現代工筆人物畫表現手法的多樣性

縱現中、西繪畫史，無論東方或西方的繪畫藝術，都在社會的發展過程中不斷變化著。在這一過程中，中西方的藝術表現形式都呈現多姿多彩的狀態，其中作為藝術最重要的類型之一——人物畫的表現也是中西方藝術表現形式不可分割的一部分。

中國傳統人物畫最早開始是意象的人物繪畫，后來才有了線描人物，其中以晉代的顧愷之，南朝劉宋時期的陸探微最具代表。但是受當時社會發展限制，人物工筆畫的繪畫語言簡單明了，還保留古樸的藝術狀態，雖然后期的人物工筆畫日漸豐富和細膩，但受中國傳統文化的影響，神似總是高于形似，以至于在中國五千年的藝術作品中，中國繪畫藝術無論從創作到欣賞都極力倡導“體品”、“玩味”、“禪悟”之象外之意的功夫。可以認為，有價值的畫論和畫作，提供的是一種象征的形象圖式，屬于流動、多次發展、生化的結構構成，整個中國畫境都是建立在人本身的結構同自然通融華裔的普遍宗教意識之上。畫面“神”的根本是一種超然的命意，是建立在“大化虛空”、“鴻蒙混沌”的境界之上的象征符號，這便是中國畫的“神、氣”，也是人物寫意性表現最重要的內涵所在。

然而主張“精氣神”的傳統中國人物畫在面臨“嚴謹科學理智”的西方繪畫藝術的撞擊時卻并沒有一味地去迎合與改變，反而是去其糟粕，取其精華，用中國傳統深厚的文化藝術底蘊吸納融合，從而呈現一片欣欣向榮的現代工筆人物畫前景。在工筆畫基礎上加入西方寫實因素的具代表性的畫家可以追溯到清朝的外籍官郎世寧。中國人物畫一直以平面的二維形象為主，但是郎世寧受西方繪畫影響，在畫中國工筆畫時均著重刻畫主體的三維空間表現，這種畫雖然不符合傳統中國工筆畫的定義，但是他的畫面表現卻給人一種另類的美感，新鮮卻不突兀，這種東西方完美結合的技法表現也為后來西方元素融入傳統工筆人物畫做好了伏筆。

工筆人物畫發展到現代，呈現出紛繁的景象，無論是寫意性還是寫實性，在現代工筆人物畫中的興起的根本原因是社會對藝術的需求與期望，社會對藝術的需求直接影響現代工筆人物畫的發展方向。沒有社會的刺激，現代工筆人物畫不會獲得多方面的表現，更談不上進步與發展，對現代工筆人物畫而言，社會環境的影響是不容忽視的。

一、現代工筆人物畫的寫意性表現

（一）寫意性的具體表現

現代工筆人物畫的寫意性是從傳統寫意畫中受到的啟發和影響，但傳統的工筆人物與寫意人物一開始并沒有嚴格的區分開來。從中國繪畫史來看，工筆人物畫本身就蘊含有“寫意”的傾向，顧愷之等開創了工筆人物畫的長河，但到張僧繇、吳道子卻創造出一種隨意奔放的人物繪畫形式，這是最早的寫意雛形，到了宋代，文人士大夫“獨抒胸臆”的繪畫審美標準，他們自稱就是為了“寫”出胸中一股“盤郁之氣”，才有所謂的“寫意”，這就是“寫意”的解釋；而工筆畫以技法命名，嚴格來說應被稱之為“工筆設色”。在現在工筆人物中，按照傳統用筆技法勾勒出人物形象，然后賦色，這就決定了作品作為工筆畫的性質，但是在人物造型，畫面背景處理等方面借鑒寫意的放逸揮灑奔放，把流暢的線條、工整的細節表現與豪邁不拘的氣勢進行完美的組合，讓畫面有張有弛，收放有度，形成細膩與粗獷的強烈對比就是現代工筆人物畫里寫意性帶來的畫面效果。

（二）寫意性表現的社會背景

現代工筆人物畫中寫意性的表現有時候不以任何東西為媒介來傳遞，僅僅是作品朦朧的一種畫面表現，用以緬懷或者崇尚古代寫意畫藝術家的超然人生態度與藝術情懷。在傳統繪畫中，繪畫大家一般都是用山水或者寫意來寄寓自己對大自然的向往，與當時的兵荒馬亂的時代背景相結合，只有大自然才是畫家追求的唯一一片凈土。在過去了幾千年后，這種別樣的感情依舊適用于現代社會，或者是更加適用社會。雖然說沒有戰亂，沒有殺戮，但是緊密的生活節奏像一張無形的大網，把每個人都捆綁聯系在一起，沒有透氣的空間，每個人都活在一個網內，每個網都代表一個小的社會，每個人的周圍永遠充斥著嘈雜的聲音與無窮盡的瑣事。在這樣社會環境下，現代工筆畫家對陶淵明筆下的“世外桃源”的向往就愈發強烈，追求自然，回歸原始成為現代社會一種趨勢。藝術高于現實，卻永遠在影射當下社會的美與丑，善與惡。現代工筆人物畫的寫意性表現不論是從中國傳統繪畫的傳承與結合還是藝術的本質來理解都是合乎情理的創新與發展。

二、現代工筆人物畫的寫實性表現

（一）寫實性表現與西方繪畫因素的聯系

除了寫意性的表現，現代工筆人物畫與西方繪畫的融合也達到了一定高度而逐漸形成以寫實性為表現手法的發展方向。不管當代西方繪畫的表現風格是什么，從引進中國的西方藝術文化上看，西方藝術以理性為美，對人體結構，空間關系都有嚴格的標準，并在歷史的長河中已經形成一套十分成熟與完整的藝術理論，不管藝術風格如何的變化，這種根植于西方繪畫的藝術文化就如同中國傳統繪畫講究的“精氣神”一般是不可消除的。從近代西方繪畫引進中國到現在，西方繪畫在中國的藝術領域發展越來越廣，與各類型的藝術都有了很好的結合，甚至在當代藝術中，西方的油畫已經成為了中國當代繪畫的主流，并且它以強勁的勢頭在迅速壯大。在某個時期，進行油畫創作的藝術活動甚至超過中國傳統繪畫。當然在對西方繪畫狂熱的初級階段過去后，就是后期的冷靜與思考。這段時間的藝術發展才是真正推動工筆人物畫發展的動力與原因。

（二）西方繪畫在現代工筆中的表現

在現代工筆人物畫中作為藝術領域中的重要版塊必然也受到影響。一時間，許多工筆人物畫都變得三維立體，具有空間感，這在一定方面來說是一種進步，打破了傳統的工筆人物畫的二維畫法，嘗試用傳統中國畫技法達到三維立體，具有空間感的畫面效果，為工筆人物畫注入了新鮮的血液，但是發展與進步不能靠一味的模仿，真正的發展是具有生命和力量的變化。正因為意識到這點，現代工筆人物畫在表現形式上一直在進步，使得空間與形式共同存在。現代工筆人物畫選擇傳統工筆人物畫的細致，用中國傳統的“十八描”勾勒出造型嚴謹的人物形象，然而主體的結構又無限接近人物的真實寫照，再用工筆特有的細膩把每一處結構都交代清楚，眉骨微微的凸起，眼角處眼球與眼瞼復雜的結構關系，眉毛的走向，甚至眉毛的結構與體積也體現得淋漓盡致。在設色上，用傳統的沒骨法等來體現西方繪畫因素的融入，使前后的空間感加強，讓工筆人物畫在空間1達到西方繪畫講究的前細后粗，前深后淺，最后消失于一點的三維特點。

（三）寫實性表現與文化傳播

在現代工筆人物畫的畫作中，不乏精致得堪比照片的優秀作品。雖然類比照片并不能完全體現一件藝術品的藝術價值，但這種寫實性的表現，卻能有力的反映出工筆人物畫的強大吸納力與包容性。這種強大的力量是來自深厚的中國傳統文化。海納百川這個詞在很早就有，象征著海一樣的寬廣深，能涵括一切的事物。中國文化的精髓就是像大海一般把所有文化融合吸收轉變從而達到進步與發展。但是我們不僅僅要吸收來自各個地方的文化，更像大海一樣把我們的文化遍布世界的每一處地方，讓中國傳統文化的支流穿過每一個河床。現代工筆人物畫在接受融進寫實性表現的同時，也在向全世界展現工筆人物畫的美。現代工筆人物畫以寫實性表現為美，同時也能讓其他國家以傳統工筆人物造型線條為臨摹研究的對象，這是一個相互作用的共同進步的過程。

當寫意性寫實性表現在創作中已經越來越成熟的時候，現代工筆人物畫又開始馬不停蹄的尋找其他更多可能的發展空間。它用這個時代獨有的社會環境作為溫床嘗試不同風格的藝術表現手法。每一種表現手法都具有現代的特點，是屬于這個時代的文化產物，每一種表現手法都反映出現代工筆人物畫的發展動態以及趨勢。如果說現代工筆人物畫是一首美妙的歌曲，那么附著于它的每一個表現手法就是一個個跳動的音符，在這個屬于它們的時代用飽滿的激情與鮮活的生命力在歌唱現代工筆人物畫的頌歌。