李家田作品選

李家田

齋號太初堂，生于遼寧。畢業(yè)于中央民族大學(xué)，獲碩士學(xué)位。現(xiàn)任教于北京工商大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院。

參定古法 望今制奇——評李家田的工筆畫作品

■TEXT/單國強

青年畫家李家田對中國傳統(tǒng)繪畫的本體內(nèi)涵有著精深的思考和獨特的感悟，他的工筆重彩畫作品，本著“參定古法，望今制奇”的宗旨，既繼承傳統(tǒng)，又立足創(chuàng)新；既強調(diào)民族特色，又融入西方畫法。

李家田現(xiàn)任教于北京工商大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，他受過系統(tǒng)的專業(yè)美術(shù)教育，轉(zhuǎn)益多師，得到張仃、潘絮茲、王盛烈、愛新覺羅·毓峨、劉秉江、李魁正、何家英、李愛國、梅墨生等諸多名家的指授。他以工筆重彩見長，善畫人物肖像、花鳥及界畫，既立足于創(chuàng)作實踐，又注重理論探索。

《中國面孔》作為家田研究生的畢業(yè)創(chuàng)作，以肖像畫為載體，描繪了中國五十六個民族的形象，意在為民族樹碑立傳，表達對人生的感悟和民族的熱愛。其獨特的視角、構(gòu)思、手法和形式，使肖像畫風(fēng)格為之一新，各民族同中有異的“中國面孔”凸現(xiàn)眼前，繽紛絢爛，風(fēng)情萬種。在理論上，李家田重溫中國傳統(tǒng)肖像畫的發(fā)展歷史和創(chuàng)作經(jīng)驗，撰寫了《論相學(xué)與中國傳統(tǒng)肖像畫》一文，道前人所未及，又結(jié)合當代肖像畫，完成了《名家名畫·李家田中國面孔選輯》一書。循序漸進的深入思考，使他的肖像畫自具一格，迥出新意。

肖像畫講求形似、逼肖，尤其是面容的客觀真實性，乃肖像畫之基礎(chǔ)。畫家李家田深悟此理，故十分重視容顏的塑造，盡量選擇或綜合出最能體現(xiàn)本民族秉性的人物形象來，藍藉頭飾以烘托。尤其是女性的頭飾，與人物形象相得益彰，凝聚著各民族精神氣質(zhì)、生活習(xí)俗和審美愛好，極具鮮明的民族性，同時繽紛斑斕的造型和色彩，也流溢出豐富動人的美感。這一因素的加強，無疑是對傳統(tǒng)肖像畫的發(fā)展。

這些肖像畫在表現(xiàn)手法上也頗具新意。作品多為正面胸像，面部單線平涂，少明暗暈染和背景，賦予一定的紀念性和象征寓意，避免搔首弄姿的俗媚氣，這些都恪守了古代肖像畫傳統(tǒng)，顯得端正、莊重、單純和質(zhì)樸。同時又采取一定裝飾手法、在造型上加以整合，頭飾處理更具圖案化意味；色彩上則五色雜陳，濃淡參差，這些汲取了中外裝飾色彩的手法，使肖像畫突破了造型一味寫實、色彩趨于單調(diào)的傳統(tǒng)“波臣派”的模式，呈現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)的鮮明特色。可見，畫家為塑造典型的民族形象，花費了多少心血！

李家田的工筆重彩畫作品，在材質(zhì)上大都選擇了較粗糙、帶纖維的南方產(chǎn)的土草紙，平添一份古拙、樸實感，這些纖維渾然天成的呈現(xiàn)在畫面上，更增強了東方畫種紙本的神秘感、滄桑感。家田學(xué)養(yǎng)深厚、涉獵廣泛，是一位學(xué)者型畫家，也是一位實力派的畫家。他的繪畫作品在表現(xiàn)手法上所追求的新意是獨具一格的，探索是可貴而可行的，并富有膽識，筆底雖非盡是“明珠”，亦絕少“混珠”之作，其創(chuàng)作技法和材料趨于成熟的運用，使李家田的作品有很強的不可復(fù)制性，從而更具有非同一般的珍藏價值。以《中國面孔》、《天心月圓》、《荷頌》、《日影飛去》、《瑞靄京華》等為代表的系列創(chuàng)作即為其成功的嘗試。