毛焰的肖像轉(zhuǎn)換女人體、動(dòng)物頭像和托馬斯

2013年5月11日下午，毛焰?zhèn)€展在798佩斯北京開幕，此展也是毛焰與佩斯畫廊簽約后的首展。

毛焰于1968年出生于湖南，是中國當(dāng)代最優(yōu)秀的肖像畫家之一。毛焰自幼學(xué)畫，十幾歲時(shí)已經(jīng)掌握了極其嫻熟的技法，以至于在考入美院之前就被稱為天才。1991年從中央美院油畫系畢業(yè)后，毛焰進(jìn)入南京藝術(shù)學(xué)院任教，由此開始了對(duì)肖像畫的持續(xù)探索。著名批評(píng)家栗憲庭曾在《寫實(shí)主義的探險(xiǎn)》一文中稱，毛焰刻畫了“一個(gè)個(gè)表情正在消失的時(shí)代肖像”。

藝術(shù)家毛焰以肖像繪畫為人所熟知。他堅(jiān)持以精神力量主宰畫面，不斷地隨著時(shí)間流逝，深入刻畫同一本體的形象，并克制了恣意的傷感與情緒的表現(xiàn)欲，平衡出一種緩慢而從容的筆觸張力。他透過富于個(gè)性的形象塑造與動(dòng)態(tài)捕捉，來傳達(dá)某種被記憶中藝術(shù)家藏家話題推手專欄整理曉娟的片刻所吸引的淺層氛圍，并發(fā)展出淡化人物形象特性、從而專注于藝術(shù)的自我語言，呈現(xiàn)出既恢弘又靡遺的題材文本。可以說，毛焰的藝術(shù)體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代悠遠(yuǎn)而真實(shí)的整體面貌。

1995年前后，毛焰的繪畫開始從常規(guī)的肖像畫尺寸轉(zhuǎn)向畫面安靜的小畫，作品中張狂的火焰色、暖褐色逐漸被更冷靜的灰色滲透，隱藏在畫面的底子里。

20世紀(jì)90年代末，他開始以盧森堡留學(xué)生托馬斯為模特，一畫10年。如今，這個(gè)系列依然在延續(xù)。托馬斯的穩(wěn)定形象，使毛焰獲得了一個(gè)不斷深化繪畫方式的途徑，在一個(gè)熟悉的符號(hào)中，藝術(shù)家獲得了一種古典情愫的安全感。近年來，一系列向戈雅、德拉克洛瓦等大師致敬的人像及靜物作品，奠定了毛焰藝術(shù)生涯的另一個(gè)高度，而女性人體肖像的創(chuàng)作，亦體現(xiàn)出藝術(shù)家探索的全新方向。

毛焰探討的不是“肖像”的意義，而是“肖像畫”的意義，是借用人物的輪廓和動(dòng)作，來完成線條、顏色、構(gòu)圖的實(shí)體化，是在寫實(shí)主義的框架下，探討深幽微妙的人類精神世界。

此次毛焰?zhèn)€展，除卻藝術(shù)家自90年代末開始創(chuàng)作的《托馬斯》肖像新作外，其大尺幅女人體創(chuàng)作首次展出。其中，《椅子上的小魔女》與《微胖的裸女》通過同一地點(diǎn)的椅子，描繪出一個(gè)模特兒的撩人神態(tài)以及另一胖女人的團(tuán)縮形象。此外，毛焰也展出《獻(xiàn)給戈雅的魚頭》等動(dòng)物頭像作品，以此向?qū)ζ溆绊戭H深的西班牙藝術(shù)大家戈雅致敬。

灰色調(diào)、敏感的造型以及斑駁的筆觸，使毛焰的作品無論在自然光下還是展廳里，都不會(huì)丟失畫面的細(xì)節(jié)和生動(dòng)。在此展覽，我們又看到藝術(shù)家令人贊嘆的畫面掌控力與罕見才華，并以此期待他的更新探索。