論設計色彩在現代陶藝裝飾藝術中的運用

一、引語

不管什么時代，色彩在藝術領域中都有著舉足輕重，不可替代的地位。正是由于創作者對色彩的理解不同，把握和運用也各有偏重，才創作出了許多不朽的佳作。試想如果沒有色彩的映襯和對照，再偉大的作品也將黯然失色，藝術的價值也受到破壞。陶瓷是中國名片中最具代表性的東西，有著千年的文化底蘊和歷史積淀，陶瓷色彩裝飾藝術也在時間的變遷，藝術家不停的探索中逐漸成熟，多樣。從最初的單色釉裝飾，到青花釉里紅、青花瓷、古彩瓷，新彩瓷等多種豐富的陶藝裝飾。這些無比斑斕的色彩被賦予最張揚和最具生命力的表現力，對于現代陶瓷藝術來說，也有著不可替代的地位。

二、民俗色彩結構特點

民俗色彩指的是在中國傳統生活中形成了主流色彩體系，民俗色彩是勞動群體為主體的藝術表現形式，是我們民族特有的心理、哲學、感情，文化形態和意識形態積淀，具有深刻的內在涵義。色彩的審美不是單一存在的，它受到觀念、哲學、倫理等的影響，受到歷史時期特定的審美約束。中國傳統民俗色彩具有較強的飽和度，如紅、藍、黃、白等色彩，能夠使然感到豁達和愉快的風格。

傳統陶藝裝飾色彩表現形式較為單純，質地純凈，是民俗色彩中最為重要的色彩特征。如民間流傳的紅要紅的艷，白要白的純，綠要綠的鮮；紫是骨頭綠是筋，加配紅黃色更新等口訣，都能很好地反映民俗色彩強對比，高純度的用色理念。這種色彩設計可以使陶藝裝飾色彩更為和諧醒目。伊頓的《色彩藝術》中說：“對比效果及分類是研究色彩美學的一個恰當出發點?！比藗兿矚g色彩，一般喜歡有純度，不同純度的色彩對比，以滿足不同人對于審美的要求。有歌訣：黃馬紫鞍配、紅馬綠鞍配、黃身紫花、綠眉紅嘴等。都是人們對于色彩對比的基本認識與總結。山西鳳翔泥塑在整體的色彩調配中，紅上加綠，黃中有紅，紅藍相間，一種喜悅的色彩油然而生。這種色彩的搭配，醒目而簡明，濃艷不失和諧，以自然為依托又超然于自然。

三、現代陶藝中民俗色彩的應用

中國傳統美學講究“聲無一聽，物無一文，味一無果，物一不講”和“美色不同面，悲音不共聲”等多元藝術性。藝術多元的特點促使中國陶藝需要向世界各地不同表示形式的藝術尋找新的靈感。民俗色彩表現出來的是一種俗、野、土、粗的風格特色，真、全、健、艷的表現內容，加上寓情于物，都充分反映了道學和儒家美學特征。現代陶藝有其豐富的語言和特有的寬容性，具體表現在陶瓷藝術家對民俗色彩充分把握的基礎上，經過理性思辨與感性沖動的過程，經由陶藝裝飾對民俗美學意境進行再加工，使其得到進步和再生，以現代陶藝的內涵來實現傳統形式再生。

（一）紅綠搭配的啟示

現代色彩學表面，綠色和紅色在色盤上為180%，屬于互補色。在現代色彩的運用中，最強烈的對比形式莫過于補色。阿恩海姆在作品《藝術與視知覺》中指出，當我們長時間看一片紅色，再將視角轉向一片白色時，看的顏色卻是綠色，并不是事實上的白色。所以，我們把長時間看某種色彩后產生的幻覺色彩，稱為心理補色。當代色彩領域最為出色的教授之一伊頓解釋說：“視力需要對應的補色來對色彩進行平衡處理，如果沒有補色的出現，視覺會自動補充這種補色?！盵3]互補色的規則是色彩的和諧布局，若遵從這個規則將會在視覺中建立精神的平衡。傳統民間藝人對于藝術缺少科學的指導，但對色彩有著非常強烈的本能意識，在大量對比色彩的運用中，體現出對于補色的經驗感知。如紅配綠，一塊玉。紅襯綠，看不足等口訣，紅綠色彩經常被搭配交替使用，形成鮮明的色彩感（如圖1、圖2）。

在現代陶藝裝飾創作中，很多人指關注色彩本身的特點，而將藝術家賦予陶藝色彩特殊的情感象征忽視掉，如果我們能將二者相互結合，一起表現，一定能豐富陶藝裝飾創作的內涵。如下面兩圖運用了紅綠兩色的互補關系，營造出非常強烈的視覺效果，生動豐富了紅綠兩色的內涵，創造紅綠相映的和諧情境。

（二）紅青搭配啟示

青色在中國古代有著非常顯赫的地位，位居五色之首，象征著大氣和莊重，在中國文化中也象征著生命的含義，是春天的代表。在中國傳統藝術中，青花瓷、藍印花布等品種都選用青色作為染色，這表明中國傳統視覺藝術偏向于青色。和青色一樣，紅色在中國的地位也非常特殊，紅色反映出一種紅火、熱烈的心理特征，象征著喜慶和吉祥、新婚、壽辰、店鋪開張等都離不開紅色。青色作為理性冷靜的代表，和紅色有著截然不同內涵，和中國哲學中的陰陽之道有異曲同工之處，形成了人們審視萬物的色感基礎。釉里紅和青花展示在同一陶藝裝飾品上，白底藍花紅花相映，顯得更加艷麗。隨著現代科學技術的發展，大大提升了現代釉里紅的品質，燒紙后更加嬌艷，且在紅中含有豐富的變化。將其和青花一起使用，流光溢彩、飄逸變化的紅色和青色相互對照，映襯，產生動靜相宜，冷暖呼應的效果，不但突出了青花的典雅，又展現出釉里紅的艷麗多變。正如下圖周國政老師的兩幅作品（如圖3、圖4），貓頭鷹和龍世界，充分汲取了民間青花的奔放筆意、率真個性，加上飽滿的釉里紅，生動的刻畫出似與不似，似羽非羽的朦朧意境，把所描繪的陶藝裝飾神態完全表現了出來，造就出富含時代氣息和現代審美韻味的優秀作品。

結語

除了紅綠、紅青的搭配之外，還有紅黑、黑白的搭配也十分常見，紅與黑的搭配呈現的主要是一種原始色彩本性，黑與白主要呈現人類原始色彩本能的折射和反映?？傊袼咨适且粋€非常龐大的色彩體系，其搭配形式多樣，為我們現代陶藝創作提供了用之不竭的題材和靈感。同時我們應根據具體陶藝設計色彩和創意的需要，對傳統色彩精華部分進行有效選擇與巧妙運用，在設計中與傳統藝術產生巨大的共鳴，激發設計色彩的靈感。