013）20-0036-02

巖畫研究已成為一門國際性研究課題，得到了世界性高度關注。它是人類原始時代自我表達的藝術形式，作為以審美方式把握世界的藝術，也有自己獨特的模式、特征和風格。甘肅省的巖畫自然也有明顯的地域性特征，巖畫分布地域廣闊，延續時間較長，有自己特定的藝術特征和藝術風格。

一、創作技法

在巖畫創作中，技法的選擇有很重要的意義。藝術與技術是密不可分的。形式及其實踐創造的活動是藝術的基本特征，只有發展了的技術才能產生完善的形式，所以技術和美感之間有著密切的聯系，而且形式美感是隨著技術活動的發展而不斷發展的。地理和氣候上的差異，同樣影響到史前藝術家們創作的形式和技術發展。甘肅省的巖畫都分布在陡直的崖面、巨大的陂石上，所使用的技法是鑿刻，就是去掉巖石表面暗色的巖曬，露出較亮的原始層的一種方法，畫面猶如一張負片，淺色的圖像出現在暗色的背景上。圖像由簡單的或重復的線條構成，有時只用輪廓線勾出物體，有時則去掉輪廓內部分或全部巖石表面，以形成剪影效果。

藝術的形成因素和制作技術密切相關，巖畫圖像可能是用打磨了的尖角燧石琢出來，也有用石塊磨掉巖石表面覆蓋物，再深深地刻進巖石中的技法。雖然這些都是一些簡單的技法，但原始人精通這些技法之后，表現出自己對藝術形式的理解和追求。所以說，沒有技法就沒有所謂的藝術。

二、造型風格

在原始藝術中，實體造型藝術和意念造型藝術是同時并存的。就甘肅省巖畫造型研究來說，確實兩種形式都存在，有些地方的巖畫十分抽象，有些又以寫實為主。縱觀甘肅省各個地區的巖畫，不難發現典型的表現方式都單純而樸實，圖像往往采用自然主義的手法，大多數形象非常寫實。巖畫中的許多動物都能從現實生活里找到它們的原型，這些動物的造型富有變化，強健而充滿活力，生動逼真，不僅形似而且神似。可以看出，原始藝術家們懂得用特征來表現事物，用這種特征法創作出來的圖像往往是永恒的。這種寫實的手法在當時確實是主流，那時的人們由于勞動和生活的需要，養成了自己獨特的觀察力，這種觀察力反映在藝術形式上，造就了寫實的藝術傾向。所以，縱觀中外的巖畫藝術，不管如何千變萬化，寫實總是最基本的方法。我們在這里并不否定圖像中的夸張手法，這是原始藝術家馳騁自己想象力的一種表現。夸張是巖畫很重要的表現手法。在當時，物質條件和技術手段都很落后，很難用簡陋的工具刻畫細部，所以需要省略去一部分細節，抓住基本特征突出特點，這就造就了巖畫的夸張手法。巖畫中夸張的手法，往往是采取黑影的畫法。這種表現手法在兒童畫中可以看到，雖然是一種稚拙的形象，但也包含了透視的因素。藝術的夸張不僅用于某些部位的夸張，也用于數量和體積，以強調人們心中認為最重要的事物。比如黑山的圍獵圖，被獵對象很大，獵人都很小。因為狩獵時代的人們在各種野獸的包圍之中，靠獵獲野獸為生，又時時受到野獸的威脅，對野獸的祈求、占有、敬畏等矛盾心理交織在一起，野獸的形象在人們心中占據重要的地位，所以在巖畫中也應占突出的位置。這種夸張顯然脫離了真實，但對于觀看者來說，它比客觀現實還要真實，因為它使現實變得更清楚、更突出。

三、裝飾手法

裝飾藝術具有巨大的想象力和深刻的表現力。甘肅省具有裝飾手法的巖畫很多。很多地區將許多動物組成一整幅圖形，這并不是將自然搬到巖石上，而是把自然提高、深化，把自然形態簡化、抽象化和圖案化的結果。巖畫中的裝飾手法不僅僅只是在動物圖形上，在一些抽象圖形上也有。

從造型角度看，巖畫都是采用平面造型的方法，雖然是平面的，但由于充分利用了剪影效果，同樣具有很強的表現力。剪影畫法簡單明了，關鍵在于抓住物體的基本形，并將它概括成幾何形體表現出來。這種抓住基本形的方法可以使人物、動物形象更加生動，需要繪制者善于取舍和選擇物體的基本特征，用易于描繪的角度來表現。總的來說，巖畫的裝飾手法，從造型方面來說，一個是平面造型，一個是抓住基本形，這是巖畫在塑造形體方法的兩個顯著特點，也是形成巖畫裝飾風格的基礎。

四、象征主義

象征是一種藝術手法，它屬于聯想的范疇，是作者用以前經驗過的事物來比喻或暗示目前所見、所聞、所感的事物；有時只用某種符號或抽象圖形來表現一定的內容。在甘肅省的巖畫中，有一部分是以抽象的點、線等組成符號或圖形，這些抽象的圖形是用來表現或比喻某種特定含義的，這就是象征主義風格。審美經驗除去附帶的裝飾與聯想之外，造型藝術的構成本來就受到比例、體塊、尺寸、色彩等因素的制約，是一種探求形式的節奏，不可能和客觀現實一模一樣。那些幾何圖形作為一種裝飾的源泉，通常是一種簡單的抽象組合：曲線、直線、圓點和螺旋紋等，這些組合有時還蘊含著復雜的主題內容。

為了符合這種象征主義的需要，變形可以說是很好的方法。變形無視自然界中特定的比例關系，但又和現實生活有著千絲萬縷的聯系。原始藝術家們把自己的意愿濃縮在一個個抽象變形的圖像中，雖然這種動機還不明確，但是這些圖像確實表現了原始人對于物體的一種生動直覺的領悟。再進一步看，甘肅省巖畫之所以有許多抽象變形的圖像，就是因為包含有某些神秘的觀念。原始時期的人們已經開始在作品中注入自己的純真感情，而且還有邏輯思辨以及感知世界的方式，因而這些抽象的符號在一定程度上會與我們的感知方式產生共振效應。正是因為在原始巖畫中，這種觀念的闡釋是在抽象的符號中表現出來的，因此理性的鏈鎖被打碎，想象力獲得充分展現，就使原始巖畫具有某種象征意義。

所有圖像都是從寫實逐漸發展為抽象的，在甘肅省原始巖畫作品中，那些寫實和抽象的圖像，似乎從巖畫藝術誕生之日就一同出現了。我們還不知道這些抽象符號想要表現什么意思，但是這種手法大可以被認為是現代抽象藝術的鼻祖。所以，這些抽象手法創作的圖像意義很大。在這些圖像中有單純的形式因素和復雜的含義因素，一種是單純靠形式給人以藝術享受，一種是用含義賦予作品更高的美學價值。

五、構圖形式

巖畫藝術家在一塊十幾平方米或幾十平方米的石壁上作畫，他們的作品構圖有孤立的、個別的形體，好像與周圍環境沒有多大聯系；也有許多形象組合的形式；有些出現了反復刻畫一個單體形象的形式，這就是構圖中反復手法很好的運用。

另外，在構圖的空間關系上采用平面布置的方法，大多沒有透視和空間深度。當然，畫面中的形象有大小之分，但是這些大小變化是由重要性來決定的，而不是刻意用近大遠小來表現空間關系。細細分析有些作品，能尋找到原始藝術家們想要表現空間關系的痕跡。比如紅水姜窩子溝山頂巖石上鑿刻的狩獵圖，畫面中間有一猛獸，猛獸周圍有許多參加圍獵的人，有手執木棍的，有被猛獸撲倒的，還有左、右方的馴犬，整個場景非常生動逼真。再如黑山巖刻牽駝圖，一個獵人拋出繩子想要套住一匹駱駝，顯然作者已經注意到了遠近的空間關系，獵人與駱駝之間的距離表現得恰到好處。

由于巖畫大多采取剪影式的簡單刻法，節奏在作品構圖中就顯得特別突出。節奏感是一個重要因素，它是有規律的重復。某種有規律的動作，是規律性的重復運動，這種重復運動在作品中的體現就是排列重復的節奏。動作在時間上的節奏，也成為作品在空間上的有規律性的反復節奏。由于人們對呈現在面前的事物能作出相應的心理反應，一定事物中的形狀、外表與線條等合乎比例的排列，都會引起人們的心理愉悅。形體、比例、線條安排得當，就會產生一種節奏。

總的來說，甘肅巖畫圖像的造型屬于偏重原始意味的平面造型風格，既有寫實因素，也包含一定程度的抽象化因素，巖畫中出現大量人物和豐富的動物形象，整體呈現一種樸素、稚拙、概括的刻繪風格。原始人的那種任意想象、荒誕感覺等，在原始巖畫藝術中形成了特殊的思維方式，也就是象征性、神秘性和超越時空的自由聯想，由此形成了甘肅原始藝術獨有的審美觀念。