后現(xiàn)代建筑的設(shè)計美學(xué)形態(tài)分析

后現(xiàn)代主義是一個時代，一種文化處境和現(xiàn)象，后現(xiàn)代主義建筑有幾個明顯地特征：采用裝飾；色彩感強(qiáng)烈，能夠引起大眾的共鳴；與現(xiàn)有環(huán)境融合。后現(xiàn)代建筑在造型方面打破了常規(guī)，在設(shè)計中求新意、求不同、求變化。后現(xiàn)代建筑成為了現(xiàn)代建筑的主流趨勢。就其美學(xué)形態(tài)而言主要表現(xiàn)在以下幾方面：

一、功能之美

建筑是為人營造居住環(huán)境的建筑，是為了讓人們居住的，后現(xiàn)代建筑發(fā)生在工業(yè)大發(fā)展的現(xiàn)代社會，更是要求人的居住環(huán)境的功能性，即實用性。讓建筑不僅舒適又符合現(xiàn)代人的審美觀，使后現(xiàn)代建筑，給人的感覺更加溫馨，并且展現(xiàn)多姿多彩的功能之美。例如，后現(xiàn)代著名建筑——上海楊浦大橋，它是一條斜拉橋，該橋梁不僅實現(xiàn)了其實用的功能性，且在受力合理，節(jié)省耗材的情況下，使建筑輪廓流暢，形態(tài)優(yōu)美。這座橋梁是功能美的代表之作。

二、結(jié)構(gòu)之美

后現(xiàn)代建筑突破了現(xiàn)代建筑的幾何圖形結(jié)構(gòu)，使建筑結(jié)構(gòu)更加新穎，精致，美觀。1967年，在蒙特利爾世博會上，一個圓形巨大的建筑吸引了人們的眼球，它就是巴克敏斯特·富勒（美國偉大的藝術(shù)家、發(fā)明家、設(shè)計科學(xué)家，1895-1983）設(shè)計的美國館。美國館圓球直徑76米，三角形金屬網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)合理地組合成一個球體。整個設(shè)計簡潔、新穎，沒有任何多余的材料，建筑就像一個精致漂亮的水晶球。他把圓球建筑與哲學(xué)思想結(jié)合：世界上最小和最大的物質(zhì)構(gòu)造是圓形和球體。圓是可以無限擴(kuò)大的基礎(chǔ)型，它也是最小和最大物質(zhì)運(yùn)動軌跡的形體。建筑的美不僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，巴克敏斯特-富勒在其圓球建筑中也表述著：地球和人類應(yīng)作為一個互為作用，是和諧統(tǒng)一的整體。體現(xiàn)著其內(nèi)在意蘊(yùn)的美。圓球建筑便是以“無一定尺寸限制的結(jié)構(gòu)”為概念，不連續(xù)的和連續(xù)的伸張力相結(jié)合，以最小的材料和最合理的結(jié)構(gòu)、最小的投資創(chuàng)造出最大的內(nèi)部空間。即以最大限度利用能源，以最少結(jié)構(gòu)提供最大強(qiáng)度。展現(xiàn)了后現(xiàn)代建筑的結(jié)構(gòu)之美。

三、韻律與節(jié)奏之美

韻律與節(jié)奏，是指同一個圖案在一定的變化規(guī)律中，重復(fù)出現(xiàn)所產(chǎn)生的運(yùn)用感。由于節(jié)奏和韻律有一定的秩序美感，所以在建筑中被廣泛應(yīng)用，由于后現(xiàn)代建筑，多是高層建筑和建筑與建筑之間的相互穿插和疊加。其中引起的漸變構(gòu)成和發(fā)射構(gòu)成的形式，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律美。

例如，日本現(xiàn)代建筑大師，磯崎新的設(shè)計作品水戶藝術(shù)館，值得一提的是藝術(shù)館中央有一個很高、很怪的標(biāo)志塔，其在多方面顯得標(biāo)新立異，這個塔同樣是一件賦予韻律與節(jié)奏感的建筑，標(biāo)志塔有無數(shù)個三角形組成，根據(jù)一定的組合形式，一直盤旋到高處，就像一首有節(jié)奏的音樂。

四、色彩之美

后現(xiàn)代建筑的美感，最值得稱贊的是在色彩方面的創(chuàng)作，色彩本身就是具有非常強(qiáng)烈的表現(xiàn)欲望的，它是建筑最直接、明了的表現(xiàn)手段給人最強(qiáng)烈的視覺沖擊。那些長期生活在一片灰色的城市中的男女們，走到大街上。到處都是一片混凝土的世界，他們被這種所謂的色彩厭惡了。他們需要發(fā)泄，為了迎合消費(fèi)者，建筑也帶著了豐富多樣的色彩，色彩大膽、夸張，五顏六色的建筑到處可見，而且打破了傳統(tǒng)的建筑用色大面積的使用艷麗純色，直接明了，這樣的建筑贏得了這個時代里生活的人。

例如，洛杉磯的太平洋設(shè)計中心，該建筑的設(shè)計仍然遵從密斯的玻璃外墻和鋼結(jié)構(gòu)思路，但融入了更多的技術(shù)。這座大廈被構(gòu)思成為一個藍(lán)色的獨(dú)立的物體。它的外形就像一艘聳立于由小房子構(gòu)成的海洋中的藍(lán)色遠(yuǎn)洋巨輪，或一條海洋中的大魚。其眾所周知的綽號——藍(lán)鯨，表明它在公眾印象中占有不容置疑的一席之地，成為了一座紀(jì)念性的里程碑建筑。

五、奇異之美

當(dāng)代西方建筑審美的變異，受到信息社會極其社會價值觀念的影響是十分顯著的運(yùn)用各種手段來標(biāo)新立異，以期造成“轟動效應(yīng)”，于是，扭曲、畸變、殘破、斷裂、沖突乃至丑化對傳統(tǒng)文化的新的理解和新的運(yùn)用等非常規(guī)設(shè)計手法便應(yīng)運(yùn)而生。1976年，在美國俄亥俄州建成的奧柏林學(xué)院愛倫美術(shù)館擴(kuò)建部分與舊館相連，墻面的顏色、圖案與原有建筑有所呼應(yīng)。在一處轉(zhuǎn)角上，孤立地安置著一根木制的、變了形的愛奧尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，得到一個綽號叫“米老鼠愛奧尼”。這一處理體現(xiàn)著文丘里提倡的手法：它是一個片段、一種裝飾、一個象征，也是通過非傳統(tǒng)的方式組合傳統(tǒng)部件表現(xiàn)后現(xiàn)代建筑奇異之美的例子。

六、和諧之美

和諧之美即是與周圍環(huán)境的完美融合，后現(xiàn)代建筑中的地方性風(fēng)格傾向，是將建筑與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)發(fā)展的代表。芬蘭天才阿爾瓦·阿爾托是人性化建筑理論的倡導(dǎo)者，他終生倡導(dǎo)人性化建筑，主張一切從使用者角度出發(fā)，其次是建筑師的想法，其建筑作品融理性和浪漫為一體，親切溫馨，而非工業(yè)時代機(jī)器的產(chǎn)物。其中，他的代表作芬蘭珊納特賽羅鎮(zhèn)中心建筑，可以說是阿爾托風(fēng)格的代表，小鎮(zhèn)中心坐落在一座小山上，用紅磚和木結(jié)構(gòu)建造而成，與當(dāng)?shù)氐淖匀伙L(fēng)光，傳統(tǒng)建筑非常協(xié)調(diào)，人們在去往市鎮(zhèn)中心的路上始終能感覺到主樓的存在，進(jìn)入主樓卻感覺不到主樓的存在，這就是其妙處。

七、材料之美

后現(xiàn)代建筑的材料主要是鋼筋混凝土和金屬玻璃。鋼筋混凝土不僅強(qiáng)度大，而且自身重量相對較輕，這樣，樓層就能做的薄一點(diǎn)，建筑物的跨度也可以很大，使建筑物看起來高大，美觀，且節(jié)省地面空間。例如，跨度達(dá)218米的法國國家工業(yè)與技術(shù)中心陳列大廳，其混凝土殼層的厚度僅12厘米，1960年奧運(yùn)會羅馬小體育宮的殼層厚度僅1厘米左右?；炷令A(yù)制件的出現(xiàn)使幾千年來一直延續(xù)的現(xiàn)場一磚一石地蓋房子的方式淘汰。英國的海德公寓因大量使用混凝土預(yù)制件而聞名。這也使得建筑物外觀結(jié)實，牢固，體現(xiàn)出材料的美感。

金屬玻璃是在后現(xiàn)代建筑中廣泛應(yīng)用的材料，金屬玻璃給人以現(xiàn)代感，并且使建筑外觀簡潔、明亮，大量金屬玻璃的使用也能很好的利用光能，調(diào)節(jié)室內(nèi)亮度。香港匯豐銀行大廈在設(shè)計過程中運(yùn)用玻璃這種材料所表現(xiàn)出的簡潔明亮的質(zhì)感，把自然光引進(jìn)房間深處，使整棟建筑體現(xiàn)出后現(xiàn)代建筑的用材之美。

總之，后現(xiàn)代建筑的各種美學(xué)形態(tài)，是值得我們探究和玩味的，美的建筑讓我們生活在藝術(shù)之中。