“全球化月亮”照耀下的當代藝術

文化產業和藝術投資專家，長期為國內外媒體撰寫文化藝術方面的評論文字

當代藝術既是全球化的結果，也是其表征，是全球性的知識傳播體系、資本流動體系和藝術體制的一個子系統。中國當代藝術在1980年代和歐美當代藝術世界進行的是知識交換和引進；到1990年代，則是進入全球的展覽分工體制；到21世紀最初十年，則是卷入資本流動機制之中。這恰好對應著中國的經濟發展形態——1980年代引進國外技術，1990年代進入全球分工，而到了21世紀則成為資本流轉、投資的重鎮。

在國際上，當代藝術世界的游戲規則在19 9 0年前后出現重大變化，這和19 8 0年代以后，金融富豪和創意經濟富豪大量出現有關。廣告公司老板查理斯·薩奇（Charles Saatchi）1985年開設薩奇畫廊，對沖基金管理特納和投資者斯蒂文·科恩（Steven Cohen）2000年開始大量購藏現當代藝術，可以看成其標志。當代藝術不僅僅是代表性的價值和趣味，也成為當前的投資標的——在世藝術家的作品不僅在畫廊也在拍賣會中出現，交易的循環更為迅即，參與收藏和投資的新錢涌入。

這也意味著更多“操作”的出現，畢竟，藝術圈相比地產投資、股票投資界，都是一個更為狹小的行業，藝術家、批評家、畫廊主、美術館館長、策展人、收藏家、投資者、贊助商們彼此交疊成一個個圈子。檢索諸如泰特、大都會博物館等博物館的理事會等，很容易發現腰纏萬貫的大收藏家往往也是公共美術館的“顧問”，很難相信他們不會試圖影響到美術館的“學術傾向”，而畫廊也對購買自己代理的藝術家的作品的大收藏家、美術館給予較高的折扣來組成同盟， 一起繼續推高藝術家的地位和價格。在拍賣會上，代理畫廊公開或者秘密地把自己代理的藝術家的作品買下，也成為常見的操作手法——這是出于“維護市場”、保證拍賣價格不低于目前的畫廊定價的需要。

所有這一切，過去十年也在中國陸續出現，而且更為粗暴直接，諸如拍賣公司做局、藝術家和經紀人聯合造假等現象時有披露。但是，對于這個新興的產業的發展而言，只有新錢不斷涌入，才有相關方可以從循環中獲利，這個游戲也才能因此一直持續下去，唯一對它有重大影響的，將是類似2008年金融危機那樣的整體性震蕩。

2 0 0 8年不僅讓歐美的當代藝術世界遭受重創，也讓中國當代藝術進入了一次深刻的調整期：在2 0 0 3年到20 0 7年的繁榮時期，有點名聲的藝術家都可以大量賣出作品，而金融危機讓海外收藏家流失不少，國內的收藏家則還沒有成熟起來。相比國畫市場的繁榮，寫實油畫市場的基礎也較為堅實，當代藝術就有點沒著落。但長期來看，情況也有好轉的可能性，一是年輕一代的一部分文化審美趣味在向當代轉，而且都市媒體、時尚媒體都在逗引這種情趣；二是現在各國都在進入通脹和貨幣貶值周期，大家都在尋找各類可避險的投資品類，或許藝術品也是可選品類之一吧。不過，由于目前普遍對中國經濟的發展態勢乃至國家的走向都有疑慮，多數人現在還是保守觀望為主，下一個上升周期還沒啟動。