雋永蒼勁，書畫合一

與黃鎮(zhèn)中先生的兩次碰面，地點均是百年名社——西泠印社孤山社址。鎮(zhèn)中先生曾在這個地點工作了18載，熟悉這里的每塊碑文、每個池塘、每座雕像，兩次來他都不厭其煩地一一介紹著這里每件物什的典故，“這個石柱是1988年印社85周年慶的時候立的，這上面有很多大家的名字，當(dāng)時在世的社員的名字都刻在上面，按照年齡排序，當(dāng)時最年長的是朱屺瞻先生。我那時剛到印社工作三年，也有幸被刻在了上面。”

“這是漢三老石室。當(dāng)時在余姚一個豬圈里出土了漢三老碑，漢碑在南方是很少的，三老碑介于隸書與篆書之間，學(xué)術(shù)價值很高，后來幾經(jīng)轉(zhuǎn)手落到一個日本商人手里，他準(zhǔn)備要買走。吳昌碩知道這件事后就發(fā)起了募捐，以8000大洋把這個碑贖回，多下來的錢就造了這個石亭。這個是國家一級文物。”

與我們邊走邊講故事，不消一會兒，黃鎮(zhèn)中先生已矯健地爬上了還樸精廬前的平臺。

印社之緣

“我在孤山社址從1985年工作到2003年，每天在這里上班，在這里組織活動、接待外賓。”作為在西泠印社工作了30年的社員、社團管理者、副秘書長，西泠印社從百廢待興到現(xiàn)在的欣欣向榮，黃鎮(zhèn)中一直作為一線的見證者。

走過一個世紀(jì)的滄桑，西泠印社今天仍舊屹立在國際藝術(shù)舞臺上閃爍光彩，其中有許多人的努力，也有說不盡的故事。

1904年，四位創(chuàng)始人丁仁、王禔、吳隱、葉銘在杭州孤山買了一塊地，與朋友集資建造了西泠印社。“早期都是由社員捐助，4個創(chuàng)始人自己拿錢出來。吳隱會經(jīng)商，也是篆刻家，他在上海有個書店，這個書店可以出書，他當(dāng)時出了很多印譜，很多畫冊，還做印泥，靠這些賺的錢來建設(shè)西泠印社。”

印社成立十年后，亭臺樓閣在文人墨客的贊助下陸續(xù)修葺，也推選了第一任社長——吳昌碩。對于社址的設(shè)置，黃鎮(zhèn)中認(rèn)為這是西泠印社能源遠(yuǎn)流長的一個重要原因。“西泠印社之所以百年屹立不倒，是源于有一個孤山。清末民初的南社也很好，它因為沒有社址，就淹沒了。西泠印社如果沒有社址也有可能被淹沒。”

西泠印社100年中的前半段，經(jīng)過了戰(zhàn)亂、政治動蕩，社員散落四方，真正進行的活動屈指可數(shù)。直到1957年，在當(dāng)時的浙江圖書館館長張宗祥先生的提議下，省政府著手恢復(fù)西泠印社，當(dāng)時成立了以張宗祥先生為主的一個籌備組，包括潘天壽、傅抱石等人。到了1963年，西泠印社舉行成立60周年的大會，在這個會上，選舉產(chǎn)生理事會，修改了社章，選舉社長、副社長、理事，此時，西泠印社才完整了正規(guī)的社團建制。

“文革”前后很長一段時間，西泠印社都是一個自收自支的事業(yè)單位，但始終沒有正式登記。“因為自收自支，開始搞活動要花社工們辛苦賺的錢，他們獎金福利就少了，就會產(chǎn)生矛盾。我們?yōu)榱吮苊膺@個矛盾，當(dāng)時搞活動都去拉贊助，但比較艱難。”而按照常規(guī)登記，印社就會隸屬于地方，無法發(fā)展地方外的社員，財政上的自由度也很小，這對于西泠印社這個一開始就定位為國際性的社團來說，是十分不利的。這點，作為社團管理者的黃鎮(zhèn)中看在眼里，急在心里。直到2001年，黃鎮(zhèn)中寫了政協(xié)提案，得到了當(dāng)時的全國人大常委會委員毛昭晰及中國美術(shù)學(xué)院老院長肖峰的重視，聯(lián)名提案在人大小組會上提出這個登記的問題。后經(jīng)過省委書記張德江幫助與民政部協(xié)調(diào)，作為國務(wù)院特批的民政部登記、委托地方管理的兩家機構(gòu)之一（另一家是宋慶齡基金會），擁有了“合法”的身份。而這一事件，也被載入了西泠印社的歷史。“當(dāng)時把西泠印社進行了整改，在編制上進行了調(diào)整，核定了36個編制，成立了管委會，產(chǎn)業(yè)也進行了股份化管理。所以說西泠印社2003年之后走上了正軌，改制后，行政費用、工資福利方面得到保證，大的活動，市委宣傳部另外進行撥款，在資金上得到保證，運作起來就比較順暢。現(xiàn)在我們一塊是社團，一塊是產(chǎn)業(yè)，產(chǎn)業(yè)進行了股份制改造，另外有事業(yè)，包括印學(xué)博物館，還有庫房等，現(xiàn)在印社就比較正式了。”說到這里，黃鎮(zhèn)中露出了欣慰的微笑。這些聽起來有些枯燥的內(nèi)容，卻實實在在困擾了西泠印社幾十年，而最終在很多有識之士的努力下，將這個百年老社的根基重新穩(wěn)固，讓它盛開的新枝更加茂密。

兩位新浙派人物畫恩師

黃鎮(zhèn)中出生于溫州一個書香門第的家庭。父親曾經(jīng)做過雜志編輯，后舉家調(diào)到杭州，在文化廳工作。黃鎮(zhèn)中10歲就隨父母來到了杭州，所以今天64歲的黃鎮(zhèn)中坐在我們面前，口音中夾雜的是濃濃的杭州方言。

俗話說，愛好是最好的老師。黃鎮(zhèn)中從小就是一個想象力十分豐富的孩子。“我從小喜歡畫畫。比如老師說畫一個茶杯，人家小朋友就畫一個茶杯，我會把茶杯花紋畫出來，畫上把手，還要畫上煙。我還喜歡臨摹連環(huán)畫。那時看小人書，我就臨摹小人書里的人物，關(guān)公、張飛這些。”

“書法我是小學(xué)四五年級開始學(xué)的。一開始沒有老師教，也是興趣，當(dāng)時寫柳公權(quán)，寫了3年。我堅持每天寫，日日見功。每天飯吃好后寫張毛筆字，日期寫好，如果這兩天沒寫了，再補寫。”

具備優(yōu)異的天份和天馬行空的想象力，再加上堅持不懈的努力，黃鎮(zhèn)中的藝術(shù)天份一直得到周圍人們的認(rèn)可。但由于家庭成分的原因，他最終沒能如愿考上當(dāng)時的浙江美院附中，而是去了杭州美術(shù)公司，開始了半工半讀的生活。黃鎮(zhèn)中認(rèn)為正是那段時間的鍛煉，為他的藝術(shù)打下了良好的基礎(chǔ)。“當(dāng)時在美術(shù)公司，畫戶外廣告，腳手架上爬上爬下用排刷畫，可說是體力勞動。然后搞展覽、寫美術(shù)字、包括創(chuàng)作連環(huán)畫。你需要為一些文字配圖，要創(chuàng)作。比如蔡永祥英雄事跡展覽會，要把整個事跡畫出來，那時候?qū)ξ业腻憻捯埠艽蟮摹Ｔ诿佬g(shù)公司的時候，我油畫、水粉、國畫都畫，得到了很好的鍛煉。”

說到黃鎮(zhèn)中擅長的方向，要數(shù)國畫的人物畫了。今天，他的人物畫被世界各地的機構(gòu)、藏家爭相收藏，他畫的鐘馗仿佛能從畫面上跳出來，在他看來，是因為有兩位德才兼?zhèn)涞暮美蠋熤懿扰c李震堅。

“作為人物畫來講，他們兩個老師，開創(chuàng)的新浙派人物畫，在美術(shù)史上還是很有地位的。在六七十年代，其他地區(qū)的人物畫都沒發(fā)展這么快，當(dāng)時北方一派完全是以素描為基礎(chǔ)的，傳統(tǒng)筆墨就少點，比如一個人物的臉，他會畫出明暗。但是潘天壽先生提出，要以中國的傳統(tǒng)筆墨來塑造形體，要‘洗臉’，不能有素描的明暗，要以線條來造型。周、李二位老師將素描造型巧妙運用到中國的傳統(tǒng)筆墨中，他們提出‘以形寫神’這個觀點。周、李等幾位老師實踐了潘老的觀點，開創(chuàng)了新浙派人物畫。”

他與周昌谷、李震堅兩位新浙派人物畫創(chuàng)始人的相遇，始于1971年。當(dāng)時在桐廬，黃鎮(zhèn)中為了畫一幅南堡人的連環(huán)畫在當(dāng)?shù)伢w驗生活，當(dāng)時兩位老師也在桐廬畫沙家浜的樣板戲的組畫國畫。“當(dāng)時周、李兩位老師就已經(jīng)很出名了，周昌谷是24歲就得了世界國際金獎。當(dāng)時回到杭州后，我在出版社工作大概一個多月，每天和他們相處在一起，他們對我也很好。每天下班以后，我們?nèi)齻€人一起推著自行車散步，從武林門走到六公園，再各自回家，我們有這么一段感情故事在里面。這個創(chuàng)作結(jié)束后，我每隔幾天到他們家里去，一方面看他們畫，一方面他們也接待很多朋友，就聽他們談?wù)撍囆g(shù)啊，人生啊。這兩位老師，引領(lǐng)了我進入藝術(shù)殿堂。”

在這之后，黃鎮(zhèn)中考入了中國美術(shù)學(xué)院國畫系，正式師從兩位老師。黃鎮(zhèn)中以其專業(yè)上的造詣和執(zhí)著的性格打動了兩位老師，展開了一段持續(xù)一生的師生情。從專業(yè)上的請教到如親人般的關(guān)心，甚至在周昌谷老師身患肝炎被隔離的時候，黃鎮(zhèn)中也毫不理會被傳染的風(fēng)險，深入隔離區(qū)陪伴探望老師，而他的藝術(shù)風(fēng)格也深受兩位老師的影響。他吸收了兩位老師的優(yōu)點：李震堅注重用筆，線條具有書法功底，粗細(xì)濃淡，抑揚頓挫，他的風(fēng)格是人物比較厚重；周昌谷的墨韻是一絕，連他的很多小品都韻味十足，特別是他將色彩和墨、水這三個關(guān)系結(jié)合得特別好。“我吸收了他們兩個老師這方面的優(yōu)點。我畫不同題材，比如畫鐘馗、高士，用不同的風(fēng)格來畫。聽松圖，要把它的氣勢畫出來；畫仕女，要注重墨韻。中國六法里面講要氣韻生動，一個注重氣，一個注重韻，這兩方面也是我關(guān)注的點。”

到了西泠印社工作，雖然事務(wù)繁忙，但黃鎮(zhèn)中仍抽出一切空閑畫畫寫字，而西泠印社匯聚的名家名作也影響、浸潤了黃鎮(zhèn)中的創(chuàng)作。“作為我來講，一方面在西泠印社工作，另一方面它也是一個梯子，引領(lǐng)我走上藝術(shù)殿堂。這里匯集了海內(nèi)外這么多書法、繪畫、篆刻大家，像沙孟海老先生，當(dāng)時我在印社工作的時候，沙老是社長，我在印社里面一直從事社團工作，跟幾個社長副社長聯(lián)系比較多，能經(jīng)常接觸到沙老，他的治學(xué)態(tài)度、書法風(fēng)范對我的影響也很大。”

書畫入境

作為新浙派人物畫的特點，書法是畫面中必不可少的一個元素，不僅是書法在畫面中的重要性，更因為連繪畫的筆觸也師法書法。黃鎮(zhèn)中因從小研習(xí)書法，擅長多種字體，“我一開始是寫柳公權(quán)，楷書；后來寫諸遂良。行書我寫過米芾，王羲之。草書，寫過王鐸。最近幾年，我更喜歡王鐸的草書，與我的畫更貼切，結(jié)合更加緊密，所以我國畫里的線條也有一些王鐸的味道。”

書法中，黃鎮(zhèn)中注重筆意與布局。其中對布局尤為重視。“首先這個畫面要有布局，把觀眾的眼球吸引住；然后每行有變化有疏密，像交響樂一樣，有節(jié)奏感，有對比。再是每個字的解體，最后細(xì)到每筆畫。”

近年來，黃鎮(zhèn)中的繪畫多以“草書入畫”，因其繪畫筆觸爽順，抑揚頓挫，與草書搭配，極具中國審美中微妙的陰陽平衡。雖然世稱“書畫家”，但實則書與畫齊飛者寡，而黃鎮(zhèn)中則是書畫相長的少數(shù)之一。因其書法造詣頗高，繪畫又得二位新浙派人物畫大家真?zhèn)鳎貧庵仨崳呓Y(jié)合，渾然天成。

“一些老的藝術(shù)家，潘天壽也好，吳昌碩也好，這個書法都很好。如果書法不好，畫要提高有點難度。畢竟書畫同源。”

在繪畫上，因為黃鎮(zhèn)中從小接受專業(yè)的美術(shù)訓(xùn)練，素描基礎(chǔ)好，所以在創(chuàng)作人物畫時，他也比較看重人體的透視、結(jié)構(gòu)與筆觸韻味的有機結(jié)合。“一個人不是平面的，是立體的，有變化的，要選擇哪個角度，都有講究。一個人正面，旁邊的人怎么組合？一個人好畫，組合就復(fù)雜了，包括如何整體，如何協(xié)調(diào)。我認(rèn)為作為中國人物畫來講，素描的造型還是很重要的。實際上西方也有線條造型，但是跟我們不一樣，像德國的門采爾，像俄羅斯的賽洛夫。這方面我們也吸收了一些，但是我們不能照搬，把素描搬到宣紙上，要把素描的造型跟中國的筆墨結(jié)合，把韻味畫出來。” 細(xì)看黃鎮(zhèn)中所繪的鐘馗，氣勢磅礴，結(jié)構(gòu)概括精準(zhǔn)，筆觸富有張力；而當(dāng)畫仕女，或騎馬奔騰的少數(shù)民族，筆觸又纖細(xì)婉轉(zhuǎn)起來，仿佛能感覺到女性的那種柔軟線條，或是馬兒矯健的肌肉輪廓線。這也正是他用筆的“氣”、“韻”之所在。

在近現(xiàn)代名家中，黃鎮(zhèn)中非常佩服黃胄，“他的人物畫很有創(chuàng)新，他是把速寫跟人物畫結(jié)合，很生動。他是人物畫方面創(chuàng)新的一個大家，我也是很崇拜。”另外他對林風(fēng)眠也很欣賞，林風(fēng)眠將東西方的繪畫理念很好的形成了一種他獨特的個人水墨語言，“他把西洋畫和中國畫巧妙結(jié)合。一開始他是畫油畫的，他能把水墨畫結(jié)合好，是我很欣賞的。”

既然身在西泠印社，又怎能不談印呢？不過黃鎮(zhèn)中坦言，自己并沒有過多的涉獵過印章篆刻，“在美術(shù)公司，‘文革’的時候，當(dāng)時沒有印譜，就從圖書館的資料室里借出來，齊白石的、吳昌碩的印用拷貝紙用毛筆描下來。我篆刻作品少些，后來基本是以書法和繪畫為主了。”

現(xiàn)年64歲的黃鎮(zhèn)中退休4年，如許多藝術(shù)家一樣，他感嘆，這是最好的創(chuàng)作時機了，“我原來作為秘書長，管理社團的日常工作。白天要辦公，處理公務(wù)，拉贊助……只有晚上和雙休日可以畫畫。我最早是專業(yè)畫家，因為沒時間畫畫，后來變成了業(yè)余畫家。現(xiàn)在退休了，確實是有更多的時間進行創(chuàng)作。一天時間過得很快，總覺得時間不夠用。要完整地創(chuàng)作一幅作品，特別是人物畫，一般要半個月，要幾易稿子。”黃鎮(zhèn)中現(xiàn)仍保持飽滿的創(chuàng)作狀態(tài)，在質(zhì)量和數(shù)量上攀登著另一個高峰。愿黃老師佳作迭出，藝術(shù)之樹常青。