淺談《水庫夜歌》的藝術處理

摘 要 在聲樂藝術中，無論是美聲唱法還是民族唱法都需要正確的方法去演唱《水庫夜歌》，在這首歌中，民美相結合的特點，裝飾音的運用，連音與輕音的結合，情感的表現都值得演唱者去學習和實踐。

關鍵詞 民族唱法；美聲唱法；表演術語

在聲樂領域中，無論是民族唱法還是美聲唱法都需要運用正確的發聲方法和演唱方式。民族唱法與美聲唱法雖然有明顯的區別，但兩者也有聯系，相互貫通，只有正確的處理和對待，掌握音樂的本身內涵才能夠更好的演唱歌曲，使歌曲在精神記錄中具有生命意義。《水庫夜歌》這首歌的藝術處理十分細膩，民族唱法與美聲唱法的融會貫通，聲音的處理，表情的運用，發音上的特點，都是值得演唱者去探討和追尋的。

一、《水庫夜歌》這首歌曲中民美相結合的運用

1.《水庫夜歌》的歌曲背景

詞作家韓偉，四川人，1963年入天津樂團工作，后入天津音樂學院音樂文學專業進修，現在在天津歌舞劇院工作。這首歌曲主要描繪一幅優美寧靜的水庫夜景；在靜謐的夜晚皎潔的月光隨著徐徐飄浮的微風，親吻著波光粼粼的水庫，滿天的繁星在微波蕩漾的水面上閃爍著光芒。年輕的阿哥在水庫工作，多情的阿妹懷著無限的深情，將對阿哥的擔心、掛念與理解、支持的情誼交織在一起。歌曲分為A、B、A三段體結構，A段4個樂句的歌詞為實詞，B段由感嘆詞“啊”構成。

2.什么是美聲唱法

美聲唱法是產生于17世紀意大利的一種演唱風格。一音色優美，富于變化；聲部區分嚴格，重視音區的和諧統一；發聲方法科學，音量的可塑性大；氣聲一直，音與音的連續平勻凈為其特點。這種演唱風格對全世界有很大的影響。現在所說的美聲唱法是以傳統歐洲聲樂技術、尤其是以意大利聲樂技術為主體的演唱風格。

3.什么事民族唱法

民族唱法，是我國人民根據自身的審美習慣，根據漢語言的發音吐字，在戲曲唱腔，民歌自然唱法的基礎上，吸收西洋美聲的優點，把演唱民歌和民族風格特色較強的歌曲作品時所采用的聲樂技巧統稱為民族唱法。

4.美聲唱法與民族唱法的差別

美聲唱法與民族唱法無論是在聲音的本質上，還是在技術的運用上有比較明顯的差別。（1）美聲唱法不論是在哪個聲部，其音色均比民族唱法要暗一些。（2）美聲唱法發生時呼出氣息排氣量較大。（3）美聲唱法多采用鼻咽腔作其共鳴上的調節，一般喉頭位置放得較低，咽喉部位開口較大，聲音通道放在舌咽壁的上下部位，發音盡量放寬拉長，以得到基音量大的共鳴，從而從另一方面得到上部共鳴機構適當的泛音共鳴，這樣所獲得的聲音音量宏大，音質圓潤豐滿，富有穿透力。（4）按照唱歌時的聲音顫動規律，聲音震動幅度的大小隨著音的高低與音量的大小而發生變化。美聲開口較大，發音放寬拉長，達到最大的共鳴；而民族則共鳴腔體調節短小一些，聲波主要是在硬腭及口腔上部作震動，聲音靠前明亮。

二、表情術語在歌曲中的處理和運用

1.什么是情感

情感是人們對客觀事物的一種特殊的反映形式，是人對客觀事物是否符合自己的需要而產生的體驗，是對某種體驗需要發泄的動態表現，是歌唱藝術的精髓靈魂。

2.表情術語是情感的基本體現形式

聲樂僅僅靠樂譜上的音符文字是不夠的，需要歌曲獲得生命，必須要去挖掘蘊藏在作品中的那些無記錄的情感內容，表情術語是表達情感的一種最直接書面化的方式，我們必須加以學習和掌握其真正的感情內涵。

3.怎樣正確運用表情術語到這首歌中

這首歌曲表達的是寧靜的夜晚少女思念水庫阿哥的心情，演唱者要首先深入的理解歌詞的內容與其中的中心思想。把握好歌曲的曲詞，把表情術語灌入整首樂曲中，該弱即弱，該輕即輕，然后再融入歌唱者有個性的歌唱。

三、氣息的運用

1.呼吸的重要性

“善歌者必先調其氣也”，國外有歌唱家夸張為“唱歌的技巧就是呼吸的技巧”正確的呼吸在演唱中起決定性作用，是一切歌唱的基礎。首先，要使學生對于呼吸的姿勢引起足夠的重視，不論是吸氣還是呼氣，胸部都要自然擴張，雙肩要松弛自然往后下垂，頸部放松。為充分發揮呼吸器官的功能作用，氣要吸得較深、柔和、適度、吸氣要有控制，在吸氣的過程中，胸腔要保持吸氣時自然擴張的狀態，出氣要均勻、集中、有控制，注意橫膈膜及肋肌、腰肌對氣息控制的作用以及各器官在呼吸時的相互協調，在歌唱時，氣息的運用要有所安排，按照樂句的長短及聲音的高低強弱，對氣息進行有效調節。

2.怎樣運用氣息演唱這首歌曲

整首樂曲要求歌唱者使用慢吸慢呼的歌唱呼吸方法，緩緩將氣吸入然后停頓瞬間。再自然均勻柔和地將氣息呼出，沖擊聲帶進行演唱。要求氣息圓潤、平穩，有準備的。

四、唱法中連音與輕音的運用

演唱者要求在演唱時聲音輕而悠遠，感覺輕飄而不虛，輕聲與假聲和真聲相結合，連貫的歌唱，而應集中于一點，且有很好的控制能力，也要求聲音渾厚圓潤，氣息貫通流暢，特別是后面的“呦”、“囖”、“哎”。

五、高音“啊”的演唱方法

1.關于“啊”音的發聲技巧，在此歌曲中的運用

“啊”用美聲唱法，放松并且輕聲的歌唱，要求演唱者必須具有很強的控制能力，聲音的起伏大小均要求非常平穩、圓潤、自然。最高音時則才用美聲唱法中“花腔”的唱法。輕輕碰上去。然后再慢慢回來，一氣呵成，中間不能斷開。由于音域的跨度十分大，由高音譜表二線上的sol到譜表上加二線上的do。因此演唱者唱時要十分連貫、平滑的處理“啊”這個音，不能讓聽者聽上去十分突然，毫無準備，聲音連貫且發生位置不能夠隨意變換，到最高音時要找準點，喉頭放松，不費任何力氣用氣息輕輕推上去且輕輕碰一下的感覺。聲音點集中、圓潤、具有穿透力。

2.裝飾音在高音“啊”中的應用

裝飾音一般是用來豐富語調，為樂曲而增添色彩。整首樂曲高潮“啊”一共運用12個倚音對其“啊”音進行裝飾，感覺就像少女在思念一樣，也表現出少女頑強的一面。要求演唱者輕柔連貫的對其進行表現。特備是五個倚音的連續出現。更應該加以重視和運用，最后的收尾也是如此。