談抗戰(zhàn)桂林文化城木刻版畫發(fā)展概況

一、桂林文化城的木刻家與他們的作品

中國的新興木刻是在對(duì)國外木刻藝術(shù)的直接模仿中成長(zhǎng)起來的。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前夕，李樺懷著開拓廣西木刻的強(qiáng)烈愿望，多次抵達(dá)桂林、南寧等地開辦畫展，傳授木刻版畫的相關(guān)知識(shí)，他本人多次在桂林舉辦畫展。李樺的木刻把我國的傳統(tǒng)線刻和歐洲的表現(xiàn)主義結(jié)合在一起，塑造了一系列具有無窮力量的形象，創(chuàng)立了一種節(jié)奏鏗鏘、激情飽滿的藝術(shù)風(fēng)貌。他的版畫，刀法雄渾有力，構(gòu)圖別有風(fēng)味，民族風(fēng)格很強(qiáng)。如他作于30年代的木刻作品《怒吼吧中國》，這件作品采用象征手法，以一個(gè)雙眼被蒙住，而且身體被緊緊捆綁起來的男性軀體，激情的表現(xiàn)他的屈辱和痛苦，預(yù)示著中華民族終將反抗和崛起。作品通過結(jié)構(gòu)造型的強(qiáng)烈夸張，把激情遏制在簡(jiǎn)潔有力的線條內(nèi)，作品有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，可以看出李樺在木刻語言實(shí)現(xiàn)民族化上的努力。李樺善于運(yùn)用“表現(xiàn)自己熱情的那種完美的形式與技巧，他的作品不僅在今日可以作為宣傳畫，而且在明日可以作為藝術(shù)品而保留。”

還有一個(gè)不得不提的就是著名書畫大師賴少其。1932年賴少其考入廣州市立美術(shù)專科學(xué)校西畫系，當(dāng)時(shí)他的班主任是李樺。在李樺的帶動(dòng)下，早就對(duì)下層人們生活寄予深切同情的賴少其，與同班有抱負(fù)的青年一起，成立了表現(xiàn)社會(huì)、人生的“現(xiàn)代創(chuàng)作版畫研究會(huì)”。他刻的抗戰(zhàn)門神，是典型的既具有大眾化又具有民族形式的藝術(shù)作品，由行營印發(fā)，頗得好評(píng)。在1939年春節(jié)被大量印刷，被貼在桂林的千家萬戶中，營造了匹夫有責(zé)的抗戰(zhàn)氣氛。在賴少其的推動(dòng)帶領(lǐng)下，李樺和溫濤也相繼在1940年各創(chuàng)作了以抗戰(zhàn)門神為題材的木刻，在當(dāng)時(shí)的湖南《開明日?qǐng)?bào)》印刷出版。這些都為抗戰(zhàn)的勝利做好了廣泛的群眾宣傳，無論是形式與內(nèi)容題材創(chuàng)作，都很新穎，有力度，真正達(dá)到為抗戰(zhàn)宣傳服務(wù)要求，從而獲得民眾普遍認(rèn)可。

此外，還有很多是廣西本土的木刻家，如宣海松，廣西蒼梧縣人，1942年畢業(yè)后即參加歐陽予倩領(lǐng)導(dǎo)的廣西省立藝術(shù)館美術(shù)部，在此期間創(chuàng)作了不少反映抗戰(zhàn)的木刻，主要有：《去吧，孩子》《游擊隊(duì)員》《敵人在那邊》，等等。陳更新，廣西賀縣人，中學(xué)時(shí)在家鄉(xiāng)參加漫畫木刻創(chuàng)作，宣傳抗日。后至桂林，代表作有《敵機(jī)轟炸后》等。陽建德，廣西桂林市人，他從事街頭抗日畫報(bào)繪畫工作，并且參加了中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)，主要版畫作品有：《漓江造橋》《勝利的啟示》《出發(fā)》《收獲》等。有很多木刻家們有的還出了個(gè)人的作品集，如野夫的小品木刻《點(diǎn)綴集》、龍廷壩的《克敵》、余所亞的《木刻新選》，等等，這些都為宣傳抗戰(zhàn)，做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

二、桂林文化城美術(shù)刊物上的木刻作品

桂林木刻工作者以全國木協(xié)為活動(dòng)中心，團(tuán)結(jié)美術(shù)界人士，開展了大量的救亡宣傳活動(dòng)。如出版美術(shù)刊物，發(fā)揮木刻的作用。據(jù)史料初步統(tǒng)計(jì)，在這六年間，在桂林出版的美術(shù)刊物就有十幾種，下面介紹幾種影響較大的。

1、《救亡木刻》是《救亡日?qǐng)?bào)》（桂林版）的美術(shù)副刊，占《救亡日?qǐng)?bào)》整個(gè)第四版，八開。由漫畫科目社主辦，賴少其主編。《救亡木刻》的內(nèi)容，主要是木刻作品、理論文章和全國的漫畫木刻信息。作品題材廣泛，形式多樣。里面收集了多位木刻家的作品。其中有強(qiáng)烈控斥日本侵略者滅絕人性的罪行的，如李樺的《血的舞蹈》，賴少其的木刻組畫《母與子》，鐘慧若的《劫后》，等等。還有表現(xiàn)中國人民奪取抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利精神的，如賴少其的《東北同胞的怒吼》，劉建庵、賴少其等作的《誓死不做亡國奴》等。

2、《工作與學(xué)習(xí)·漫畫與木刻》，半月刊，由桂林工作與學(xué)習(xí)·漫畫雜志社出版，賴少其主編。于1939年4月創(chuàng)刊，共出6期。《漫畫與木刻》分為文字版和圖畫版兩部分。文字版主要刊登關(guān)于漫畫木刻理論知識(shí)。其中有賴少其的《藝術(shù)家與藝術(shù)》《木刻常識(shí)》，李樺的《三角刀的使用法》，等等，這些對(duì)于當(dāng)時(shí)還處于萌芽狀態(tài)中的木刻工作者提高創(chuàng)作技巧和欣賞能力，大有裨益。圖畫版方面能緊密配合形勢(shì)的需要。有歌頌中國人民英勇抗?fàn)幍母锩竦模缳嚿倨涞倪B環(huán)木刻《大地的咆哮》，周令釗、劉建庵的木刻《民族解放的開端》；有號(hào)召人們奮起戰(zhàn)斗、堅(jiān)信抗戰(zhàn)必勝的，如周令釗的《要抗戰(zhàn)到底》、劉元的《勝利的笑》。

3、《木藝》，月刊，全國木協(xié)編輯出版，新知書店經(jīng)售。1940年12月創(chuàng)刊，1941年1月因皖南事變發(fā)生而停刊，共出兩期。內(nèi)容分為木刻藝術(shù)理論和木刻作品。理論文章主要有周鋼鳴的《對(duì)木刻的希望》，李樺的《繪畫上的現(xiàn)實(shí)主義史的研究》、劉建庵的《對(duì)當(dāng)前木運(yùn)的幾點(diǎn)意見》，等等，其中《對(duì)木刻的希望》一文，高度評(píng)價(jià)了魯迅在扶植、培養(yǎng)我國木刻創(chuàng)作隊(duì)伍的巨大貢獻(xiàn)。該刊的木刻作品富有戰(zhàn)斗性和時(shí)代信息，藝術(shù)技巧也比抗戰(zhàn)前期進(jìn)步許多。藝術(shù)性和思想性都達(dá)到了比較完整的統(tǒng)一。主要有黃新波的《血衣》《捧血者》《中國與中國人民》、劉建庵的《永生的靈魂》《馬蹄聲》、陳仲綱的《負(fù)重》《秋收》，這些作品都生動(dòng)地反映了中國人民浴血奮戰(zhàn)的斗爭(zhēng)情景，謳歌了萬眾一心抗敵，敵人的末日必將來臨，給人民群眾以鼓舞和力量。

此外，還有戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)半月刊社出版的《戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)》、音樂與美術(shù)出版社出版的《漫畫專刊》、藝術(shù)新聞出版社出版的《藝術(shù)新聞》等等，以上列舉的都是比較進(jìn)步的美術(shù)刊物和漫木專輯，產(chǎn)生了比較大的影響，對(duì)于指導(dǎo)和推動(dòng)桂林抗戰(zhàn)木刻版畫的發(fā)展，宣傳抗日，都發(fā)揮了積極的作用。

三、文化城木刻團(tuán)體及其舉辦的展覽

1、中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)，1938年6月12日于漢口成立，1938年武漢淪陷后，是年底，中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)桂林辦事處成立，由賴少其、劉建庵、張?jiān)诿褙?fù)責(zé)。辦事處成立后，即舉辦全國性的木刻作品展覽會(huì)，展出作品三百多幅，開幕不久即遭敵機(jī)轟炸。接著，又搜出作品一百多幅，于1939年2月19日至21日，在桂林市中心十字街口展出。10月19日，正值魯迅逝世三周年之際，《魯迅紀(jì)念木刻展》在桂林樂群社禮堂舉行，共展出作品三百多幅，連展5天。4月21日在桂林樂群社禮堂舉辦《木刻十年紀(jì)念展覽會(huì)》，共展出作品四百九十二幅，還有十年來木刻運(yùn)動(dòng)的文獻(xiàn)、史料等一百四十多件。之后，又先后主辦了《中國木刻十年流動(dòng)展》《全國木刻展覽會(huì)》《街頭木刻展覽》等畫展。這些畫展使得桂林的木刻版畫得到迅速的發(fā)展。

2、廣西版畫研究會(huì)于1936年由鐘惠若、李漫濤、沙飛等發(fā)起成立。直屬樂群社文化部領(lǐng)導(dǎo)，是年七月，邀請(qǐng)李樺到桂林主持木刻講座，共三個(gè)星期，每天晚上兩個(gè)小時(shí)。并為李樺個(gè)人舉辦畫展，出版專刊，推動(dòng)了桂林的木刻創(chuàng)作活動(dòng)。

3、中國木刻研究會(huì)桂林分會(huì)。1941年春，皖南事變后中華全國木刻界抗敵協(xié)會(huì)在重慶被非法解散，為了領(lǐng)導(dǎo)、推動(dòng)國統(tǒng)區(qū)的木刻創(chuàng)作活動(dòng)，1942年1月，由王琦、刃鋒、陳煙橋等發(fā)起在重慶成立中國木刻研究會(huì)。遠(yuǎn)在桂林的劉建庵被任選為理事。2月，成立中國木刻研究會(huì)桂林分會(huì)。10月，桂林分會(huì)在桂林舉辦了第一屆全國雙十木刻展覽會(huì)，展出作品一百三十多幅。1943年元旦，協(xié)助中國木刻研究會(huì)、西南木藝合作社在桂林舉辦《聯(lián)合木刻畫展》。10月在桂林舉辦了第二屆全國雙十木刻展覽會(huì)，展出作品二百六十幅。還有很多木刻團(tuán)體舉辦的各種展覽這里就不一一列出來，木刻團(tuán)體和木刻家們舉辦的這些展覽活動(dòng)，都不同程度地宣傳了我黨的抗日主張，極大地發(fā)揮了木刻版畫打擊敵人、教育人民群眾的作用。同時(shí)，也推進(jìn)了木刻藝術(shù)自身的向前發(fā)展。

桂林抗戰(zhàn)木刻版畫為中國木刻的發(fā)展培養(yǎng)了一大批新興木刻人才，為木刻版畫的發(fā)展注入了一大批新鮮血液。桂林木刻界與外國藝術(shù)界的各種交流活動(dòng)，不僅增進(jìn)了中國與其他國家的文化藝術(shù)交流，同時(shí)也為團(tuán)結(jié)世界其他國家反法西斯的侵略斗爭(zhēng)起到了積極的作用，使中國的木刻版畫在國際上產(chǎn)生了重要的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾青《記李樺個(gè)人戰(zhàn)地素描展》，栽《廣西日?qǐng)?bào)》，1939年6月.

[2]楊益群《抗戰(zhàn)時(shí)期桂林美術(shù)運(yùn)動(dòng)》，下冊(cè)，漓江出版社，1995年版，第711頁.