雌雄莫辨，DANDYISM

一手締造Céline神話的菲比·菲羅 （Phoebe Philo）、創(chuàng)立自有品牌并將名字寫入時(shí)尚史的斯特拉·麥卡特尼（StellaMcCartney），她們的設(shè)計(jì)在時(shí)尚界風(fēng)生水起，以中性之美聞名于世的dandyism功不可沒。

如果沒有喬治·布魯梅爾，“dandyism”就不會(huì)出現(xiàn)在時(shí)尚詞典的顯著位置。18世紀(jì)中后期，一位喜歡佩戴領(lǐng)巾，穿綴金屬鈕扣的藍(lán)色夾克、馬褲、襯衫，對自己的著裝精致度近于苛求的男性，第一次讓人們對dandyism有了具體而形象的認(rèn)知。彼時(shí)的dandyism還僅僅是dandy，譯為“花花公子”，指像布魯梅爾那樣的男子；如果沒有王爾德，dandy就只是花花公子，而不會(huì)衍生出dandyism的時(shí)尚風(fēng)格與生活方式。王爾德，這位將生活藝術(shù)化、喜歡卷發(fā)與細(xì)格紋呢、禮帽與手杖的牛津詩人，終于在時(shí)尚乃至整個(gè)文藝領(lǐng)域掀起了一場可以載入史冊的中性唯美主義風(fēng)潮。他那深邃的雙眸或許早已洞悉了一個(gè)世紀(jì)以后dandyism在女性時(shí)尚中波瀾壯闊的影響力。

吸煙的女人

或許讓很多女人愛上香煙的原因不是香煙本身，而是瑪琳·黛德麗 （Marlene Dietrich）手持香煙被定格在那銷魂的一瞬。玩穿越的話，這位名叫黛德麗的女人儼然就是20世紀(jì)的女版“王爾德”。雙眉高挑、細(xì)若游絲，扇子般的睫毛下，眼神迷離飄渺，冷眼看世界的孤傲氣質(zhì)里包裹著一襲性感而魅惑的軀體。在這個(gè)德國女郎身上，天賦一種異于尋常女性的美，帶著男性的犀利與棱角，卻以最嫵媚妖嬈的女性氣質(zhì)俘獲眾生。作為導(dǎo)演，約瑟夫·馮·斯登堡是將這種氣質(zhì)提煉升華的第一人。在二人合作的美國電影《摩洛哥》中，黛德麗身穿男士燕尾服，系白領(lǐng)結(jié)，歪戴禮帽，樹立了觀眾心中乃至整個(gè)時(shí)尚史上最經(jīng)典的中性形象。黛德麗還因此獲得了演員生涯中唯一的奧斯卡提名。1932年兩人再度搭檔、票房最好的電影《上海快車》完美展現(xiàn)了黛德麗的兩種風(fēng)情：既像男性一般帥氣，又是風(fēng)情萬種的蛇蝎美人。豐盈的狐貍皮領(lǐng)、軍官帽、男式睡褲和領(lǐng)子綴滿了層層羽毛的套裝，配合包頭巾和薄面紗，黛德麗的經(jīng)典時(shí)裝時(shí)刻就此定格。

“我隨時(shí)都會(huì)把自己的角色融入到我的生活中去，這是不可避免的。”也許是太過于專注角色，入戲太深；也許是天生的喜好和性格使然；也許是特拉維斯·班頓（Travis Banton），伊迪斯·海德（Edith Head）等好萊塢經(jīng)典造型師為其打造的銀幕形象深得她意，黛德麗習(xí)慣將銀幕角色的穿著和搭配延續(xù)到生活中。銀幕下的她常穿著oversize的粗花呢大衣、絲質(zhì)襯衣、鉛筆裙，亦或系領(lǐng)帶穿馬褲馬靴。這一散發(fā)出濃厚時(shí)尚氣息的中性形象，也令赫赫有名的高定設(shè)計(jì)師朗萬（Lanvin）、梅因布徹（Mainbocher）和威奧奈（Vionnet）等深為所動(dòng)，他們紛紛以其為繆斯，設(shè)計(jì)出亦中性不乏性感亦高貴不失妖嬈的禮服，至今一直為時(shí)尚界奉為典藏。

女“花花公子”

20世紀(jì)初的確是女“花花公子”們輩出的年代。除了瑪琳·黛德麗，葛麗泰·嘉寶（Greta Garbo）、凱瑟琳·赫本（Katharine Hepburn）、設(shè)計(jì)師可可·香奈兒（Coco Chanel）……都以其內(nèi)在的女“花花公子”氣質(zhì)和時(shí)尚態(tài)度，執(zhí)著地?zé)嶂杂谀行曰O(shè)計(jì)的中性裝束。

與黛德麗在銀幕上下都扮演著雌雄合一的矛盾體不同，瑞典籍女星嘉寶的銀幕形象呈現(xiàn)出更為女性化的詩意；而銀幕下的她，不食人間煙火的孤僻與冷傲，總是以中性化著裝避人耳目、保持一種與世隔絕的神秘感。男性化十足的羊毛大衣、尖頭大翻領(lǐng)襯衫與方巾領(lǐng)帶是嘉寶的標(biāo)志性著裝。

以精湛的演技和與飛行家休斯的傳奇愛情被后人津津樂道的凱瑟琳·赫本，在銀幕上，是第一位穿短褲的女演員；在銀幕下，是第一個(gè)把男裝穿上身的好萊塢女性，她也是第一個(gè)穿長褲出席奧斯卡的影后。生活中的赫本沒留下所謂“經(jīng)典”的造型，卻有混搭各種風(fēng)格服飾的訣竅。20年沒穿過裙子，從不購買奢侈品牌時(shí)裝，卻獨(dú)愛中性化服裝。尺寸肥大的男款?yuàn)A克、寬松的毛衣、長褲和平底鞋……穿男性的衣服成了她電影中的重要組成部分。眉宇間本就帶著利落果敢的赫本，雖妖嬈冷艷不及黛德麗，復(fù)古高貴不似嘉寶，但著中性裝束自有一番瀟灑與風(fēng)流的氣度。

一手締造了經(jīng)典女性套裝風(fēng)貌的香奈兒小姐，卻是開創(chuàng)了穿“男朋友襯衫”時(shí)尚沸點(diǎn)的鼻祖。看過《香奈兒》那部電影的人應(yīng)該知道，里面很多裝束都是香小姐曾經(jīng)的最愛。男式細(xì)格紋呢三件套騎馬裝、純白色男款收身襯衫、隨意搭在身上的“伯邑”的羊毛衫，還有一度被奉為經(jīng)典的“海魂衫”……特立獨(dú)行的COCO之所以能成為時(shí)裝史上的標(biāo)桿性人物，與她天生擅長用女性氣質(zhì)詮釋中性裝束密不可分。

時(shí)光荏苒，20世紀(jì)末的巨星麥當(dāng)娜身上依稀可見黛德麗的身影。舞臺上，一樣的妖嬈嫵媚，一樣的中性裝束里掩飾不住的性感。當(dāng)然，除了麥當(dāng)娜，還有諸多設(shè)計(jì)大咖或從這位時(shí)尚偶像，或從dandyism中找尋靈感。伊夫·圣·洛朗 （Yves Saint Laurent）著名的“吸煙裝”正是源于那位吸煙的女人；而喬治·阿瑪尼（Giorgio Armani）則將黛德麗與dandyism作為畢生的繆斯和風(fēng)格方向。縱觀阿瑪尼以往的T臺，那里是眾多神態(tài)倜儻的女“花花公子”們競相游走的時(shí)尚地。

從王爾德到黛德麗，從阿瑪尼風(fēng)靡許久的“西西里dandyism風(fēng)情”到現(xiàn)如今回歸英倫的StellaMcCartney版dandyism。不斷被傳承翻新的dandysim，以中性化的服飾感為殼，最難得一份似有若無的氣韻和態(tài)度。