與陶瓷有關的奢侈主義

如果你有5.5億元，你會買什么？你可以從德國維拉迪私人島嶼公司那里買下兩座最貴的小島，也可以買下半個美國最昂貴的豪宅“科波海灘農場”。如果你喜歡豪車，這筆錢還能買下68輛頂配的勞斯萊斯幻影。

然而，如果讓你用這筆錢買一件瓷器，你會怎么想？沒錯，這是一件瓷器價格。這件刷新中國瓷器拍賣歷史的是“清乾隆外黃地琺瑯彩‘吉慶有余’紋鏤空內青花轉心套瓶”。而另一件“清乾隆淺黃地洋彩錦上添花‘萬壽連延’圖長頸葫蘆瓶”的價格是2.16億元。

如果有幾億的財富，你會被稱為富豪。如果你擁有這樣的瓷器，就算是富豪也會稱你“奢侈”。

人類發旦月的最美麗的東西

眾所周知，在國際奢侈品牌的大家庭里，中國的品牌寥如晨星，而中國瓷器，是惟一受到世界廣泛認可的奢侈品牌。

中國瓷器歷史悠久，最遠可以追溯到新石器時期。陶瓷在發展過程中，其器形和裝飾不斷演化，其中最精美的一小部分成為僅供社會頂層人士使用的器物，或者變成純粹的觀賞品。

經過幾千年的積淀，到了清代，陶瓷技藝已經到達了登峰造極的地步。據史料記載，乾隆八年，御用督陶官唐英與其副手在景德鎮官窯設計研制出了我國古代制瓷史上設計最精巧、工藝最復雜的三種瓷器樣式：套瓶、交泰瓶和轉心瓶，并奏請乾隆皇帝御審。轉心套瓶則是將上述幾種樣式結合起來，器大型美，工藝奢繁，瓶分內外，各有乾坤。連乾隆皇帝也覺得其工藝過于復雜，在唐英的奏折上批復：“不必照隨常瓷器一樣多燒”。看來，即便對于富有四海的乾隆皇帝來說，這種套瓶也是不可多得的奢侈品。

瓷器成為奢侈品的歷史可謂久遠。在西方，來自中國的瓷器備受推崇，甚至中國的英譯名china，本義就是瓷器。1610年，有一本名為《葡萄牙王國記述》的書，贊美中國瓷器說：“這種瓷瓶是人們所發明的最美麗的東西，看起來要比所有的金、銀或水晶都更加可愛”。

而在中國，自晚清以降，天下紛亂，瓷器的發展幾乎陷于停滯。幸好，豐厚的歷史積存讓我們眼中的瓷器依然斑斕奪目。而在特殊的歷史時期，依然出現了令世人瞠目的精品，比如“毛瓷”。發展到今天，高端的瓷器依然有著眾多的擁躉。

陶瓷的符號象征意義

作為奢侈品的陶瓷，其構成元素是多重的。而在本質上，它最符合奢侈主義的定義。什么是奢侈主義？法國社會學家鮑德里亞1970年在《消費社會》一書中做出了注解：消費的目的不是為了實際需要的滿足，而是在不斷追求被刺激起來的奢侈欲望的滿足，所消費的，不是商品和服務的使用價值，而更多是它們的“符號象征意義”。

比起其他奢侈品來，陶瓷的符號象征意義是無與倫比的。這種意義首先在于它3000多年的歷史厚度，這使得它的文化元素極為豐富。從青瓷、白瓷到彩瓷，陶瓷不斷發展，其間的故事數不勝數，無數文人墨客也留下了動人的詩句。唐末詩人陸龜蒙曾用“九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來”的詩句來形容越窯青瓷動人的色澤。唐宋文人是用“薄如紙，明如鏡，聲如罄”等語句來贊美白瓷。明代的青花瓷、斗彩，清代的五彩、琺瑯彩，更是屢創拍賣新高，享譽世界。

陶瓷的另一個奢侈元素是它給人獨特的心理感受。就材質來說，除了鉆石，恐怕沒有什么奢侈品能像陶瓷這樣長久保存，而且依然保持著最初的色彩。高級的陶瓷有著復雜的生產工藝，它的成品從外觀到品質，每一個細節都值得鑒賞者反復觀摩，一再品味，并從中獲美的享受。陶瓷給人的感覺是如此美好，哪怕是跌落成碎片也讓人不忍舍棄。事實上，碎瓷片的收藏至今已經蔚然成風，甚至成為了專門的收藏分類。

當然，精品陶瓷最突出的還是它既富且貴的特性。在古代，它是皇室和貴族的專用物品，而到了現代，動輒幾十萬、上百萬，乃至幾千萬、上億元的瓷器，早已跳離了普通百姓的高度。它暗示的是地位、身份、能力、知識、智慧、財富，這使得它成為上流階層的物品。

陶瓷的種種奢侈元素證明，它不但是名副其實的奢侈品，更是奢侈品里的貴族。

陶瓷高溫顏色釉被低估的市場景深

古代陶瓷近年屢屢在各類拍賣會上創出天價，當代的名瓷在多少年后，不就是風光無限的老瓷。但是，古瓷年代久遠、存世量少，真品珍品可算是鳳毛麟角，一個個天價更是一般人難以企及。另外在當前的投資市場，國內藏家對當代新陶瓷還缺乏自信和判斷力，沒有形成趨之若鶩的態勢。這些亦步亦趨的收藏走勢，使得近幾年以來，當代藝術陶瓷在金融危機中逆市上行，成為投資界的一批黑馬。比如，以高溫顏色釉瓷盤為主打的臺灣陶藝大師王修功，其一個瓷盤作品在臺灣就曾拍到160萬元。

即使如此，收藏什么樣的瓷器，收藏誰的瓷器，仍舊是一門高深的學問。細細分析，在陶瓷業界，被譽為瓷器中“最富神秘色彩藝術品”的高溫顏色釉，至今仍是中國首屈一指的世界名牌，早已贏得了國內外市場的歡迎，其市場價格也是一年高過一年。前兩年一幅40厘米見方的高溫顏色釉瓷板精品之作，其市場價格也不過幾千元，但是現在同樣大小的瓷板畫精品，國內價格至少都是萬元以上水平，國外則更高，而且日本、法國等國外藏家競相收藏這種獨特的藝術。

從投資角度來看，有時候收藏實力中青年這些準大師的作品反而是一種比較保險的做法。中青年陶藝家正處于創作黃金期，藝術成就正處于逐步提升的階段，其作品的升值空間也就很大。雖然，一些抱著撿漏心態的投資者認為，即使是目前的年輕陶藝家，價位也偏高。實際上，這些準大師作品的價格較之大師依然要低得多。以一種很形象的比喻來說明，跟平地相比，五六層樓已經挺高了，但如果將這些樓房跟摩天大樓的高度相比，似乎根本不在一個層面。其實，后二者的落差，就是目前這些年輕陶藝家作品的升值空間。如此看來，先前有眼光的收藏者，無一例外成了最大的贏家。

另外，近年來，明清書畫、清三代瓷器、黃花梨、和田玉、翡翠、沉香、近當代大師和名人字畫，掀起了一輪輪的投資與收藏熱潮。如過山車般的狂熱過后，有人從中獲利豐厚，更多人的回報則與預期收益反差極大。試想，經過這么多年，經過這么多手，真品能有幾多如此廣泛地流傳；那些已經幾乎被炒至天價的當代大師作品，還有幾多上漲空間。或者，退而求其次，隨便購買哪個城市或者哪個區域的所謂當代名家書畫，動輒幾萬或者幾十萬也很普通，但買來的也是精品甚少，而多應酬之作。

目前藏家對于藏品的藝術含量、繪畫技法、文化內涵，有著獨到而不俗的見解。對于陶瓷特有的裝飾語言，很多藏家認為這種風格雅俗共賞，對于提升家庭以及會所的品味，有著畫龍點睛的視覺效果。同時，他們認為在家具、字畫、瓷器這三大項中國傳統收藏中，家具往往受到環境等條件限制，而字畫比較難保存。瓷器從古至今都是藏家收藏品中的珍寶，作為可以家傳的收藏品，更容易打理與保存。

高溫顏色釉近年正成為世界陶瓷收藏家的新寵，這種通過高溫所產生的流動及變化而達到渾然天成肌理效果的藝術，因其呈現出的特殊景象和制作的高難度，被譽為瓷器中“最富神秘色彩最具風險的藝術品”。

業內人士都知道，在對藝術瓷有絕對發言權的景德鎮，高溫顏色釉的創作群體卻寥寥無幾，能受行家和市場認可的更是鳳毛麟角。而且，目前在陶瓷高溫顏色釉創作中小有成就的陶藝家，多是中青年群體。縱觀目前的市場行情，他們的商業價值目前普通被低估，但逐年上揚的趨勢卻不容小覷。

收藏界一直流傳著這樣一句話，家有千財萬貫，不如鈞瓷一片。鈞紅是中國最早出現的銅紅釉瓷，宋時為河南鈞州禹州所燒造，故名“韻紅”。目前世界著名的博物館雖有收藏，為數也寥寥無幾。如此可見，藏家們對顏色釉作品的鐘愛，古而有之。

顏色釉作品雖然高貴，但到了清晚期及民國時期，仿制康熙豇豆紅的產品出現在古玩市場，達到了幾可亂真的程度。郎窯紅也是銅紅釉的名貴品種，只在康熙時期官窯生產，但是到清晚期和民國時期，仿制品也以真假難辨的面目出現，令古玩商須得頗費一番工夫，才能找到鑒定要領。

到了近代，高溫顏色釉盛行。對窯爐氣氛的極端敏感和不確定性，增加了以高溫顏色釉入畫的難度。釉薄則可能無光，釉厚又可能流破畫面。欲流未流，靜中有動，則為顏色釉運用入畫的高級境界。這種晶瑩絢麗、班駁厚重但復雜多變的色釉顯色和流動，基本呈現在筆者的藝術主觀意圖中。而顏色釉作品所呈現的流動感和和不可控性所達到的藝術效果，又使其作品真正成為不可重復、不可多得、不可小覷的藝術作品。

另外，在當代瓷藝中，大部分作品采用了傳統的裝飾工藝，由于其燒制工藝簡單，成品率高，雖然其中不乏一些精品，但由于作者人數眾多，且容易仿制，市場類同較多，升值空間有限。