和諧為美筆下生花

韓學中認為，一個有責任心的畫家，應該沉下心來為當代人樹碑立傳，用手中的畫筆表現多姿多彩、和諧美麗的自然世界，藝術地揭示當代人的精神面貌、社會狀態和精神特征，直接反映人生、反映現實、反映時代。

在人物畫創作中，韓學中的主要目標是如何用現實主義和浪漫主義相結合的作品來展示人物的特色；如何用承載思想厚度和豐富內涵的筆墨去表現精神的境界。懷著這個創作目標多年來他不斷地思考、探索、總結。

韓學中大學期間主修中國人物畫，后從師黃胄、蔣彩萍、李伯安、丁中一等老先生學習傳統勾勒、渲染、填彩等，有較好的工筆繪畫基本功。他的特生就是創作態度端正。他認為，創作不是靈機一動，一蹴而就，要有敢于犧牲和舍棄享受的準備。只有達到忘我的境界，才能產生對藝術的靈感。他一貫反對走馬觀花、應付差事的畫作，他說：“應酬作品遲早會被淘汰。”他曾研究戰國時期的帛畫《人物龍鳳圖》，漢代的“T”形帛畫，南北朝以及兩晉、隋唐、五代、兩宋的繪畫史。研究元、明、清及現代繪畫大家的經典作品。對展子虔的《游春圖》、顧閎中的《韓熙載夜宴圖》、梁楷的《潑墨仙人圖》、王希孟的《千里江山圖》、張擇端的《清明上河圖》，陳老蓮、任伯年、齊白石、張大千等的繪畫精神和繪畫技巧，他都有過深入的研究和較好的吸收。從中學到大學，從大學到中央美院，從美術編輯到職業畫家，他一步一個腳印，苦心讀書、翻閱資料到埋頭作畫，在費時又費工的工筆畫創作上—頭扎進去，一畫就是幾十年。他在藝術創作上用功之深、用情之切，我們周圍熟識他的人都為之敬佩和驚嘆！

自韓學中的成名作《春韻》登上中國畫壇之后，隨后《凈地》、《北方少女》等特色鮮明的作品相繼亮相。他以自己獨特的藝術內涵和個性化語言，用青春少女作為創作的主要題材，以活潑和美麗為主線，把一組組精細的工筆人物作品不斷地展現給世人。他的巨幅工筆畫《原野如歌》，以溫馨的生活環境、和諧的人際交往與心靈溝通為題材，用工兼寫的手法，刻畫了寧靜而又自由自在的生活狀態。以“典型環境中的典型人物”展示出瑰麗而又富于想象的帶有浪漫色彩的藝術效果。可以說是一幅現實美好生活的升華佳作。他的作品里有坦誠與真情，有和諧與寧靜，有充裕的陽光，有圣潔的空氣。

韓學中的繪畫成就，不僅僅是他以獨特的繪畫題材謳歌生活的和諧、人性的美麗，也表達了他自身崇高的精神境界和內心中永遠傾訴不完的對生命的激情和贊譽。同時也實現了他作為名畫家對國家和人類做出奉獻的美好愿望。