父親劉海粟的悲歡五十年

劉海粟（1896-1994），江蘇常州人，祖籍安徽鳳陽，現代杰出畫家、美術教育家、中國流藝術家畫派創始人之一。1912年與烏始光、張聿光等創辦上海圖畫美術院，后改為上海美術專科學校，任校長。1949年后任南京藝術學院院長。早年習油畫，書法學康有為，蒼古沉雄；兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術學院名譽院長、教授，上海美術家協會名譽主席，中國美術家協會顧問。英國劍橋國際傳略中心授予其“杰出成就獎”，意大利歐洲學院授予其“歐洲棕櫚金獎”。

劉蟾，1949年出生于上海，劉海粟和夏伊喬的幼女。1964年隨父研學繪畫，1982年10月在香港舉辦畫展，1984年在日本舉辦畫展。

爸爸是個純粹的藝術家，個性自由奔放，不拘小節。他全身心地投入事業，年紀輕輕就創辦了上海美專，揚名業界。無奈他前半生的婚戀之路卻走得相當坎坷。幸運的是，當感情在金錢面前輸得一敗涂地的時候，媽媽就像上帝派來的天使一樣，靜靜地來到了爸爸的身邊。

爸爸和媽媽兩人在一起生活了五十年之久，是名副其實的“金婚伉儷”。更難得的是兩人都相當長壽，先后以九十八歲和九十六歲的高齡辭世。他們夫唱婦隨，以丹青為伴，令人羨慕。我覺得他們能攜手一路走來，與媽媽溫和包容的性格不無關系。在爸爸的眼里，媽媽就是那個使他恢復春天生機的人。而在我看來，父母不僅給了我們生命，也是我們人生最好的老師。

漂洋過海只為你

我的媽媽夏伊喬是上海灘的名門閨秀，她美麗溫柔，畫得一手好工筆。媽媽和爸爸的結合并非如某些言論所說是爸爸浪漫多情的結果。事實上，他們能在一起，是成家和移情別戀在先。

在認識媽媽之前，爸爸的情路波折不斷。十五歲那年，生性不羈的他不愿接受父母之命，在蜜月期就從常州逃到上海當了“落跑新郎”。 爸爸十六七歲創辦上海美專時認識了張韻士而墮入愛河，并于1929年一同赴歐考察美術。

張韻士是個軟弱老實的傳統婦女，她不要求名分，一心跟著爸爸，還為他生了兩個兒子——劉虎、劉豹，唯一的愛好就是在家打打麻將。可偏偏橫里殺出一個成家和來。成家和為人果敢自信，善于交際，是當時上海美專的學生會主席。成家和的出現令爸爸眼前一亮，贊嘆說“較之一般的女孩子，她是很美的”。張韻士覺察到爸爸對成小姐的這份情愫后，非但沒有要求結婚，反而帶著兒子主動提出分居。這就給了成家和一個絕好的機會。1933年10月27日，成家和拖著爸爸來到南京，拜望了父母。第二天，他們便舉行了婚禮。不久，他們便赴德國柏林舉辦中國現代美術展覽會。

兩年后，爸爸帶著成家和以及兩人新添的女兒英倫回到上海。不久，又生了兒子劉麟。甜蜜期過后，兩人的婚姻開始出現經濟上的問題。爸爸和所有的藝術家一樣，對金錢相當不敏感，經常不惜重金將喜歡的作品收入家中，高興起來又會將自己的畫作拿去義賣，也不過問家里的開支。成家和因此生出了不少怨氣，埋怨爸爸說：“都說我老公名氣響，家里門面大，其實是個空皮囊。人家夫人都穿金戴銀的，你只顧自己買畫，也不問問我和孩子們的用度夠不夠。”

兩人矛盾激化在爸爸去南洋義賣及赴南洋籌賑展覽一事上。爸爸出發前，成家和“命令”他說：“這次你去南洋籌賑，不要再把錢全部都給紅十字會了，給家里也留點。抗戰又不靠你一個人。”爸爸聽了心里很不高興，之前張韻士可沒那么多要求，自己又是瀟灑慣了的人。于是，照樣是悉數捐贈，一分不留。

1943年5月，爸爸突然被日本特務用飛機押送回了上海。原來，獲悉爸爸在南洋依舊一意孤行后，成家和下決心不和他過了。何況，成家和之前早已有了新歡，為自己留好了后路！這個名叫蕭乃震的新歡在上海有錢有勢，是個親日的生意人，押送爸爸乘日本專機回國的事就與他有關。

爸爸感到很痛心，但也能忍耐，他同意了成家和的離婚要求，并祝愿成家和再婚后“永久享受幸福美滿之生活”。現在回想，一切仿佛是命運之神的詛咒。成蕭兩人結婚后不久，就帶著兩歲大的女兒芳芳去了香港。說來也奇怪，到港后，蕭乃震突然就生起病來，花了很多積蓄還是醫不好，最后病死他鄉。成家和無奈，只得將剩余的家產先托朋友轉移到臺灣，然后自己再過去。怎料，她朋友坐的那架飛機失事，連人帶物都不見了蹤影。于是，成家和一下子從闊太太變成了窮寡婦，她的“豪門夢”破碎了。幸而女兒芳芳機靈懂事，六歲就進入演藝圈掙錢貼補家用，這個小女孩就是日后的香港影后蕭芳芳。

成家和離開后，爸爸終于開啟了一段新的美滿婚姻，找到了他的真愛。媽媽第一次見到爸爸是在印尼的一次“籌賑畫展”的宣講會上。媽媽比爸爸要小二十歲，當時她靜靜地坐在臺下，像看偶像一樣遠遠望著臺上的爸爸。他器宇軒昂、語調堅定；他為人慷慨，才華橫溢，為了抗戰義賣不遺余力。他的一切一切都是那么完美。都說女人因為崇拜才會生愛，真是不假。兩人認識后，爸爸當然看出了媽媽對他的情意，但那時他在上海還有妻兒，窗戶紙是不能捅破的。

爸爸被押回上海后，一下子就“妻離子散”了，苦悶之下就想起了遠在印尼的媽媽。一向率性而為的他便給媽媽打了個電話，說成家和已經離開他了，希望她能來上海。當時，追求媽媽的人多了去了，爸爸其實也沒抱太大的希望。可是，沒過多久，他卻接到了媽媽從上海華愚賓館打來的電話，他簡直喜出望外。

贍養張韻士，接濟成家和

1944年1月16日，爸爸媽媽在上海外灘十二號工商聯誼會舉辦了婚禮。和爸爸結婚后，媽媽沒有外出工作過，一輩子都在為丈夫、兒女（我有一個哥哥劉虬、一個姐姐劉虹）、家庭奔忙。媽媽大家閨秀出身，對錢財一向不計較，所以爸爸又過上了自由自在的生活，內心十分快樂。對爸爸的事業，媽媽是百分之百支持，需要外出寫生，就打點好一切陪他去。

媽媽其實也畫得一手好畫，她安排好家務后也會去自己的書房畫畫，而且和爸爸一樣，也是一畫上手就不愿停下。有時她心血來潮想臨摹爸爸的畫作，爸爸看到了，怕自己的畫被損壞，就兇巴巴地叮囑她，不要靠得太近。媽媽被掃了興也不生氣，說“好好好，我以后不看你的畫就是了”。

爸爸媽媽的情感之所以能夠細水長流，與媽媽那溫和可人的性格密不可分。她溫柔，卻不失風趣，以至于有一次，我們一家圍坐在桌邊吃飯，爸爸看看我和姐姐劉虹，又看看媽媽，然后一本正經地說：“說真的，你們姐妹倆加起來還沒有你們媽媽一半俏皮呢。”

爸爸曾在《老梅香馥自年年——談我的愛情生活》 一文中寫道：“夏伊喬……開誠相見，以誠相待，使我前妻的孩子劉虎、劉豹、英倫和劉麟得到了溫暖。以后，伊喬也生了三個孩子——兒子劉虬和女兒劉虹、劉蟾。更重要的，我不僅沒有后顧之憂，有更多精力去奮斗，并且在我的藝術與生活道路上，有一個可以及時提醒我和我同甘共苦的伴侶。”

話說張韻士和爸爸分居后，獨自一人居住在離復興路我們家不遠的一條弄堂里。她兩個兒子都好學上進，十分爭氣，學成后都定居于美國。大兒子劉虎考入了聯合國，二兒子劉豹在美學習自動控制工程，后回國在天津大學工作。張韻士一直沒有結婚，在上海也沒什么親戚朋友。媽媽得知后，就對爸爸說：“她年紀大了，一個人住怪可憐的，不如把她接到家里一起住吧。”于是，張韻士就成了我們口中的“大媽”。她和我們幾個小的感情很好，我們從小就跟她睡一個屋。她是在我們家里養老送終的。

至于接濟成家和，那是20世紀50年代的事情了。成家和和蕭乃震結婚后，女兒英倫和兒子劉麟都留在了上海。英倫在外語學院念書，成家和來信說非常想念英倫，讓英倫申請去香港看望自己。英倫未經她同意就把男朋友也帶了去，結果母女倆大吵了一頓，吵到后來竟然要斷絕母女關系。也許，英倫認為媽媽有了小妹妹芳芳，早已不在乎自己了。至于劉麟，他也遺傳了劉家孩子會讀書的基因，考上了北大，自立門戶了。所以，成家和在香港是和蕭芳芳相依為命的。

媽媽得知其境況后，心存憐憫，找個機會申請赴港，專程去看望了她們母女，這才知道她們過得還真是潦倒。兩人見面說話的時候，成家和還不忘記給旗袍釘珠子賺取家用。后來，媽媽就塞給了她一筆錢。

這兩件事爸爸知道后，內心自然十分感激媽媽的寬容與慈愛。

中風三年，終于站起來了

童年記憶中，爸爸媽媽經常在外寫生、開會，一走少則一個月，多則好幾個月都見不到人。我和哥哥劉虬、姐姐劉虹就留守在復興中路重慶南路的家里，由保姆帶著。

我們家是一幢假四層的法式小洋房，地下室是車庫和廚房，一樓是餐廳和客廳，二樓是書房和主臥，三樓是臥室，四樓是媽媽的畫室和我們幾個小孩的臥室，還有一個儲藏室。每次爸爸媽媽出差回來，都會帶回很多油畫，這些油畫從走廊一直排到客廳，整幢房子都充滿了松香味。

有一次，爸爸說要帶我一起去無錫，我高興得什么似的。那時上海美專和蘇州美專以及山東大學美術系合并為華東藝校。哥哥姐姐因為要上學，所以就我一個人得到了做“小尾巴”的機會。

那年我也就五六歲的樣子。爸爸媽媽在黿頭渚寫生，我就挎個小竹籃，自己在太湖灘撿小石頭玩。小孩子也不懂他們的工作，只記得有一籠籠的無錫小籠包帶回家是件很幸福的事。

那時的家庭生活就是這樣子和美滋潤。爸爸是事業上的名人，家里經常高朋滿座；媽媽則是稱職的家庭主婦，帶領著廚娘、保姆和一個男工把家里上下收拾得井井有條。

1958年的時候，政治氣氛驟然緊張。小學里的同學開始對我指指點點，說我是“大右派”的女兒。我那時也就七八歲，不知道什么是右派，只記得爸爸媽媽出去了好一陣子，好像是去江蘇為南京藝校的事情開會。爸爸回來就病倒了。他是中風，右半邊不能動彈了，只能臥床。

從此，家里似乎一下子安靜了下來。我們幾個小孩也不再嘰嘰喳喳說個不停了。隨著父親的職稱從一級教授降到四級，家里的經濟狀況一落千丈。這時候，媽媽開始想盡辦法使爸爸盡快恢復起來。當時大舅在香港，會想辦法給家里寄點糖和油過來。媽媽就把多余的糖、油拿去換錢，買來魚蝦給爸爸補身體。她寧愿自己吃青菜、辣醬，也要保證爸爸每天都能喝上一瓶牛奶。媽媽還請了推拿醫生到家里給爸爸做針灸治療，并幫助他做恢復鍛煉。一個蜜罐里長大的少奶奶一下變成了一個了不起的主婦。這就是上海閨秀的堅強吧。

爸爸也憑著一股對藝術執著追求的信念，克服疼痛，每天堅持做恢復鍛煉。然后，奇跡真的發生了。僅僅用了兩三年的時間，爸爸就恢復了正常的生活狀態，他的右手又可以重新拿起畫筆了。媽媽激動極了，我們兄妹幾個也歡呼雀躍，生活仿佛又開始欣欣向榮起來。可是好景不長，等我長成十六七歲的大姑娘時，“文革”開始了。

借“抄家”轉移文物

街上成天有人敲鑼打鼓，游行喊口號，每個人的神經都是緊繃的。我是“黑五類”的子女，不敢有一絲的輕舉妄動。

記得那時毛主席在天安門接見紅衛兵后的第二天晚上，我跟著同學一起去資本家家里抄家。等我回到家，卻傻了眼。院子里點起了大火，火光沖天，足足有十米高，家里的書畫都被扔到火堆里焚燒，空氣里彌漫著一股嗆人的煙味。紅衛兵們在我們家的樓梯上川流不息，吶喊聲、拋物聲，聲聲揪心。我們只能眼睜睜看著這一慘景。好一陣子，總算有個紅衛兵說了句：“走吧走吧，差不多了，下面還有一家呢。”一伙兒人這才撤走。

他們一走，我趕緊跑上樓，只見爸爸躺在沙發上正喃喃自語：“破‘四舊’是沒錯，可我這里都是文物啊！你們可以封，可是不能燒，不能撕啊！”媽媽一邊默默地收拾清理現場，一邊安慰著爸爸：“這也是沒辦法的事。”

爸爸心疼那些書畫，在紅衛兵抄家的時候，悄悄囑咐哥哥，讓他打電話給市政府，希望這批文物能得到保護。后來也不知是政府派的人還是外頭的相關人物，總之來了一個陌生人，大聲喊：“紅衛兵冷靜一點，那是文物，不是‘四舊’，大家需要冷靜處理。”情況似乎有所好轉。

我哥哥那時血氣方剛，一把推走一個紅衛兵，砰一聲把書房門給關上了。事后，爸爸親自打了個電話給他的一個學生，似乎是博物館的一個頭頭兒，希望他們能將家中剩余的書畫轉移走，保護起來。

于是，過了沒多久，中國畫院就派人來“抄家”了，將爸爸媽媽整理好的書畫一箱箱地搬走。“文革”結束后，這批書畫陸陸續續地還了回來，如今都在上海的劉海粟美術館里收藏展示著。

除了字畫，在“文革”中遭殃的還有大量的書信。爸爸那時結交了不少知識分子和文壇名流，像蔡元培、康有為、徐志摩等，都經常和爸爸有書信往來。有時周末晚上，爸爸還會請他們一起來家里吃飯喝酒。做得一手好菜的媽媽會親自下廚。其中，復旦大學的王造時夫婦是“搞政治”的教授。就因為這個，有人就舉報爸爸他們，說他們常常聚會，搞“反革命集團”。于是紅衛兵就來抄家，那些珍貴的書信就被一麻袋一麻袋地運走了。

“文革”初期，爸爸媽媽就遭到了隔離審查。爸爸被押在客廳，媽媽則被關進臥室。媽媽的個性十分淡定開朗，就算吃盡苦頭，她也有辦法苦中作樂。

有一天，造反派把我們家的一個小方木凳翻過來四腳朝天，叫媽媽跪在上面。然后，還要她雙手舉著磚頭一樣厚重的西洋畫冊交代問題。跪了一陣子，媽媽的膝蓋已經疼痛難忍。她靈機一動說要上廁所。經過幾次抄家后，我們家的東西已被翻得亂七八糟了，很多衣服襪子就胡亂堆在廁所里。于是，媽媽就將這些織物綁在膝蓋上。剛綁好一只腿，造反派就在廁所門外喊開了：“怎么還沒好啊，快點快點！”“好了好了。”媽媽答應著出來。過了一陣子，她又借上廁所的名義，將另一只腿的膝蓋也保護了起來。

我們家靠近復興公園，公園里一直在播放《大海航行靠舵手》之類的革命歌曲。媽媽被審查，她實在想不出有什么需要檢討的，索性開始聽歌學歌，不一會兒就能哼哼唱唱了。因為媽媽唱的是革命歌曲，造反派也拿她沒辦法。

大概審查了兩個星期，造反派看我們家實在是沒東西可抄了，也查不出什么名堂來，準備撤離。走之前他們說：你們家就四個人，用不著住那么大的房子，你們在客廳打個地鋪就可以了。于是，家里的其他房間都貼上了封條，只在客廳里留了一張八仙桌、四把椅子和四個鋪蓋卷。這就是爸爸、媽媽、我還有大媽（張韻士）四個人所有的家產了。

大媽文化程度不高，人又懦弱，這段日子她可嚇得不輕。記得一天半夜，幾個紅衛兵突然咚咚咚敲門要進來。我們開門一看，就是弄堂里的幾個中學生。學生們兇狠地說：“錢有沒有？快拿出來！”就和現在的小流氓沒什么兩樣，邊叫邊要把爸爸從地鋪上拉起來。媽媽趕快說：“老人有病起不來。”當時，我趕快讓大媽坐在一張椅子上。紅衛兵用皮帶抽打椅子，她嚇得腿都軟了，屋子里就聽到椅子木頭腿被搖晃所發出的咔嚓咔嚓的聲音。紅衛兵看到桌子抽屜里空空的，的確是一無所有了，才罵罵咧咧地走了。打那以后，大媽的哮喘病就越來越嚴重了。

哪知那群人還不肯善罷甘休，連客廳都不讓我們睡了，將我們家沒收作為造反派的司令部，命令我們搬到瑞金路上的兩間小屋里去。想想那時真是心酸，連廚娘也造起了我們的反，幸虧那名男工心善，知道爸爸嗜畫如命，搬家前趁紅衛兵外出時，從舊房子里拿了一些筆墨紙硯和畫冊出來，夾在衣服里偷偷送到瑞金路來。

沒想到，就是他的這一善舉，竟成了我跟爸爸學畫的開始。

家徒四壁，唯有學畫高

小時候，我們兄妹仨都很怕爸爸，得到他的“真傳”那是異想天開。盡管他似乎從來沒責罵過我們，但他眼神里透著一股威嚴，而且聲如洪鐘，很有威懾力。我們怕爸爸怕到什么程度呢？每次看到家里的男工開始磨墨，就知道爸爸快要回家了。等到了爸爸下班到家的時間，只要聽見鑰匙轉動門鎖的聲音一響，我們就噔噔噔往樓上跑，躲進自己的房間。

現在想想，之所以那么怕爸爸，是因為他雖然在生活上不責罵我們，但在工作上卻把我們視為“仇敵”。爸爸的書房是小孩的禁區。書房里到處都是古代詩詞、歷史讀本和外國的畫冊，平時他就一個人待在里頭看書畫畫。書房里明明亂七八糟，他也不許媽媽整理，說別人要是動過了，他就不知道去哪里找了。你要是走到他書桌邊看書看畫什么的，那就等于觸到了他的神經。“不許離得那么近，注意你的呼吸！”在爸爸眼里，他那些書畫比兒女都要寶貝。所以，漸漸地我們也不再敢進他的書房了。

怎奈接二連三的政治運動，家里竟放不下一張安靜的書桌。不過，自從搬去了瑞金路，爸爸倒是過上了一段清凈日子。他的學生去華亭路上的舊貨攤淘了一個七支光的舊臺燈，爸爸如獲至寶，重新拿起了畫筆。

爸爸對我說：“小妞你看，家里的財產堆成山也沒有用，一夜之間，說沒有就沒有了。所以，身外之物再多也是沒用的。只有知識和手藝是別人拿不走的。”我當時心想：你不就是因為一肚子的文化才遭殃了嗎？我當然是不敢說出口的，我也相信爸爸的話一定有他的道理。于是，我萌生了跟他學畫的念頭。

那時，哥哥劉虬在讀一個外語夜校，姐姐劉虹去了東北工學院。因為大哥劉虎在聯合國里供職，所以我是連上山下鄉做知識青年的資格也沒有的。當時我被安排進了一個印染廠的職校，每周一三五去上學。所謂上學，也就是念念報紙，實在是學不到什么東西。如果能跟爸爸學畫，那真是件天大的喜事。

事實上，爸爸也很希望能有子女接他的班。他有時會念叨，虎兒小時候畫的鉛筆畫真是不錯啊。但他又不像他的好朋友傅雷那樣，對兒女嚴格要求。他是個自由至上的藝術家，他希望兒女能從事自己喜歡的職業。

從心里說，我是喜歡畫畫的，因為小時候每次看到爸爸的畫我都會很高興。他喜歡用未經過調和的原色，所以他的畫色彩相當鮮艷，就像出自年輕人之手，永遠都那么奔放，富有激情。爸爸睡午覺的時候，我也會偷偷用他的毛筆畫上幾筆。有學生和朋友來家里做客，我就悄悄在一邊旁聽。

這些事情被媽媽知道后，就開玩笑說：“小妞，沒想到你也想當劉海粟啊！”我說：“媽媽你別嘲笑我了，我知道自己不可能的。”事實上我也特別害怕爸爸看到我畫的畫。有一次我在畫一棵樹，發現爸爸走到背后來看，我的手臂就抖起來了，神經也緊張得很，結果窘得我原本一棵大樹畫得很小。爸爸見了，不出聲就走了。我想糟了，他一定覺得我畫得很差勁。后來媽媽鼓勵我說：“說就說唄。別人都來求你爸爸指導，你現在那么好的條件不利用，將來一定后悔。畫壞了又能怎樣呢？不就是一張紙嗎？可以重新來嘛。”

此后，我就鼓起勇氣問爸爸能不能指點我一些畫畫的技法，爸爸就說“你自己先要放開，敢于畫大畫，這樣氣場才會有所不同”。于是，我心情一下子舒暢起來，說：“好啊。爸爸你就先教我畫松樹吧，我要畫松樹那種不畏懼風霜雨雪的精神！”

于是，我一畫就畫了幾十年。2000年的時候，還專門去南京藝術學院進修。至今，畫畫仍是我最大的一件樂事。我特別欣賞爸爸畫畫的氣勢，看他的畫你會走進去，它會抓住你的心！可惜爸爸沒有給我和媽媽畫過一張肖像。記得小時候爸爸的一個朋友一見到我就要對爸爸說：“小妞多好玩啊，給她畫一個吧。”最后也沒畫。

我知道，爸爸的心思在更大更遠的地方。“文革”結束后，他重新回到了畫壇，完成他“十上黃山”的心愿。

云開日出，最后的心愿

忽然有一天，瑞金路家里來了一支工宣隊，工宣隊的人罵那些紅衛兵說：你們怎么能讓老先生住在這種地方！然后，就批準我們搬回復興路，蝸居在“假四層”的閣樓上。樓下呢，竟神奇般地住進來一個雜技團，每天在我們家里排練走鋼絲什么的，我看得幾乎忘記了煩惱。

可沒多久，爸爸又禍從口出了。有一次，學校里的老師帶了幾個學生來家里整理東西，翻到一張報紙，報紙上有藍蘋出演什么什么角色的字句。爸爸隨口就說：“那個藍蘋啊，就是現在的江青。”于是，招來了公安局的人，也招來了大禍，有風聲傳爸爸要被扣上反革命的帽子。

爸爸當時的心情一落千丈，本以為搬回家太平了，怎么就沒完沒了了呢？一個學生就說：“劉老師，要不咱找人算個命吧？”爸爸同意了。

那天，一個瞎子帶著一個小孩來到我們家。我們將父親的生辰八字告訴他，他掐指一算，對爸爸說：“放心，你還有十年大運呢！你頭上的烏云會散開，太陽會出來。不久，你還能和一個從小就不在身邊的兒子見面呢！他從很遠的地方過來。”

說的不就是虎兒嗎？爸爸心里一激動，叫瞎子給大媽也算算。結果算了好幾回，瞎子始終說“她見不到兒子，見不到的”。

果然，后來借尼克松、基辛格訪華的契機，大哥劉虎真的回國看望了爸爸。巧的是那時大媽真的已經過世了，沒能見上兒子一面。記得大媽最后一段日子臥床不起的時候，是媽媽喂她吃飯，帶她看病，還給她擦身洗腳，直到為她送終。

爸爸見到了大哥，了卻了一個心愿。很快爸爸也迎來了欣欣向榮的好日子。1979年，文化部、中國美術家協會舉辦了“劉海粟美術作品展覽”。沒幾年，意大利國家藝術學院又聘任他為院士，并頒贈了金質獎章。

改革開放后，爸爸心情舒暢，不斷寫生，創作精力不減當年，還不斷出國展覽、演講，弘揚中華文化。但畢竟那時爸爸年事已高，健康狀況不如以前。我和我先生就帶著老兩口從上海移居到氣候更為溫暖的香港。爸爸在香港的名氣也很大，時常有年輕人上門拜訪。媽媽也是一如既往地傳播著她的好人緣，童年中那段幸福的時光仿佛再現。

爸爸的創作勁頭未減當年。有一次，在美國的堂兄劉獅邀請他到美國大峽谷寫生。爸爸九十歲的人了，一直坐在峽谷口風景最好的地方。媽媽說當時風特別大，真擔心爸爸著涼，好在回來后他也沒生病。我覺得爸爸之所以健康長壽，和他將生命與藝術擰在一塊不無關系。

爸爸最后一次上黃山是1988年，當時他已經是九十二歲高齡了。因為畫畫非常挑地方，而這些地方往往地勢險要，所以后來爸爸是坐滑竿下的山。這樣走走停停的，差不多每天要畫一張畫。爸爸說：“見了黃山，心情就很激動，手就停不下來了。”

1994年，因為爸爸的健康問題，我們全家搬回了上海。我們都知道爸爸還有一個心愿未了。終于有一天，上海文化局的同志到我們家說：建美術館的事情成了。原來爸爸想把他的作品和收藏全部捐給國家，讓這些珍貴的書畫能夠好好保護起來，被大家所擁有、所欣賞。我們家人自然是支持的，大大小小統共整理出了一千多件。是上海市政府幫爸爸實現了愿望。是年8月7日，爸爸與世長辭，享年九十八歲。

去年4月，媽媽以九十六歲的高齡辭世，與爸爸在天堂相會了。

（責任編輯/金翎）