影視時間的表現(xiàn)手法

摘 要 影視是一種時空高度自由化的藝術(shù)，與現(xiàn)實生活中連續(xù)的時間不同，影視中的時間是非連續(xù)的，是自由的，可以受導(dǎo)演主觀意識的控制。從觀眾的接受的角度劃分，影視時間存在播放時間、敘述時間、心理時間三種時間形式。其中敘事時間是通過剪輯創(chuàng)造出來的蒙太奇時間，它打破了現(xiàn)實生活中的連續(xù)性，創(chuàng)造出來了并非連續(xù)的連續(xù)感。了解影視時間的表現(xiàn)手法對我們創(chuàng)造影片有很好的指導(dǎo)作用。影視處理時間的方法一般有延長、壓縮、停滯、實時等手法。

關(guān)鍵詞 影視時間 敘事時間

中圖分類號：J93 文獻標識碼：A

影視是一種時空高度自由化的藝術(shù)，與現(xiàn)實生活中連續(xù)的時間不同，影視中的時間是非連續(xù)的，是自由的，可以受導(dǎo)演主觀意識的控制。如在影視中，導(dǎo)演可以讓時間倒流穿越到古代，也讓時間向前達到未來的某個年代，可以讓現(xiàn)實中幾千年的時間濃縮到影視中一個或幾個小時，也可以讓現(xiàn)實中十幾秒的時間在影視中延長到幾分鐘甚至更長的時間。一般導(dǎo)演可以對影視的時間進行壓縮、延長、停滯等處理。

1 延長

延伸的時間指節(jié)目時間長于事件時間，一般情況下，時空的延續(xù)和擴展主要用于在特定情況下表現(xiàn)人物情緒渲染某種氣氛和強化敘事主題。一般影視中延長時間的方法有以下幾種。

1.1 平行剪輯

平行剪輯指在同一時間段里，通過采用多機位拍攝的鏡頭以及和其他相關(guān)鏡頭的運用，使時間得到延長。例如在電影《獨自等待》中，就用到了平行剪輯的手法，從1小時32分37秒到1小時33分17秒，不到一分鐘的時間里，電影用平行剪輯的手法交待了主人公蚊子的幾個朋友在一段時間中各自的生活：海濤組建自己的第四支樂隊；Eng和朋友告別回美國；小三帶著新婚妻子到內(nèi)蒙拍紀錄片；李亮成立新公司；孫子販賣盜版碟片被抓，這一段的敘述帶給了觀眾們最真實的感觸和震動。再比如在體育比賽中一般會采用平行剪輯的手法，把不同角度拍攝到的運動員跑的鏡頭選擇精彩的剪輯起來，再加上觀眾的吶喊、關(guān)注的一些鏡頭，播放的時間在不知不覺中就延長了。這樣的延長并不會讓觀眾覺得拖沓，反而給觀眾造成懸念。

1.2 反復(fù)切換

從不同角度、不同視點拍攝同一場面或環(huán)境內(nèi)的鏡頭反復(fù)換，從而達到通過延長時間渲染主題或情緒的目的。如唐山大地震實際發(fā)生的時間只有23秒鐘，可在在影片里從金魚跳出魚缸也就是11分鐘開始到到最后徐帆扮演的母親看到大樓倒塌悲痛欲絕也就是第15分鐘，用了4分多鐘的時間來表現(xiàn)，采用的就是從不同的景別，不同的角度反復(fù)切換去表現(xiàn)，這樣觀眾在觀看的時候能充分感受到當(dāng)時地震發(fā)生時的情景。23秒的真實生活通過剪輯創(chuàng)造出來4分多鐘的時間，通過延長時間展現(xiàn)了人們在災(zāi)難中的各種狀態(tài)。還有導(dǎo)演在表現(xiàn)爆炸或裝車的情景時，一般會用不同的景別、不同的角度去表現(xiàn)，達到積累清雪，給觀眾視覺沖擊力的效果。

1.3 慢動作

慢動作根本作用是延長實際運動過程，延長動作時間。瞬間變化被延緩放大，主體動作因此得到格外地強調(diào)突出，于是慢動作被認為是“時間上的特寫”。慢動作一般有以下作用：（1）通過慢動作可以讓一些重點的動作更好地展現(xiàn)出來，還可以展現(xiàn)許多肉眼難以看清的快速運動，延長動作時間，令觀眾可以仔細觀看或體會動作細節(jié)，這些在體育比賽中會經(jīng)常用到。（2）其次慢動作有時候還可以起到渲染情緒、抒發(fā)感情的作用。現(xiàn)在慢動作+音樂已經(jīng)成為通用的法則。（3）造成動作形象的飄逸感覺。

2 壓縮

2.1 片段省略法

無論是整部電視片（節(jié)目）還是一個運動過程，最適用的辦法是保留對主題有用的片段，或是動作和運動過程中關(guān)鍵的、有代表性的部分，將它們按照原有時間序列連接在一起，省略無關(guān)系要的、多作余的部，從而完成精煉而清楚的敘事目的。如《公民凱恩》用幾個鏡頭、短短幾分鐘的時間就把凱恩與他第一任妻子感情從親密到破裂的整個過程給表現(xiàn)出來。其中用的手法就是截取其中重要的幾個片段，這幾個鏡頭空間沒有變化，都是在飯桌前，可通過窗外一年四季情景的變化表現(xiàn)了時間的流逝。現(xiàn)在體育節(jié)目中一般經(jīng)常用到片段省略法，在表現(xiàn)運動場面時一般截取運動的重要的關(guān)鍵性的片段進行組接。這樣不僅可以起到壓縮時間的目的，還能加快影片的節(jié)奏，渲染運動場面緊張的氣氛。如在剪輯踢足球的場景時，一般只截取發(fā)球、進球。

2.2 插入鏡頭

在表現(xiàn)時間的省略上，空間的位移是重要標志，因為時間是抽象的，它只有在空間的變化中才能被感受，當(dāng)空間變化時，貫穿期間的時間似乎也隨之消失。插入鏡頭所代表的時間長度完全不等同于鏡頭的實際時間，而是一種主觀猜測的時間感受，其長短視其上下動作連貫效果而定。如在表現(xiàn)一個人從嬰兒到童年的成長過程時，可以在嬰兒的鏡頭與5歲兒童的鏡頭之間插入一個云彩的鏡頭代表時間的流逝。

2.3 借物暗示

利用某種能夠暗示時間變化的物象來體現(xiàn)時間原省略，與前兩種情況不同的是，運動或動作連貫退居其次，更多強調(diào)的是一種明確的時間省略的效果及蘊藏其中的情緒。如日歷翻動、時鐘指針的位置變化、點燃的香煙不久就變?yōu)橐欢鸦覡a、陽光照亮的窗戶轉(zhuǎn)為夜色等。如在電影《一路向西》中，當(dāng)鏡頭從主人公小時候一家人一起吃飯開戶的情景移到日歷上時，日歷翻動，再把鏡頭一會到這一家人時，主人公已經(jīng)從小孩長成大人。在這里用日歷的翻動代表了時間的流逝。

2.4 輔助性剪輯手段

輔助性剪輯技術(shù)也是實現(xiàn)時間壓縮的重要手段，這些手段有聲音提前進入，疊化、快動作，淡入淡出 。比如學(xué)生在教師上課，操場上歡呼的聲音提前進入教室，鏡頭轉(zhuǎn)到學(xué)生在操場觀看體育比賽。這里用到聲音的提前進入實現(xiàn)壓縮時間的目的。再比如一般會用白雪皚皚（疊）冰消雪融（疊）嫩葉新芽（疊）鮮花綻放（疊）麥浪滾滾實現(xiàn)一年四季的更替。《我們的父親母親》用到了大量疊化的鏡頭，如在表現(xiàn)目前年輕時候等待父親情景的時候就用到了大量疊化的鏡頭。快動作也是實現(xiàn)鏡頭時間壓縮的手段。

3 停滯

時間停止也稱為時間凍結(jié)，是根據(jù)表達需要或敘事結(jié)構(gòu)中人物特定的心態(tài)，利用特技讓時間靜止的一種屏幕時間的表現(xiàn)方式。這是一種主觀化的特殊的時間形態(tài)，它通常通過定格、音樂、音響或者剪輯中的重復(fù)方式來實現(xiàn)。在現(xiàn)實中影視的時間無法阻止的，只有影視作品可以完成時間的停頓。

一般時間的停止可以起到調(diào)節(jié)節(jié)奏，引起觀眾注意畫面信息的效果。如廣告《Carousel》主要描述了一群戴著小丑面具的暴徒襲擊醫(yī)院，并且和警察發(fā)生激烈槍戰(zhàn)的場面，這個畫面采用一鏡到底，360度全景凍結(jié)的效果，向人們展示了爆炸瞬間人的狀態(tài)。

4 實時時間

在影視屏幕的時間表現(xiàn)上，我們既可以將不同視點的鏡頭交叉剪輯在一起，在縮短的時間中將一件事說清楚，同時也可以不用切換，用一個鏡頭將一個事件完完整整拍攝下來。也就是說從表現(xiàn)技巧上看，實時時間的典型表現(xiàn)就是長鏡頭。

總之，影視是一種時空高度自由化的藝術(shù)，它擺脫了現(xiàn)實的束縛，能夠通過剪輯手段自由地主觀地控制時間，從而達到改變節(jié)奏、表達心理感受的目的。時間的作用在影視編輯中的作用很重要，我們自己在進行影視編輯的時候要善于運用這種手段。