談黃梅戲《妹娃要過河》

【摘 要】近年來，隨著湖北省開啟“黃梅戲請回娘家”這個項目。給湖北黃梅戲帶來了很大的發展，2012年湖北省演藝集團傾力打造的經典土家黃梅戲《妹娃要過河》，該劇中故事發生在鄂西土家族，講述了一段凄美動人的愛情故事。龍船寨主的女兒“阿朵”，為維護本寨利益被迫許婚權貴，婚期將近之日，阿朵與客家水手“阿龍”一見鐘情，最終兩人以生命為代價唱響“愛之歌”《龍船調》，該劇中主題曲源于湖北恩施民歌《龍船調》，經典的黃梅戲唱腔融入《龍船調》在黃梅戲舞臺上唱去了另一番風味。

【關鍵詞】黃梅戲曲；藝術表演；獨特唱腔；舞美新穎

一、黃梅戲《妹娃要過河》中演員對于一個角色的挑戰

《妹娃要過河》中女主演楊俊，國家一級演員，先后獲得“戲曲梅花獎”；“文華獎”等獎項，被譽為“黃梅戲五朵金花”之一。在劇中楊俊扮演的是一位十八歲的姑娘“阿朵”，在一次采訪中，楊俊說到：“人到中年，扮演一位十八歲的小女孩是一次舞臺上的挑戰?！痹凇睹猛抟^河》中楊俊扮演阿朵這一角色演出了一個十八歲姑娘的優美動人，也表達出一個年輕女孩多一段美好感情的向往和執著。

《妹娃要過河》中男主演詹春堯，詹春堯是一位優秀國家一級楚劇演員，先后獲得“戲曲梅花獎”；“牡丹花戲劇獎”等獎項，對于一位楚劇演員來說，在黃梅戲舞臺上表演也是一種不小的挑戰，黃梅戲無論從唱腔，表演上與楚劇都有區別。詹春堯在劇中扮演“阿龍”這一角色也讓這位楚劇演員演出了一番獨特和神氣的滋味，該角色倍受觀眾喜歡和稱贊。

二、黃梅戲《妹娃要過河》中導演和作曲兩者的特色融合之美

《妹娃要過河》是有著名導演為素有“鐵娘子”之稱的資深女導演張曼君之導，該導演為《妹娃要過河》這部戲也增添了很多獨特和新美之處，如劇中“毛古斯舞蹈”；“哭嫁”；“砍邪”；“土家女兒會”等土家元素，這些土家元素加入儀式和歌舞與恩施的青山綠水，吊腳樓相呼應，呈現出一副獨特的土家風情畫。

《妹娃要過河》中的音樂由著名作曲家徐志遠之作，在該劇唱腔上該作曲家緊抓湖北民歌《龍船調》貫穿整臺戲劇，唱腔甜美動人，氣勢磅礴，運用個性的土家文化和溫婉的黃梅戲唱腔相結合。劇該戲導演張曼君介紹：“該劇用觀眾耳熟能詳的音樂，帶著黃梅調唱山歌，在兩者和諧呈現的同時，形成了具有湖北特色黃梅戲?！睉蛑袑泵窀琛洱埓{》一曲進行了一些處理，劇中所有的獨唱，合唱和伴唱一大部分都是大家熟悉的黃梅唱腔，使觀眾一聽就熟悉。

三、黃梅戲《妹娃要過河》中舞臺展現舞美特色

《妹娃要過河》在舞美上大量運用吊腳樓，展現了湖北恩施的獨特風格，在戲曲舞臺上運用吊腳樓是一種新穎的舞臺展現，湖北恩施美麗的吊腳樓加入舞臺以及漂亮的恩施服裝加以點綴，給《妹娃要過河》這部戲帶來很大的特色，也使觀眾感受到“不一樣”的黃梅戲。

劇中優美的“毛古斯舞蹈”加以舞臺燈光的襯托和舞美點綴，美而動人。毛古斯舞蹈是土家族最原始，最古老的一種歌舞，一群身披草衣，頭戴草帽，赤著雙腳在歡快舞動?！睹猛抟^河》中“毛古斯”這場舞蹈加上優美的音樂給舞臺著實增添了“美之醉，輕而靜”的感覺，使臺下觀眾能感受到身受之中的享受。

四、黃梅戲《妹娃要過河》帶動戲曲發展

創新是時代發展的需要，黃梅戲的發展必須與時俱進，創新發展；黃梅戲《妹娃要過河》大大帶動了黃梅戲今后發展的道路。在2012年3月《妹娃要過河》開演，在倍受觀眾喜愛的同時，《妹娃要過河》也在籌備拍攝電影，在戲曲史上黃梅戲雖不是第一次拍攝電影，但是在我自身認為，這是一次最具有創造性和特色的“第一次”，經過幾個月演員和幕后工作人員的辛勞付出，黃梅戲電影《妹娃要過河》在2013年成功展現在各大銀幕上，倍受業界知名人士肯定，同時也得到了觀眾們的稱贊和喜愛?！睹猛抟^河》拍攝電影帶動了戲曲發展，這一次次的成功不僅展現了黃梅戲曲的獨特和美，更重要的是對黃梅戲來說也是一次肯定。

指導教師：張瑜，湖北黃岡師范學院音樂學院