張春秋：濟南沒人給我做戲服

濟南的“藝術之寶”，87歲的京劇大師、梅蘭芳親傳弟子張春秋依舊活躍在北京、上海的舞臺上，然而在濟南幾乎所有的大型晚會或京劇匯演舞臺上，觀眾很少看到張春秋身影。觀眾不捧場？舞臺不寬敞？在張春秋的邏輯中，藝術必須受到充分尊重才能演出，行頭不好名角兒就是可以罷演的……

“掉價”不是你說了算

10月12日，當山東省京劇院在十藝節的舞臺上完成京劇《瑞蚨祥》演出時，87歲的張春秋正在北京進行2013年重陽節京劇演唱會的準備。

因為去年腰部受傷，張春秋被工作人員攙扶上臺亮相，觀眾席上爆發出一陣掌聲。兩年沒見，這仍然是北京熟悉的張春秋，一出《鳳還巢》，轉盼多情，語言常笑，天然一段風騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角，后臺的青年演員也看入了迷，不斷模仿著她的手勢和唱腔，“張先生連手指頭上都是戲”。

“去北京前也思量過，北京很多老人都不上臺了，我一個外地人，會不會顯得愛出風頭？”念頭一閃而過，張春秋也沒空顧忌了，她惦記兩年沒見的老粉絲們。因為腰傷，節目組安排張春秋坐著唱，但她到底還是化好妝、穿起旗袍走上臺了。在張春秋看來，每一次上臺都要以最好的狀態亮相，這才是對舞臺和藝術的尊重。

這種對自己形象的維護也延伸到生活中。接受記者采訪時，張春秋穿一件鳶色團錦紋樣的中式夾襖，頸上系淡色絲巾，銀發梳得一絲不亂。“當年聽四大名旦的戲，程派如泣如訴多怨女，尚派激越險峭嫌花哨，荀派倒是柔美婉約，但都是紅娘這樣的角兒，我不喜歡。”的確，張春秋自帶著一種從容含蓄，剛好與梅派氣度貼合。

這樣一位名角兒，按說應該是高傲的，但在京劇圈里，張春秋卻是出了名的“沒架子”。

有一年冬天，山東省實驗中學舉辦一次校園戲曲晚會，想邀請張春秋，但又擔心請不動這位著名藝術家。張春秋聞訊后欣然前往，為學生們演了一出《貴妃醉酒》，雍容華貴的臺風、亮麗委婉的唱腔、精美細膩的身段無不令在場中學生折服。有人說張春秋為中學生演出有點“掉價”，她聽后淡然一笑說：“能為中學生演唱是我的榮幸，京劇很需要青年觀眾，青年京劇迷越多，中國京劇的振興就越有希望。

可是，這個“沒架子”并不是沒有前提的。不久前天津有人來邀請張春秋演出，卻被狠狠訓了一頓：“不是紀念梅先生誕辰，也不是節日，沒有任何名頭，純粹商演，地點還被安排在‘天華景’劇院：那里是年輕人打名堂的地方，我就這樣過去清唱幾句，這才是‘掉價’。”

戲服定制里的藝術邏輯

1986年，張春秋從山東京劇院正式退休，但她并沒有退出京劇舞臺。除參加必要的社會活動，她將很大的精力投入在京劇普及上，經常找老友聚聚，聊戲、侃戲；熱心票友找她學戲，她便不厭其煩地說戲、指導；有段時間，張春秋每周數次去上海老干部京劇團說戲，也經常到上海大舞臺劇場演出。北京也是，許多重要的演出場合，張春秋能夠跟師弟梅葆玖在后臺相遇。

除了，濟南。

在濟南幾乎所有的大型晚會或京劇匯演舞臺上，觀眾很少看到張春秋。

是濟南的觀眾不捧場？當然不是。

“曲山藝海不是空有名頭的，濟南觀眾懂戲。”在濟南，張春秋曾經創造過一部《醉酒》連演兩個月的紀錄，即便如此，入場門票仍然供不應求。有一次在劇院門口遇到戲迷，戲迷小心翼翼的問：“張老板，我排了三天隊都沒買到票，您能不能幫著買一張？”

是因為濟南舞臺不夠寬敞？當然也不是。

剛剛結束的十藝節擁有令全國文藝工作者驚艷的舞臺。

“一出《醉酒》，兩句《穆柯寨》，讓我和觀眾都能獲得滿足感。”在許多非正式演出活動中，張春秋滿頭銀發、儀態萬方的為觀眾演出，興之所至，甚至跟票友來個合作。但是在張春秋看來，濟南擁有硬件非凡的舞臺，卻仍然缺少一些藝術氣質。這一點從許多細節可以窺見。

上世紀五六十年代，張春秋已經是蜚聲全國的京劇名家，她為自己定制多套戲服，幾身行頭置辦下來耗資五千元，這在當時絕對算是巨款。十年浩劫中，這些精美戲服行頭全部被毀。

“接下來的幾十年，我從來沒有一套屬于自己的戲服。倒是前幾年上海大劇院請我去演出，上海京劇院專門給準備了一套戲服。現在我每年都去上海，就是怕那套行頭太寂寞。”

另一個可供觀瞻的細節是，1994年夏天，吉林省和長春市舉辦了一個文藝晚會，正在長春療養的張春秋應邀登臺演出，當她得知時任總理朱镕基也在場時，提出請總理伴奏，朱镕基欣然應允。事后，有人覺得張春秋高攀，有人覺得她顯擺，張春秋不置可否。

在張春秋的邏輯中，行頭不好名角兒就是可以罷演的，自己就是可以邀請票友朱镕基伴奏的。不是因為狂傲，而是因為藝術本就值得最高程度的尊重。