基于目的論的英文電影片名翻譯策略

[摘 要] 電影片名的翻譯對(duì)于電影的成功起著至關(guān)重要的作用。本文以翻譯目的論為指導(dǎo)，結(jié)合實(shí)例，對(duì)若干經(jīng)典英文電影片名的翻譯策略進(jìn)行了探討。分析表明，為達(dá)到廣告、信息傳遞、表情及審美的功能與目的，成功的片名翻譯主要運(yùn)用了音譯，直譯，意譯，創(chuàng)造性翻譯等策略。

[關(guān)鍵詞] 目的論；電影片名；翻譯策略

一、引言

近年來(lái)隨著全球經(jīng)濟(jì)一體化的深入發(fā)展及中西方文化交流的日益加深，眾多西方英文電影紛紛進(jìn)軍中國(guó)，占據(jù)了廣泛而穩(wěn)固的市場(chǎng)，深受中國(guó)觀眾的青睞與追捧。作為一種雅俗共賞的藝術(shù)形式，電影在文化交流及信息傳播等方面扮演著重要的角色。而對(duì)于觀眾而言，一部電影的片名則最直接的影響到觀眾對(duì)影片的興趣，有時(shí)甚至影響到票房的高低。好的譯名能為佳片錦上添花，所以電影片名的翻譯就顯得尤為重要。本文以德國(guó)功能學(xué)派核心理論目的論為基礎(chǔ)，以若干經(jīng)典英文電影片名為例，研究探討以目標(biāo)群眾為取向的片名翻譯策略。

二、翻譯目的論

翻譯目的論（Skopos Theory）是由德國(guó)學(xué)者漢斯·費(fèi)米爾（Hans J.Vermeer）于1978年在他發(fā)表的《普通翻譯理論框架》一書中首次提出的。該理論認(rèn)為翻譯是以原文為基礎(chǔ)的有目的和有結(jié)果的行為，這一行為必須經(jīng)過(guò)協(xié)商來(lái)完成，翻譯必須遵循一系列法則，其中目的法則居于首位。即翻譯目的決定翻譯方法，翻譯的目的不同，翻譯時(shí)采取的策略、方法也不同。此外，翻譯還須遵循“語(yǔ)內(nèi)連貫法則”和“語(yǔ)際連貫法則”。二者合稱為連貫性法則，即譯文必須具有可讀性和可接受性，能夠使接受者理解并在譯語(yǔ)文化及使用譯文的交際語(yǔ)境中有意義。諾德（Nord）在功能主義的基礎(chǔ)上提出了忠實(shí)性法則。忠實(shí)性法則指原文與譯文之間應(yīng)該存在語(yǔ)際連貫一致。這三大原則構(gòu)成了翻譯目的論的核心，其中連貫性原則和忠實(shí)性原則必須服從于目的原則，這是目的論的首要原則。目的論的意義在于它不僅為翻譯提供了全新的出發(fā)點(diǎn)，而且在翻譯實(shí)踐中，尤其是對(duì)于目的性較強(qiáng)的電影片名翻譯具有指導(dǎo)作用。

三、電影片名的功能與目的

一部電影的片名就是其內(nèi)容的濃縮和概括，好的電影片名猶如電影的商標(biāo)和廣告，可以點(diǎn)明劇情從而激發(fā)觀眾的豐富聯(lián)想，也為影片起到了傳播信息的良好廣告效應(yīng)。概括來(lái)講，電影片名具備以下四種功能。

第一，廣告功能。早在1898年，美國(guó)廣告大師E.S.路易斯就提出了商標(biāo)翻譯的AIDA原則，即Attention（引人注意），Interest（引起興趣），Desire（引發(fā)欲望），Action（激發(fā)行動(dòng)）。而電影片名的這一功能完全符合廣告學(xué)上的AIDA模式。通過(guò)引起觀眾的注意力及興趣，引發(fā)觀眾走進(jìn)電影院的欲望，從而促成其購(gòu)買行動(dòng)，增加票房。

第二，信息傳遞功能。片名是影片內(nèi)容的高度凝練，言簡(jiǎn)意賅，有助于幫助觀眾更好地理解影片。例如，通過(guò)片名Lincoln《林肯》，觀眾很快就能反應(yīng)出該片講述的是美國(guó)第16任總統(tǒng)經(jīng)歷南北戰(zhàn)爭(zhēng)，統(tǒng)一美國(guó)的故事。

第三，表情功能。片名往往奠定了影片的感情基調(diào)，或抒情，或驚險(xiǎn)，或幽默，或悲傷，創(chuàng)造不同的氛圍來(lái)感染觀眾。例如，電影片名Lost《迷失》，向觀眾傳遞出一種并非輕松的氣氛，由此觀眾可推測(cè)電影也許與驚險(xiǎn)或者懸疑的情景密切相關(guān)。再如第一部獲得奧斯卡大滿貫的影片It happened One Night，譯為《一夜風(fēng)流》，給觀眾營(yíng)造出一種喜劇輕松浪漫的感覺(jué)，片名為影片的成功打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

由此可見(jiàn)，一部引進(jìn)國(guó)內(nèi)的影片要想獲得中國(guó)觀眾的認(rèn)可，取得商業(yè)成功，其影片的中文譯名就必須符合大眾的口味，而任何一部電影片名的翻譯，都應(yīng)以具備以上四種功能為目的。以目的論來(lái)闡釋和指導(dǎo)英文電影片名翻譯，不僅能夠更加深入理解片名翻譯的目的性本質(zhì)，明確翻譯意圖，而且能使譯者通過(guò)綜合考慮各國(guó)文化、歷史、風(fēng)俗、價(jià)值觀等方面的差異，靈活運(yùn)用各種不同的翻譯策略和方法來(lái)創(chuàng)造最佳的影片譯名。

四、目的論指導(dǎo)下的電影片名翻譯策略

目的論為電影片名翻譯過(guò)程中的“背叛”和“不忠實(shí)”提供了強(qiáng)有力的理論解釋，在具體的翻譯中，忠實(shí)還是背叛，直譯還是意譯，都是由目的原則決定的。這充分發(fā)揮了譯者的主體性，使電影片名的翻譯產(chǎn)生了多元化的可能。下面以若干經(jīng)典英文電影片名為例，探討幾種常見(jiàn)的翻譯策略。

1、音譯

音譯是根據(jù)電影片名英文發(fā)音特點(diǎn)，直接選取漢語(yǔ)中發(fā)音與之相同或相近的文字作為譯名。音譯片名能更大程度的保留原片名的韻律和節(jié)奏，使譯名具有異域特色。傳統(tǒng)翻譯中，音譯的例子不勝枚舉。尤其是涉及到觀眾熟悉的外來(lái)人名、地名、文學(xué)著作、歷史事件、英語(yǔ)專有名詞時(shí)，一般選擇音譯。如果電影改編自家喻戶曉的暢銷書或名著， 音譯法則更能吸引觀眾。如Jane Eyre《簡(jiǎn)愛(ài)》，Harry Potter《哈利·波特》，Macbeth《麥克白》，Tom Jones《湯姆·瓊斯》，Avatar《阿凡達(dá)》，Troy《特洛伊》等。這些電影片名悅耳動(dòng)聽，朗朗上口，宣傳效果明顯，在翻譯時(shí)可以保留其語(yǔ)音上帶來(lái)的聽覺(jué)美感。又如，Casablanca譯為《卡薩布蘭卡》，卡薩布蘭卡是摩洛哥第一大城市，該電影故事的背景就是這座白色之城。有譯者將其翻譯為《北非諜影》，筆者認(rèn)為未免流于俗套，未能像前者譯名一樣體現(xiàn)出影片的獨(dú)特風(fēng)味。

2、直譯

直譯，即根據(jù)原片名中英文原詞的含義在漢語(yǔ)中找到意義相同或相近的詞。

直譯法需要忠實(shí)于原電影片名的內(nèi)容。當(dāng)原片名能夠體現(xiàn)內(nèi)容與主題時(shí)，在翻譯中最大限度的保持原名的內(nèi)容和形式的直譯法則為最佳選擇。如The Godfather《教父》，Sound of Music《音樂(lè)之聲》，Pirates of the Caribbean《加勒比海盜》等。又如電影《云中漫步》（A Walk in the Clouds）堪稱電影片名直譯的典范。電影講述的是發(fā)生在葡萄園中的愛(ài)情故事，用云來(lái)比喻葡萄園，男女主角漫步其中，具有詩(shī)般意境，詞匯語(yǔ)法都與原名對(duì)等，同時(shí)極具美感和浪漫色彩。另外，Modern Times《摩登時(shí)代》，Schindler’s List《辛德勒名單》，The Lion King《獅子王》，Brave Heart《勇敢的心》，The King’s Speech《國(guó)王的演講》，Roman Holiday《羅馬假日》，American Sweethearts《美國(guó)甜心》，Sense and Sensibility《理智與情感》，The First Drop of Blood《第一滴血》，The Silence of the Lamb《沉默的羔羊》等片名都采用了直譯法。后兩部電影片名出自典故，直譯的方法使其最大限度的保持了原語(yǔ)片名的形式和意義。

3、意譯

意譯是指譯者在受到目的語(yǔ)社會(huì)文化差異的局限時(shí)，不得不舍棄或脫離原文的字面意思，根據(jù)影片的內(nèi)容采取增詞、減詞、濃縮或擴(kuò)充詞義、轉(zhuǎn)換詞性的方法達(dá)到翻譯目的。如Shrek譯成《怪物史萊克》而非簡(jiǎn)單的“史萊克”，避免了讓觀眾不知所云。電影The Pursuit of Happiness譯成《當(dāng)幸福來(lái)敲門》而非“對(duì)于幸福的追求”，符合中國(guó)觀眾的審美意識(shí)和接受水平，拉近了與觀眾的心理距離，容易被觀眾接受和理解。電影Forrest Gump的譯名《阿甘正傳》堪稱中西文化合璧的杰作。譯名借用中國(guó)觀眾所熟知的魯迅先生的作品《阿Q正傳》傳達(dá)出本片是人物傳記題材，同時(shí)“甘”字點(diǎn)出了主人公的姓氏，同時(shí)發(fā)揮了片名的信息傳遞功能及審美功能，也縮短了與觀眾之間的距離，易被接受和理解。又如電影Ghost《人鬼情未了》，這是增詞翻譯的典范。原片名Ghost字面意思為“鬼”，會(huì)讓人感到毛骨悚然，與其凄美愛(ài)情的主題相去甚遠(yuǎn)。而《人鬼情未了》五個(gè)字的譯名不僅平仄音韻，錯(cuò)落有致，而且“情未了”也是對(duì)故事內(nèi)容的完美體現(xiàn)。類似的佳作還有眾多，Waterloo Bridge《魂斷藍(lán)橋》，Speed《生死時(shí)速》，Madison County《廊橋遺夢(mèng)》，Home Alone《小鬼當(dāng)家》等這些片名的翻譯都保持了原片名的神韻，頗具美感，成為了永恒的經(jīng)典。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，電影片名的翻譯是一項(xiàng)創(chuàng)造性工作，而非簡(jiǎn)單的一對(duì)一的文字轉(zhuǎn)換。譯者在翻譯不同片名時(shí)，應(yīng)該以目的論為導(dǎo)向，以目標(biāo)群眾為本，透徹理解電影內(nèi)容，根據(jù)觀眾的不同文化背景及語(yǔ)言習(xí)俗，充分發(fā)揮譯者的主體性。只有靈活運(yùn)用了音譯、直譯、意譯和創(chuàng)造性翻譯等多種方法，才有可能翻譯出“見(jiàn)之于文、形之于聲、達(dá)之于觀眾”的精彩電影片名。

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作者簡(jiǎn)介：王享（1983—），碩士研究生，河南開封人，工作單位：黃河水利職業(yè)技術(shù)學(xué)院外語(yǔ)系職稱：助教，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)及英語(yǔ)教育。