《竊聽風暴》

一個多月來，告密的話題從紙媒到網絡持續發酵，令人想起2006年的奧斯卡獲獎電影《竊聽風暴》。這部電影選擇了1984年的東德為背景，講述一名秘密警察被他所監聽的知識分子對自由的向往所打動，最終背叛了自己的體制。

漫長的1984：東德竊聽風暴

1990年的1 月 16 日，成千上萬的東德民眾如決堤洪水，從40余處入口涌進國家安全部的大院。他們高喊著“史塔西滾蛋”，把負責國內監視與竊聽行動的辦公室砸個稀爛，把浩瀚的文件和檔案從窗戶拋出去，鋪滿了大街。

成立于1950年2月的東德國家安全部，德文簡寫為“Stasi”，也就是大名鼎鼎的情報和秘密警察機構“史塔西”。

“在民主德國的生活中，沒有一塊空間是史塔西所不能間接、或者在‘政治操作下的合作’形式中直接參與。”在柏林墻倒塌前的約30年里，東德平均每天有8人以“破壞國家安全”的罪名被逮捕。

16年后，奧斯卡獲獎電影《竊聽風暴》以1984年的東柏林為時代背景，每一次開頭字幕出現的是“公開化無處不在”。這個“公開化”，意味著公民的隱私完全暴露在當局的視野中。秘密警察監控著全東德的百姓，他們的任務就是窺探“他人的生活”中任何一個細節，收集情報并分化瓦解可疑的組織。

原東德國安部副部長沃爾夫，在電影獲獎后不久去世。沃爾夫在自傳中說，他的理想是通過社會主義，使德國永不再重蹈納粹的覆轍。如今雖然失敗了，他說他依然懷著如此的信仰。在這話的背后，是東德國安部的8萬5千名特工。它甚至監控了1800萬人中的 600萬。它的線民人數，令人恐怖的接近全部人口的十分之一。

無處不在的史塔西：“我出賣了你，你出賣了我”

德國統一后，國安部的全部竊聽檔案，移交給新成立的“高克管理局”，開放給所有公民查閱。這些監控資料一本本鋪開，有足足1000公里長。

然而超過600萬次申請，也掀開了人類史上最殘酷的潘多拉的盒子。無數人發現自己的同事、朋友、律師和醫生都是國安部的告密者。整個社會以極大的勇氣，承受了前所未有的道德打擊。一對夫妻雙雙自殺，因為他們發現彼此都向秘密警察出賣對方。這也是小說《1984》預言的結局：“在遮蔭的栗樹下，我出賣了你，你出賣了我。”

在如今的“史塔西”博物館，展示了當時用于監視和竊聽的物品與技術，包括隱藏竊聽器和照相機、監視電線線路、便于夜間拍攝的隱藏式紅外線設備和隱藏武器的容器（如裝有來福槍的手提箱）等等。

陳列品上方，史塔西的標語是“WIR SIND UBERAL”（我們無處不在）。

盡管史塔西的建立是師從蘇聯情報機構克格勃，但它也繼承了納粹時期蓋世太保的經驗和工作態度，以縝密和嚴謹作風，將監視監聽工作“科學化”到極致。各種技術和設備，其想象力令人嘆為觀止。從紐扣、水壺，到木棍、垃圾桶，甚至鋼筆，監聽監視設備無孔不入。

秘密警察監控的范圍不單單是“敵對勢力”的政治活動，從男女間的調情，到每星期倒幾次垃圾，在超市買了何種口味的香腸都被記錄在案。

至1989年，東德有約600萬人被建立過秘密檔案，超過東德總人口的1/3。

電影外的延續：“這不是別人的生活，就是我自己的生活”

電影《竊聽風暴》不是潘多拉盒子的繼續，導演多納斯馬克將溫暖出人意外的放在了那個竊聽者身上。

這個一出場就冷血無比的史塔西特工基爾德·維斯萊爾，負責監聽異議知識分子們的言行。他24小時監聽一位劇作家和他妻子、一位著名女演員的生活。他們的苦難、軟弱和對愛與自由的盼望，終于打動了他。一天，他偷走這位作家的詩集，躺在孤零零的沙發上，讀到這樣的句子，“我們頭頂干凈的天空”，生活在沉沒，鴿子仍在飛翔。

維斯萊爾開始想盡辦法掩護這位作家躲過一次次搜查和迫害。1989年后，作家遇見前文化部長，他天真的問，為什么那么多人被監聽，我卻沒有被監聽呢？部長說，你怎么知道沒有，你的全部生活包括每一次做愛，我們都知道。作家被震驚了，他最終在“高克管理局”查到了那位竊聽人員的資料，并將自己的新書題獻給他。

竊聽，改變了一個秘密警察的價值觀。在電影中，專制政府的大規模竊聽有兩個本質，之一是冒充上帝，它需要竊聽它的公民，把國家打扮成那個至高無上的神；竊聽的另一個本質是對新聞自由的替代——政府既對它與個人之間的信息不對稱狀態充滿了恐懼，也對新聞自由充滿了敵意，它的如意算盤是竊聽一萬個人，就可以少辦一張報紙。

電影中，知識分子的掙扎和對自由的向往打動了維斯萊爾，他最終背叛了自己的體制。但現實中，扮演維斯萊爾的演員烏爾里希·穆埃的妻子，曾經就是史塔西的告密者。“這不是別人的生活，就是我自己的生活。”穆埃說。

史塔西博物館的館長曾拒絕了導演多納斯馬克拍攝的請求。這位館長說，因為劇本根本不符合事實——在史塔西幾十年的歷史中，像維斯萊爾那樣“良心發現”的秘密警察，“對不起，一個都沒有”。