近代名家印章欣賞

陳克?。?741-1809），字體行，號目耕，又字吟香、健清和妙果山人，浙江海寧人。篆刻傳世極少，雖處浙江，受同時代的鄧石如影響更大，如“仲魚甫”印，已不見浙派風范。主要成就體現在篆刻理論方面，著有《篆刻針度》、《篆學示范》二卷，《篆體經眼》二卷，《印人匯考》和《存幾希齋印存》四卷等。

陳克恕刻壽山石獸鈕章 （1780年作）

印文：結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。

邊款：此陶詩為查映山太史作也，太史精于鑒賞，雅好金石篆刻，余承招致京師之雙清館，暇日間出舊藏佳石屬篆，輙作以就正，惟蠅頭小篆恐易昏眼，故生平亦不多作，今聚興作此，未知有當于珍賞家否也，歲在庚子重陽前一日，海寧陳克恕目畊農識。

印面主人簡介：查瑩[清]字映山，號竹南逸史。浙江海寧人。精鑒藏書畫。

趙之謙刻壽山石胡澍自用?。?863年作）

印文：胡澍審定。

邊款：癸亥二月居都下為荄甫第三次刻審定印，

悲盦。

趙之謙（1829～1884），初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號鐵三、憨寮、又號悲庵、無悶、梅庵等。自幼讀書習字，博聞強識。詩、書、畫、印皆精，于近代篆刻影響深遠。篆刻初學浙派，繼法秦漢璽印，復參宋、元及皖派，博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印，一掃舊習，所作蒼秀雄渾。著有《二金蝶堂印譜》。

← 吳讓之刻青田石汪鋆自用閑章（1859年作）

印文：丹青不知老將至

邊款：硯山伐于丹青，冉冉將老，用工部語作印，慨可知矣，誰問老夫為同病。己未人日讓翁記。

印面主人簡介 ：汪鋆（1816～1883），字硯山，亦作研山，室名十二硯齋，江蘇儀征人。邃于金石，工詩，亦善畫山水。著有《揚州畫苑錄》、《十二硯齋隨筆》等。

↓吳讓之刻醉芙蓉人物鈕章（1860年作 ）

印文：仲海

邊款：咸豐庚申四月仲海仁兄屬，讓之。

吳讓之，原名廷揚，字熙載，后以字行，改字讓之，亦作攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。江蘇儀征（今揚州）人。清代篆刻家、書法家。包世臣的入室弟子。善書畫，尤精篆刻。少時即追摹秦漢印作，后直接取法鄧石如，得其神髓，又綜合自己的學識，發展完善了“鄧派”篆刻藝術，在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位。吳昌碩評曰：“讓翁平生固服膺完白，而于秦漢印璽探討極深，故刀法圓轉，無纖曼之氣，氣象駿邁，質而不滯。余嘗語人：學完白不若取徑于讓翁。”

錢松（1807～1860），字叔蓋，號耐青、鐵廬，別號未道士、晚號西郭（郭作郊）外史、云居山人。錢塘（今杭州）人，篆刻胎息浙派諸家，摒棄一味切刀之舊規，披削兼施，生動自然，超越前賢。西泠八家之一。

清·錢松刻青田石閑章

印文：陳杰之印偉人

邊款：韻人屬刻面面印，以贈偉人，叔蓋。印面主人簡介：陳杰（清），亦顧杰，字偉人，浙江紹興人。寫照神形逼肖，善人物、山水、走獸，均能入骨。

清·錢松刻楚石楊峴自用印 （1855年作 ）

印文：楊石頭藏真 邊款：歸安楊石頭鑒古精博，藏真家也。乙卯冬十月叔蓋為刻是。

黃易（1744～1802），字大易，號小松、秋盦，別署秋景庵主、散花灘人、蓮宗弟子，浙江杭州人。樹谷子。曾官濟寧同知。工詩文，善金石書畫，擅長碑版鑒別、考證，又好蓄金石，甲于一時。篆刻曾師事丁敬，兼及宋元諸家，工穩生動，醇厚淵雅，有所創新。與丁敬、蔣仁、奚岡齊名，為“西泠八家”之一。擅山水，兼工花卉。工隸書，參與鐘鼎，愈見古雅。

清·黃易刻青田石章 （1779年作）

印文：戊子經元

邊款：乾隆己亥仲春刻于蘭陽行館，秋盦黃易。

↑吳昌碩刻壽山石鸞鳳獻壽薄意葛昌楹自用印

印文：鑿楹納書

邊款：老缶制為書征，時丙秋杪，丙下脫辰字。

↓吳昌碩刻螭鈕杜陵石趙叔孺自用印

印文：紉萇藏器

邊款：苦鐡鑿于滬，吳俊。

跋款：叔孺師初字紉萇，中年后不復用，故此印雖缶廬丈所作，仍完整如新，彌可寶也。巨來記時甲午年正月廿四日。

印面主人簡介：趙叔孺（1874～1945），

名時棡，字獻枕、叔孺，號紉云，晚號二弩老人，室名二弩精舍、南碧龕等，浙江鄞縣人。書工四體，花鳥山水，皆擅勝場。富收藏，精鑒別。求藝于其門下者達五十余人。為海上名家之一。

吳昌碩（1844～1927），初名俊，后改俊卿，字倉石、蒼石、倉碩、昌碩，一作昌石，別號眾多，如缶廬、缶道人、苦鐵等。首任西泠印社社長，一代藝術大師。他的篆書個性極強，印中的字饒有筆意，刀融于筆。因而篆刻常常表現出雄而媚、拙而樸、丑而美、古而今、變而正的特點并創造性地以“出鋒鈍角”的刻刀，將錢松、吳讓之切、沖兩種刀法相結合治印，故能在秀麗處顯蒼勁，流暢處見厚樸，往往在不經意中見功力。