賞析《救風(fēng)塵》的藝術(shù)成就

[摘 要] 《救風(fēng)塵》作為中國古代十大喜劇之首，在藝術(shù)上取得了不朽的成就，燦爛之筆比比皆是。本文從精巧的戲劇結(jié)構(gòu)、渾然天成的舞臺說明、集中的矛盾沖突、成功的懸念設(shè)置、巧妙的對比等方面進(jìn)行賞析。

[關(guān)鍵詞] 《救風(fēng)塵》；藝術(shù)成就；戲劇結(jié)構(gòu)；舞臺說明；矛盾沖突；懸念設(shè)置；對比

孔子曰：“言之無文，行之不遠(yuǎn)。” 關(guān)漢卿的《救風(fēng)塵》作為中國古代十大喜劇之首，能夠歷經(jīng)八百年仍受觀眾喜愛，不只是在思想上有深刻的現(xiàn)實意義和教育作用，而且在藝術(shù)上也有著不朽的成就。

一、《救風(fēng)塵》的戲劇結(jié)構(gòu)安排得非常精巧

在喜劇的開始部分，圍繞著對周舍認(rèn)識和態(tài)度的不同，宋引章與趙盼兒發(fā)生了矛盾。宋引章認(rèn)為，“嫖客狎弄，終非夫婦”，立志從良，但急于嫁人，“立個婦名”。她在老實的窮秀才安秀實與花臺子弟周舍的選擇中，一念之誤，落入周舍的騙局。在趙盼兒向她推薦可嫁給安秀才時，宋引章認(rèn)為，“我嫁了安秀才呵，一對兒好打蓮花落”。當(dāng)趙盼兒告訴她，“那作子弟的他影兒里會虛脾（虛情假意）”，周舍那廝“雖穿著幾件虼蜋皮（屎殼郎皮，諷刺徒有外表的人），人倫事曉得甚的？”宋引章卻執(zhí)迷不悟，偏說“只為他這等知重你妹子，因此上一心要嫁他”。甚至趙盼兒警告她 “妹子，久以后你受苦呵，休來告我”時，宋引章依然堅持“我便有那該死的罪，我也不來央告你”。

宋引章不聽趙盼兒的苦心相勸，執(zhí)意要嫁給周舍，被騙至鄭州。可是，浮浪子弟周舍進(jìn)門就給了宋引章五十殺威棒，后來更是“朝打暮罵，看看至死”。于是宋引章捎信給遠(yuǎn)在汴梁的趙盼兒營救自己。到劇本末尾，宋引章在趙盼兒的營救之下，把脫了周舍的魔爪。

全劇頭尾之間，通過說明、進(jìn)展和高潮，呈現(xiàn)出一個完整的激變過程，既緊張曲折，妙趣橫生，又筋骨密合，血脈貫通。

二、渾然天成的舞臺說明

在戲劇中，對于不直接出現(xiàn)在舞臺畫框里，而又必須讓人感受到的信息，往往要通過動作和對話加以說明，巧妙的“舞臺說明”能作到不顯山露水。關(guān)漢卿對《救風(fēng)塵》劇本中的舞臺說明的處理就十分巧妙，將舞臺說明與戲劇動作渾然無間地糅合在一起，使之成為逐次展開的矛盾沖突的有機組成部分。

劇本中正旦趙盼兒與沖末周舍到第三折才開始正面交鋒，而前面的兩折戲，通過趙盼兒與宋引章的矛盾沖突，巧妙地說明了人物與背景，從而把舞臺說明積極地滲透到正在進(jìn)行的矛盾中去。為什么要講這個問題呢？是因為劇情的需要。下文中，趙盼兒為了救自己的小姐妹逃出火坑，巧做安排，與周舍虛與委蛇，巧妙周旋。她挑逗周舍道，“我當(dāng)初倚大呵妝儇（擺架子裝乖巧）主婚，怎知我嫉妒呵特故里破親？”這些情節(jié)，如果沒有必要的舞臺說明，觀眾很可能就會理解為妓女的打情賣俏，爭風(fēng)吃醋。由于劇本有了很恰當(dāng)?shù)奈枧_說明，觀眾就能夠理解，知道這是趙盼兒為救宋引章所施展的風(fēng)月手段。

三、表現(xiàn)在善于制造矛盾沖突

戲劇中的矛盾沖突是戲劇結(jié)構(gòu)的重要目標(biāo)。在《救風(fēng)塵》中，“搶休書”是全劇矛盾沖突的最高潮。這個矛盾沖突是各條矛盾線索的匯總集中，也是一系列上升動作張弛相間地持續(xù)發(fā)展的必然結(jié)果。圍繞著“搶休書”，趙盼兒做了大量的準(zhǔn)備工作。除了上文的言語挑逗，還有虛假的“真情告白”并積極表白自己：“我若還嫁了你，我不比那宋引章，針織油面，刺繡鋪房，大裁小剪，都不曉得一些兒的。”終于引誘周舍鉆進(jìn)圈套，寫下休書。按照趙盼兒的話說，“引章，你再要嫁人時，全憑這一張紙是個照證”，可見休書非常重要。可是，宋引章一不小心，竟上了周舍的當(dāng)，被周舍搶去，咬碎。一時讓觀眾繃緊了心弦，為宋引章的命運捏了一把汗。殊不知趙盼兒早有準(zhǔn)備，“妹子，休慌莫怕，咬碎的是個假休書”，并警告周舍不要再生覬覦之心，“便有九頭牛也拽不出去！”可以說，從緊張的準(zhǔn)備，引起、維持、加強到解除，有一個非常完整的過程。在緊張的矛盾沖突中，主題得以深化，人物形象塑造得以完成。

四、成功的懸念設(shè)置

在劇本中，關(guān)漢卿還成功設(shè)置了許多懸念。如劇本開頭，宋引章想要嫁人，趙盼兒向她保了窮秀才安秀實，，宋引章卻一心要嫁給花花公子周舍，當(dāng)趙盼兒警告她說“事要前思免后悔”時，她仍然不聽，執(zhí)迷不悟。這就預(yù)示著出嫁后必受折磨。

再者，秀才安秀實看看婚姻無望，無奈之下，告訴趙盼兒，自己“上朝求官應(yīng)舉去吧”，趙盼兒卻安排他道，“你且休去，我有用你處哩”，安秀實在客店住下，苦苦等待。到了劇末，安秀實在趙盼兒的安排之下，到衙門狀告周舍，“誣告”周舍強奪妻子，情節(jié)雖令人啼笑皆非，但懸念的設(shè)置卻是極其巧妙。

這些預(yù)示和懸念引導(dǎo)人們預(yù)測戲劇發(fā)展方向，又埋下伏筆，有埋伏，有照應(yīng)，是劇情的發(fā)展并不顯得突兀，而是水到渠成的。

五、成功運用了前后對比的方法

最成功的對比，也是最具喜劇效果的是趙盼兒的“盟誓”。周舍怕自己休了宋引章，趙盼兒不嫁自己，“弄的尖擔(dān)兩頭脫”，逼迫趙盼兒“盟誓”，趙盼兒就跟他賭咒，“你若休了媳婦，我不嫁你呵，我著堂子里馬踏殺，燈草打折臁兒骨”。到后來，周舍說“你曾說過誓嫁我來”，趙盼兒嘲笑他道，“遍花街請到娼家女，那一個不對著明香寶燭？那一個不指著皇天后土？那一個不賭著鬼戮神誅？”此處對比，終于使周舍這個在煙花巷“騎馬一世”的花花公子，嘗到了“在驢背上失了一腳”的滋味。使觀眾看到此處，忍俊不禁。

總之，《救風(fēng)塵》猶如一株獨立月光中的千年桂花樹，即使是今日觀之，仍是藏露得體，疏密相間，流香飄遠(yuǎn)，珊珊可愛，充滿詩情畫意，讀之令人心曠神怡。

作者簡介：羅敏（1977—），女，河南省鹿邑縣人，2001年6月畢業(yè)于河南大學(xué)漢語言文學(xué)專業(yè)，本科， 1999年7月參加工作，一直在河南省鹿邑縣教師進(jìn)修學(xué)校從事語文教學(xué)工作。