鉛華洗盡見清純

[摘 要] 2013年1月2日，長江日報青年記者龔平采寫的現(xiàn)場短新聞《余友珍兩個身份一種本色》在武漢晚報第3版刊發(fā)后，許多中外新聞媒體先后轉(zhuǎn)載，引起社會廣泛關(guān)注。這篇現(xiàn)場短新聞以記者親臨一線耳聞目睹的生動描述，頌揚了擁有近千萬房產(chǎn)的“富婆”余友珍始終不改勞動者本色，甘愿做一名掃大街環(huán)衛(wèi)工人的吃苦耐勞精神，更體現(xiàn)了她在勞動中創(chuàng)造財富，在勞動中體驗快樂的生活態(tài)度。

[關(guān)鍵詞] 富婆；環(huán)衛(wèi)工人；勞動精神；感悟

《余友珍兩個身份一種本色》刊發(fā)后，新華社《每日電訊報》立即轉(zhuǎn)載，中共中央政治局常委劉云山對此報道作出批示：“像這樣的故事要廣為傳播，媒體就要積極倡導(dǎo)積極健康的價值觀。”英國《每日郵報》也盛贊余友珍：“這是一則激動人心的中國故事。”在武漢晚報持續(xù)一個多月的報道中，記者龔平和讀者也展開了短信互動。許多讀者紛紛就“富婆”余友珍的行為談看法，說體會。為什么這篇新聞報道能夠打動人心，引起這么好的社會反響？從新聞學的理論分析，我們認為，該作品主要體現(xiàn)了以下三個鮮明的特點：

一、主題鮮明，立意深刻

無論寫什么體裁的新聞，作者在動筆之前，首先應(yīng)考慮的是寫什么內(nèi)容，表現(xiàn)什么思想，古人稱之為“立意”，我們叫確立主題。立意是新聞釆寫中構(gòu)思的中心環(huán)節(jié)。我國古代著作家都十分強調(diào)立意在寫作中的重要性。“蓋以立意為宗，不以能文為本。”（肖統(tǒng)《文選序》）“凡文以意為主”（ 杜牧《答莊充書》）。這些論述，都說明立意是新聞釆寫中的首要問題。主題是通過新聞作品內(nèi)容所表現(xiàn)出來的基本觀點或中心思想。這篇現(xiàn)場短新聞的主題體現(xiàn)在標題上，即引題：“家擁住房17套，她是千萬富婆；起早貪黑掃大街，她是環(huán)衛(wèi)工。”正題：“余友珍兩個身份一種本色。”副題：“她告誡子女：‘你們要是不做事，我就把房子捐給國家’。”立意深刻，是指記者在新聞報道中所確定的主題，能夠充分反映客觀事物的本質(zhì)，反映出事物內(nèi)部感人至深的思想意義，從而使新聞報道閃耀出異樣光彩，啟示讀者去深深地思索。發(fā)現(xiàn)新聞是記者的首要職責。2012年10月26日，是武漢市第十六屆環(huán)衛(wèi)工人節(jié)。武漢晚報安排多位記者深入基層，傾聽和反映他們的呼聲。青年記者龔平負責采訪武昌區(qū)的環(huán)衛(wèi)工，并選擇了車流量大、保潔要求高的徐東路。在陪53歲的清潔隊副班長余友珍掃大街時，記者龔平發(fā)現(xiàn)余友珍衣服整潔，做事麻利，尤其顯眼的是，她還戴了一對金耳環(huán)。一聊天，龔平得知她家里拆遷，還建了十幾套房子，是個家產(chǎn)千萬元的富婆。富婆與清潔工——兩個身份一種本色！龔平以其特有的職業(yè)敏感，馬上意識到這是座值得深入挖掘的“新聞富礦”！然而，如何選擇新穎的角度，確立鮮明而深刻的主題呢？

在此之前，在全國最早報道拆遷致富的是南方媒體，尤以深圳“城中村”拆遷致富的影響最大，深圳黃金地帶的“城中村” ，曾拆出過億萬富翁。針對上世紀90年代“大款”們奢侈揮霍之風，記者們有感而發(fā)，曾發(fā)表了許多有較大社會影響的新聞報道，如深度報道《“窮得只剩下錢了”》 、廣播評論《拜金主義要不得》等。媒體報道拆遷致富后的村民坐享其成、揮金如土，甚至染上賭博、吸毒等惡習的負面新聞也己有不少，而報道家產(chǎn)雖已有了千萬元，卻依然每天掃大街的清潔工的正面新聞卻罕見！這就是此文要選擇的角度和主題！以世俗的眼光來看，余友珍的行為令人驚嘆，而在她自己看來，卻很平常。作為媒體，怎樣去引領(lǐng)公眾，深刻地認識這一反差性極強新聞，行使好建設(shè)引領(lǐng)的職責？這就需要記者做到“三貼近”，更重要的是用心貼近群眾。“走基層”更重要的是記者要與百姓心連心。只有做到這一點，采訪對象才會把你當做親人，說出心里話。為了得到客觀、真實的第一手資料，為了深入挖掘新聞人物的時代價值，記者龔平凌晨3點半在嚴寒難耐的冬天，陪伴著余友珍掃大街，有時也搭把手，彎腰幫著撿地上的垃圾，這些舉動打動了余友珍。多次接觸后，余友珍敝開了心扉，打開了話匣子。她說：“有的人富了后，打牌賭博，無所事事。但我閑不住，不愿過這種空虛無聊的生活，更不愿子女染上惡習。”同時，記者也認識到，作出這種“不做暴富墮落的寄生蟲，要做保持本色的勞動者”的選擇，與她長期艱苦奮斗、勤儉持家、一點一滴積累財富的人生經(jīng)歷也有關(guān)。只有歷經(jīng)苦難和頑強打拼的人，才懂得生活的甘難辛苦，才會陪加珍惜今天來之不易的和諧和幸福！無論社會和自身財富發(fā)生了怎樣的變化，勞動者的本色不能變。經(jīng)過反復(fù)錘煉，記者終于提煉出了這樣一個深刻的主題：“財富不是人生的終極目的，伴隨人一生的勞動，更能體現(xiàn)人在社會中的價值。”“余友珍代表的并不是一個人，正是社會需要積極倡導(dǎo)的主流價值觀，中華民族代代相傳的價值觀。”在報道中，作者拒絕獵奇心理，深刻認識新聞背后的時代價值，從同事、親友的多個視角，真實再現(xiàn)了一位勞動者忙碌不息的前半生。這說明，當好一名記者，要具有敏銳的洞察力和社會責任感。怎樣才算有敏銳的洞察力？這就是：別人視而不見時，你能觀而有察；別人觀而有察時，你能入木三分；別人人云亦云時，你能獨有所思。即是：在所見所思所云上，均有獨到之處。要使新聞報道立意深刻，記者就必須深入研究新聞題材中所蘊含的思想意義，進而獲得獨特的理解和感受，以此作為新聞的主題加以表現(xiàn)，就能避免浮淺平庸、人云亦云。

二、感受現(xiàn)場，再現(xiàn)現(xiàn)場

現(xiàn)場短新聞，也稱“視覺新聞”、“目擊新聞”、“現(xiàn)場速寫”“特寫” 等。它是新聞報道者深入新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，運用視聽等多種采訪手段，捕捉事件變動的一個片斷，并以具體形象的描述使之再現(xiàn)的短小精悍的新聞。顯然，既有現(xiàn)場、又有新聞，篇幅短小，共同構(gòu)成了現(xiàn)場短新聞的三大要素。老一輩新聞工作者曾經(jīng)說過“腳板底下出新聞”，是說新聞工作者要“下基層”、“跑基層”、“走基層”，新聞是跑出來的，不是坐在辦公室或是浮在上面苦思冥想、閉門造車炮制出來的。新聞是“七分采，二分想，一分寫”，是說很多鮮活的、讓人經(jīng)久難忘的新聞報道都來自基層。如果記者整天跑會、跑機關(guān)，編輯文件和二手匯報資料，是不可能寫出打動人心的作品的。此文之所以震撼人心，也是在三個方面表現(xiàn)了采寫現(xiàn)場短新聞的技法：

一是抓住了典型事件。“每逢佳節(jié)倍思親。”元旦、春節(jié)更是萬家團圓的日子。元旦佳節(jié)怎么過？形式確可多種多樣。可家人團聚，可走親訪友，然而在“2013年第一天，早晨6點半，寒氣刺骨，53歲的余友珍像往常一樣，騎著電動車準時趕到武昌徐東路，開始清掃馬路。過往的路人不會想到，這位穿著一身橙紅色工作服的普通環(huán)衛(wèi)工，家有17套住房，價值過千萬元。”同時，記者在這個導(dǎo)語中還巧妙地設(shè)置了一個懸念：家產(chǎn)過千萬元的富婆，為何放棄舒適的日子不過，非要披星戴月去做掃大街的環(huán)衛(wèi)工？

二是選擇典型場面。整個元旦清掃馬路的過程，從早晨6點半到上午10點半，歷時4個小時。這要干多少活？如果全部寫下來，一是短新聞的篇幅不允許，二是確無必要。作者巧妙地選擇了一個典型場面：“昨天記者現(xiàn)場看到，余友珍拿著濕抹布，彎腰擦了一會兒，垃圾箱體表面很快就結(jié)了一層冰碴兒。”如果不是記者在寒冬之時起個大早，親眼所見，是不能表達這一細節(jié)的。它生動地表現(xiàn)了余友珍的工作態(tài)度和天氣嚴寒的場景，收到了窺一斑而知全豹的效果。

三是用活了背景材料。全篇如果僅僅寫掃大街的場面，則難免失之單薄，同時文章的感染力和表現(xiàn)深度也必將大打折扣。作者通過用活背景材料，就巧妙地解決了這一問題。比如：“上世紀80年代，余友珍是洪山區(qū)東湖村霍家灣菜農(nóng)。夫妻倆起早貪黑，辛苦攢錢，在灣里第一個蓋起了三層樓私房。到武漢打工的外地人越來越多，余友珍就將空余的幾間房用于出租，到上世紀90年代初，每間每月至少能收50元錢。攢了錢后，又蓋房又加層，幾年下來，她共擁有了3棟5層樓的私房，大多用于出租。她說，當時農(nóng)村建房管得松，家家都蓋房。令她沒想到的是，2008年開始趕上征地拆遷還建，她居然先后分得21套房子。后來，她陸續(xù)賣掉了4套，現(xiàn)在還擁有住房17套，價值過千萬元。”這些背景材料的運用，豐富了整篇文章的內(nèi)容，增加了信息量，同時使余友珍致富之后不忘根本的艱苦奮斗的精神更加可親可敬。

三、情景交融，感染力強

唐代詩人白居易說過“感人心者，莫先乎于情”。我們在讀這篇報道時，會感到有一種無形的力量在沖擊著我們的心靈，這種力量就是新聞作品內(nèi)在的魅力，而以情感人正是這種魅力的具體表現(xiàn)。以情感人不僅體現(xiàn)在“富婆”余友珍為了不閑著，為了給子女做榜樣卻甘當一名環(huán)衛(wèi)工人這樣一個振奮人心的新聞題材，而且在于作者自身的動情，正所謂“作者不動情，讀者何以動情”，如果作者沒有多日來跟隨余友珍掃大街的親身體驗，就不會有心靈的觸動和震撼，更不會有如此打動人心的新聞作品。

整篇新聞報道中，沒有過多的形容詞和副詞，也沒有修飾語和濃烈的色彩裝飾，甚至連“贊美”之類的字樣都沒有。記者采取“白描”的藝術(shù)手法，真實地將人物形象和事件原貌呈現(xiàn)于受眾面前，使事物更加神似。白描手法是中國傳統(tǒng)的描寫手法，拋開華麗的辭藻，清水出芙蓉，抓住事物的特征，寥寥幾筆勾勒出事物形象。魯迅先生把這種寫法歸納為“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄。”記者還十分注意抓取人物的典型特征，采用口述的表達方式，刻畫人物的心態(tài)。“余友珍耳聞目睹村里有人拿到多套還建房后，不做正經(jīng)事，沉湎于打牌賭博，甚至吸毒。她對子女有言在先：‘你們要是不做事，我就把房子捐給國家。’現(xiàn)在，她的兒子在東湖風景區(qū)當司機，月薪2000多元；女兒也是上班族，月薪3000多元。”這樣的語言風格，樸實自然，寥寥數(shù)筆就將人物形象躍然紙上。整篇新聞報道用質(zhì)樸、親切的文字，通過余友珍的故事，向人們展示了一個物質(zhì)與精神雙富裕的勞動者的人格魅力和精神世界。

最后，表達一點感悟：一般而言，在信息化時代，論搶抓時效和報道“獨家新聞”，報紙都不是廣播、電視和新媒體的對手。報紙的強項是深度報道，即在深入地反映社會問題，揭示其實質(zhì)意義的立意上下功夫。深度報道發(fā)源于美國，在第二次世界大戰(zhàn)之后，報紙為了與廣播電視新聞競爭，在原有的解釋性新聞基礎(chǔ)上加以擴展，成為現(xiàn)代意義上的深度報道。因此，報紙記者在與同行新聞競爭時，應(yīng)將“深度” 放在第一位。例如，長江日報記者龔平采訪武漢環(huán)衛(wèi)工和認識余友珍的時間是在2012年10月26日，而此文發(fā)表于2013年1月2日，時隔兩個多月。但因此稿主題鮮明、立意深刻，且以后開展的一個多月的追蹤報道和互動討論，使得中外媒體和新媒體紛紛刊發(fā)刊播轉(zhuǎn)載，導(dǎo)致上至中共中央政治局常委劉云山對此報道作出批示予以贊揚，下至湖北省委宣傳部主要領(lǐng)導(dǎo)予以重視，特地安排記者龔平在全省新聞戰(zhàn)線大會上介紹釆寫此稿的經(jīng)驗和體會，更說明只有按照新聞規(guī)律辦事，我們就可以采寫出更多無愧于時代、無愧于黨和人民的精品佳作。

作者簡介：劉玉潔（1988—），女，漢，中國地質(zhì)大學（武漢）藝術(shù)與傳媒學院2012年級新聞傳播學碩士生，碩士研究生，研究方向：新聞理論方向。

肖峰，中國地質(zhì)大學（武漢）藝術(shù)與傳媒學院教授。