流行音樂錄制過程中響度的提高

【摘要】一個音樂節目的聽覺面貌是否豐潤飽滿、親切溫暖、具有很強的表現力，這與節目的響度有著直接關系。因此，響度因素成為一個音樂節目成敗的關鍵。聲音的響度是一個復雜精密的物理量，在流行音樂的錄制和縮混的全過程都在有效利用音頻設備對人耳影響的物理特性來提高節目的平均響度。而提高作品響度最直接等方法是在母帶處理階段，用均衡器在主輸出上均衡的提升低頻和高頻、適當衰減中頻幾個dB，使得人耳的聽覺曲線平直。不過這樣又在不同程度上破壞了節目的信噪比，如果使用不當也會達不到預期的效果。

【關鍵詞】音樂錄音；響度；平均電平；樂音諧波

在我們欣賞節目時，不同質量的作品具有截然不同的音響效果。好的作品在同等還音電平狀態下節目的響度很高，而且聲音飽滿有力、豐潤平衡，音樂的細節表現力很豐富。而錄制效果不好的作品，還音電平雖然很高，但節目的響度較低，聽起來顯得單薄平澀，音樂的細節表現力較差。這兩種情況比較存在的主要問題是在錄音制作過程中由平均響度也就是競爭響度的差異。

什么是競爭響度呢？經過人們多年來對人耳聽覺測試的實驗表明：人耳對聲音強弱的感知力是一個復雜的心理過程，它不僅與聲壓級有效值的對數成正比，還與人耳聽覺的頻率特性、瞬時融合效應、時間效應和雙耳綜合效應等多種因素有關。人耳的聽覺系統具有非常復雜的生理結構，迄今為止人類對它的研究僅限于心理聲學和語言聲學的層面上。所以單純用聲壓級有效值的對數作為判別聲音強弱的物理量是不夠的，還要與聽覺主觀的心理量——響度級別和響度作為判別聲音響度的標準。在大量的聽覺實驗基礎上，人們總結出在聲壓級每增加10dB時，響度就增加一倍的經驗值。這就是說響度是受聲壓級制約的，而且聲壓級越大響度也就越大。但是，相同聲壓級不同頻率的聲音有著不同響度的增長率。根據人耳對聲音的感知特性，在流行音樂的錄制過程中，我們調動各種手段進行處理就會大大的提高節目的響度，豐富高、低頻信息，增強音樂的細節表現力，提高音樂的豐滿度和清晰度。特別是在中等響度級聽音樂時這種現象更為突出。這就是我們說的流行音樂的“競爭響度”，這也可以說是流行音樂的平均響度。那么如何提高音樂的平均響度呢？

一、利用壓限器合理壓縮節目的動態范圍，提高節目的平均電平

壓限器是演播室中常用的一種聲頻處理設備.簡要介紹了它的工作原理，并描述了在保護設備、壓縮動態范圍、平穩音量、消除嘶聲以及”聲上聲”中的應用。1音樂節目的聲音信號具有復雜的動態特性，它是一個無規則地沿著時間軸展開的音頻信號，強弱變化很大。要想提高節目的平均響度首先要從提高其平均電平入手。聲音信號的電平可以代替聲壓級來表征聲音響度的大小，因為響度是受聲壓級限制的，聲壓級越大響度越高，兩者成正比。因此提高平均響度實際上就表現在提高節目的平均電平上。在瞬態峰值較高的發音樂器上，正確使用壓限器就能夠充分達到這一要求。從壓限器的工作原理中可以看出，如果對動態范圍大、峰值電平出現概率較低的音頻信號，合理選擇壓限器的閾值電平、壓縮比、起始時間和恢復時間，對峰值信號進行壓縮，使其最高電平下降到一個合理的數量級。節目整體的響度在聽覺上并沒有明顯減小，但實際上整個節目的動態范圍變小了，平均電平增加了，平均響度也就提高了。

二、利用頻率均衡器、激勵器提高節目信號的諧波分量來提高節目的響度

多年來，人們經過對聲頻、樂音諧波的分析研究表明，樂音的近次諧波中二次諧波分量的大小對聲音的力度和響度的影響很大。就音樂而言，它的二次諧波比原信號的音高高一個八度，而且它的聲音能量很小，幾乎聽不到，但它能綜合音樂、增強力度，使音樂更加豐滿動人。如果我們用頻率均衡器做平衡處理時有意識地針對二次諧波分量進行適當提升，將有效的增加響度。國外一些文獻指出，6次諧波以上的邊諧頻與樂音的響度有直接關系。例如：用統一只小號演奏同一個音符，吹得響一些與吹得弱一些其基頻和較低諧頻的振幅差別很小，然而六次以上的諧頻振幅的增加與減小幾乎與響度成正比。對人耳來說，邊諧頻的平衡是一個極為重要的響度因素。另外，通過對等響曲線的分析我們還可以看出，不同頻率的聲音有著不同響度的增長率，其中低頻的表現尤為突出。我們在做均衡處理時若對100-400Hz的低頻段以適當的提升，將顯著的提高信號的響度。在流行音樂的錄制中，對大鼓、電貝司以及電鋼琴的低音和弦進行這種處理，將有效提高音樂的低音感量，烘托流行音樂特有的氣氛。并且在流行音樂的錄制過程中，利用話筒的近講效應調節人聲與話筒的距離，也可以改變演員的音色，增加親切感和溫暖感，并提高被錄聲源的響度和豐滿度。

對樂音的頻譜進行分析后得出：多數樂音的諧波分量的幅值都很小，往往低于基頻幅值幾十分貝，但諧波對音色和響度的影響卻十分突出，尤其是以二次諧波為代表的偶次諧波，如果增加其幅值，樂音電平幾乎沒有增加，但響度卻大幅度提高了。根據聲音的特性，美國ApHex公司從1975年開始生產聲聽覺激勵器，經過20多年的發展和完善，人生的多次諧波、齒音、輕聲的細節甚至呼吸聲都能極致的重現，令普通的演唱者心曠神怡，它彌補了演唱者歌喉在力度、泛音、厚度、音質和聲帶上的某些不足。同時利用聽覺激勵器對成品DISCO音樂進行處理，能使打擊樂力度明顯增強，使高、中、低頻有較強的穿透力，令舞者躍躍欲試。如果在流行音樂錄制過程中不進行音頻信號的特殊處理，提高它的諧波分量，即使電平很高也難以獲得令人滿足的響度。

三、利用混響器、延時器來修正人耳聽覺的時間效應來提高流行音樂的錄制響度

專家們對人耳聽覺生理機能的大量實驗得出人耳聽覺的時間效應規律。當純音或復音的時值在300ms以內改變時，聲音的時值每增加十倍相應的聲壓級增加10dB，響度增加一倍。當增加時值超過300ms以后這種變化趨勢減弱。超過500ms時間效應失去作用。那么根據人耳聽覺的時間效應利用混響器、延時器來提供聲音信號的次射聲，與原信號融合在一起，聲音的時值增長了，響度也就提高了。這樣做不僅增強了信號的響度，同時也提供了聲音的環境特性，使音色更加優美柔和，更具實體感和空間感。由于在多軌錄音中，前期錄音拾取以直達聲為主，具有“干”的環境特性，所以在后期制作中就可以充分利用聲音處理設備是樂音產生近次反射聲，增加人耳對樂音的聽感量，為提高音樂的響度、改善音色，增加環境氣氛提供了開闊的施展余地，錄制出高水平的音樂作品來。

在很多情況下，作品響度上的處理更多的是在母帶階段，最直接的方法是，用均衡器在主輸出上均衡的提升低頻和高頻、適當衰減中頻幾個dB，以拓寬臨界帶寬，突出掩蔽頻率信號，使得人耳的聽覺曲線平直。目前工作站的PPM表也無法準確的代表響度值，因為平均電平值是決定響度最重要的因素，而非峰值電平值，這就是為什么要使用壓限器來提高節目的響度，這也解釋了為什么模擬錄音通常比未經壓縮的數字錄音的響度要大，不壓縮的數字音頻信號具有較低的RMS值，而且電平提高1-4dB之間時人耳是較難覺察的，只有把平均電平提高了5-6dB響度才能加倍。實際上，不論是用均衡器還是壓限器來提高響度，都在不同程度上的破壞了節目的信噪比，使用不當也會達不到預期的效果。

以上總結了在錄制流行音樂過程中提高響度的常用方法，但就每首作品而言都有著它的特殊性，不能一概而論，而對傳統的嚴肅音樂的錄制更要慎重，否則會縮小其動態范圍，造成偏離作品原意的不良后果。

參考文獻

[1]靳遠，王春華.壓限器在節目制作中的應用[J].電聲技術，2005（9）.