清空幽冷冷月無聲 清勁冷雋真為絕唱

姜夔上承周邦彥，與稼軒詞并駕齊驅；下開吳文英、張炎一派。在南宋詞壇別具一格，形成了著名的白石體。蘇教版高中語文必修與選修《唐詩宋詞選讀》都精選了姜夔的典范之作。下面結合姜夔代表詞作，對其詞作的“清冷”特色進行一些探究。

一、清冷凄婉，意境幽空

姜夔最喜用清冷的字眼和清冷的物象來表現他的情緒，這就使他的詞中蘊涵著一種悲涼、清虛的境界。當然，這與他的一生困蹇，懷才不遇以及處于那個動蕩的年代是有著很大的關系的。在他現存的84首詞中，僅一“寒”字就頻頻出現了25次；清冷字眼造就了姜夔詞中特有的清冷意象。

如蘇教高中語文課文《揚州慢》這首詞，詞的上片用對比的手法寫出了如今揚州城的景象。詞人采用了襯托和擬人的手法，極寫自己的感慨，既描述了揚州城的凄涼荒敗，又揭示了凄涼的原因。而“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”三句可謂是上片的點睛之筆了。“清”、“寒”、“空”三個字讓人感覺到無比的荒涼。這里，詞人盡力渲染，從光線、聲音的感覺上著筆（黃昏、清角、寒），最后落實在一個“空”字上，寫盡了揚州城的蕭條、冷落和荒涼的景象，為下片的議論抒情，做了充分準備。而以“空”寫靜，也含蓄地點出了居人之少。詞的下片，前三句采用暗比的手法，以杜牧都無法說出的感慨，才襯托自己的感慨，把這種悲傷孕育于詞中，尤其是“……，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生！”體現了意境鑄造上的朦朧美和冷美。可以說《揚州慢》是表現其詞“清空”特色的典型之作，也是那個時代的一個縮影。

所以，我們可以從姜夔詞作的幽冷悲傷的詞境中，可以感受到坐著心靈上的蒼涼和凄婉；這一獨特的清冷的境界使得姜夔詞具有新的審美境界。

二、風神瀟灑，意象清冷

姜夔詞基本上有兩種感情。一方面，作為一位愛國詞人，他對南宋時國土的淪陷有一定的感慨。另一方面，就是他對于合肥女子的懷念之情，這在其作品中始終占主導地位。在他現存的詞中，對于這段感情的提及有二十多首，占他全部詞作的四分之一。他的這一段感情，使他的調整的“清空”境界得到了升華。

姜夔曾在青年時代與一合肥女子相戀，兩人感情甚篤，銘心而刻骨，常于其文字中露出鱗爪，而總是語焉不詳。從姜夔留下的詞中，我們可以感受到，這段感情已成了曠世絕戀。尤以這首《踏莎行》為最。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見。夜長爭得薄情知，春初早被相思染。別后書辭，別時針線。離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。

這是一首構思新穎的戀情詞，全詞似真非真，似夢非夢。詞的上片寫憶夢與感嘆，下片寫思念的執著和深切。開篇寫夢，極力表現輕盈的體態、，聲音芬芳婉轉的遺世獨立的佳人飄然而至，使得詞人思念之情溢于言表。這樣，佳人輕盈身影和朦朧夢境交融輝映，從而奠定全詞的清空意境。之后，“淮南皓月冷千山”一個“冷”字，既寫出了月光之“寒”、“千山”的荒涼的感覺，又寫出了自己悲傷的情感和對戀人的關切。在結構上，照應了起頭的夢境，完整而縝密，情思綿綿，而語言卻透露著剛健之氣。詞人以“感夢“為中心，抒寫思念之情，使詞人所要表達的感情一層深似一層，情深而不輕薄，莊重而不乏細膩，形成了一種幽峭凄冷的風格。

另外，姜夔作詞融入江西派詩法，以清勁瘦硬之健筆，創造出一種峭拔冷雋的境界，即詞的“剛化”與“雅化”。誠然，他的詞融入了江西派的詩法，以江西派的清勁瘦硬之健筆，來改造晚唐以來軟媚的作風，創造出一種清勁、空靈、冷雋、峭拔的境界。其《暗香》“舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人、不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？”一詞最具代表性，張炎對此詞推崇備至，認為其“前無古人，后無來者，自立新意，真為絕唱”。姜夔在這首詞中著墨于梅花之“清”，透出一片清雅、清疏、清麗，統以神韻勝出。詞中句句見梅，但同時也處處不見梅的蹤跡，即是詠梅又非專詠梅，非詠梅又處處寫梅，遺其貌、取其神。這也恰恰印證了姜夔詞“似花而非花”的特點，也是其詞清空特色的體現，不拘泥于所詠物的本身。因而，月色的冷，梅花的“清”都在在的體現出他詞作的“清冷”之感，也增添了物是人非的凄涼之感。

總之，姜夔承蘇軾的詞學審美理想、以詩入詞，又融鑄了稼軒詞的雄健豪，形成語言的清剛和雅化，使其詞達到了清冷的審美境界。于豪放和婉約之外另立“騷雅”一派，把詞的創作推向了一個新的高度。因此，我們加強對白石體詞的研究和學習能夠使得學生學生對婉約詞的流變有清晰的認識，從而提高古代詩詞學習、鑒賞的能力。