河北梆子伴奏中笙的運(yùn)用研究

摘要：以北方傳統(tǒng)的戲曲曲種河北梆子為例，笙也是其主要的伴奏樂器之一，在河北梆子的演唱中扮演著重要的角色，發(fā)揮著重要的作用。演奏笙的樂師必須受到過長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練，同時(shí)還應(yīng)該具有較多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，最終才能真正的將笙的神韻演奏出來。本篇文章主要講的就是有關(guān)笙的各方面的情況分析，希望能夠?qū)ξ覀儑业捏系陌樽嗟奈磥戆l(fā)展道路進(jìn)行探索，最終促進(jìn)樂器演奏方面的進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：河北梆子 笙 運(yùn)用 研究

我國的社會(huì)發(fā)展歷史非常悠久，同時(shí)伴隨著歷史形成的是我國燦爛的文化，在這些文化之中，我國的音樂方面的成就在全世界的很多國家之中都屬于領(lǐng)先的，占有主導(dǎo)地位。在不同種類的伴奏樂器之中，笙是最為傳統(tǒng)的演奏樂器之一，屬于簧管樂器的范疇之中，在我們的音樂中經(jīng)常出現(xiàn)，同時(shí)它的發(fā)展的歷史比較久遠(yuǎn)因而也存在了非常嫻熟的演奏技藝。我國不管是民間的音樂還是宮廷演奏的音樂，都有很多地方需要用到笙來進(jìn)行伴奏，由此可見笙的演奏范圍是非常廣闊的。以北方傳統(tǒng)的戲曲曲種河北梆子為例，笙也是其主要的伴奏樂器之一，在河北梆子的演唱中扮演著重要的角色，發(fā)揮著重要的作用。演奏笙的樂師必須受到過長(zhǎng)期的專業(yè)訓(xùn)練，同時(shí)還應(yīng)該具有較多的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，最終才能真正的將笙的神韻演奏出來。本篇文章主要講的就是有關(guān)笙的各方面的情況分析，希望能夠?qū)ξ覀儑业捏系陌樽嗟奈磥戆l(fā)展道路進(jìn)行探索，最終促進(jìn)樂器演奏方面的進(jìn)步。

一、笙的特點(diǎn)分析

作為我國比較傳統(tǒng)的伴奏樂器之一，笙的歷史地位是非常重要的。笙不僅在我國的伴奏樂器發(fā)展史上占有重要地位和作用，是我國最早使用自由簧的伴奏器具之一，還對(duì)國際的伴奏樂器發(fā)展起到了很大作用。從考古學(xué)的發(fā)展來看，我國在1978年在湖湖北省發(fā)現(xiàn)的匏笙是已知的最早形式的笙之一，這件文物的出土也對(duì)于研究笙和其他的伴奏樂器提供了重要的歷史依據(jù)。最早在商朝的時(shí)候，甲骨文中已經(jīng)出現(xiàn)了對(duì)于笙的記載，這是最早有文字確切說明的笙的存在，發(fā)展到了春秋戰(zhàn)國時(shí)期，笙已經(jīng)被廣泛的接受，和竽作為演奏的伴奏樂器共同成為當(dāng)時(shí)較為著名的樂器。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和歷史的進(jìn)步，到了魏晉南北朝時(shí)期，笙和竽的音樂地位仍然非常重要，不過二者也出現(xiàn)了明顯的分化，比如說笙的主要演奏方向比較廣泛同時(shí)也被作為宮廷樂曲的指定伴奏樂曲之一，而竽的發(fā)展范圍要明顯偏小，最終漸漸退出了社會(huì)所了解的范疇，失去了原本的地位。對(duì)于笙的地位不斷上升的情況，樂師對(duì)笙的制作工序也進(jìn)行了改良，本身是由竹制成的，但是經(jīng)過改良已經(jīng)形成了用銅制笙，同時(shí)在不同的歷史發(fā)展朝代，笙的存在形式也不盡相同。笙作為一種簧管類的演奏樂器，它的發(fā)聲原理主要是簧和管交替配合發(fā)出聲音，其特點(diǎn)是簧片能在簧框中自由移動(dòng)，發(fā)出不同的聲音。笙的歷史地位非常重要不僅僅因?yàn)樗纳鐣?huì)影響范圍較廣，同時(shí)也是因?yàn)轶系难葑嗉瓤梢杂糜谘葑嘈?，也可以演奏和聲，作用比較大，被河北梆子以及昆曲等音樂形式廣泛采用，并且取得了很好的效果。

二、笙在伴奏中的重要作用

作為笙的演奏樂師，必須經(jīng)受了很多的實(shí)踐檢驗(yàn)才能真正的體會(huì)到演奏笙的真諦，根據(jù)前人的經(jīng)驗(yàn)我們可以得知，笙的演奏是有其獨(dú)特的秘訣的，這就是“托腔保調(diào)、抑揚(yáng)頓挫”的由來。一位成功的樂師在理解這個(gè)基本點(diǎn)的基礎(chǔ)之上進(jìn)行演奏，同時(shí)運(yùn)用各種不同的演奏技巧，就能夠充分的發(fā)揮笙的演奏的優(yōu)勢(shì)，能夠更好的表現(xiàn)出劇情以及劇中的人物的心理活動(dòng)等場(chǎng)景，使得人們對(duì)于這個(gè)戲曲的理解更為深入。笙在演奏的時(shí)候除了要注意本身的演奏技巧之外，還需要注意配合使用相應(yīng)的吐音技巧才能更好的表達(dá)其效果，這幾種技巧就是單吐、雙吐以及三吐。而不同的旋律演奏的情況中，吐音技巧的使用情況也存在差距，只有在合適的時(shí)間進(jìn)行技巧的配合，才能確切的表達(dá)情景之中的感情。笙的演奏技巧比較多，其中比較重要的一個(gè)技巧叫做“呼舌”。這個(gè)技巧的使用范圍比較廣，不僅可以在笙的演奏中表現(xiàn)出其襯音的效果，同時(shí)也應(yīng)用到了很多其他的聲樂樂器的演奏之中，擴(kuò)大了這個(gè)技巧的使用范圍。而每個(gè)不同技巧的使用情況也是不同的，比如在情景比較柔和的時(shí)候，應(yīng)該使用呼舌的手法來進(jìn)行氣氛的渲染，如果沒有認(rèn)準(zhǔn)情況而使用了錯(cuò)誤的方法，就會(huì)影響整體的演奏效果。因此很多耳朵伴奏樂器的技巧使用時(shí)間的把握是非常重要的，只有掌握了這個(gè)規(guī)律，才能更好的進(jìn)行演奏。

笙是我國傳統(tǒng)的演奏樂器之一，不僅僅在河北梆子中表現(xiàn)出了重要的地位，同時(shí)也是我國伴奏樂器之中較為著名的樂器之一。雖然隨著時(shí)間的變遷，笙的組織形式已經(jīng)由當(dāng)初的“三大件”轉(zhuǎn)變成為了各種伴奏樂器包括二胡和琵琶等在內(nèi)相結(jié)合的新型音樂表現(xiàn)形式。音樂組織形式的改變促進(jìn)了笙的演奏方式的多樣化，因此這些樂器之間的配合就比較重要，這樣才能更好的將笙的演奏達(dá)到最好，同時(shí)，作為笙的演奏樂師，應(yīng)該認(rèn)真學(xué)習(xí)當(dāng)前的笙的發(fā)展情況以及相關(guān)的音樂知識(shí)，這樣才能更好的演奏河北梆子，將笙的作用發(fā)揮到極致。

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