竹笛演奏中音色的把握

摘 要：音色是竹笛演奏中極其重要的表現(xiàn)手段，但在竹笛演奏中，音色的好壞會(huì)受到多種因素的影響。那么，竹笛演奏中如何把握好音色，獲得美妙的音色呢？本文主要從演奏姿勢(shì)、呼吸方法、口風(fēng)控制、舌的運(yùn)用四個(gè)方面談?wù)勚竦蜒葑嘀幸羯陌盐铡?/p>

關(guān)鍵詞：竹笛演奏 音色

竹笛是我國(guó)最早的民族樂(lè)器之一，也叫“橫笛”、“橫吹”，與傳統(tǒng)音樂(lè)一樣，竹笛演奏中音色是最基本的元素，也是演奏藝術(shù)中極其重要的表現(xiàn)手段。竹笛在長(zhǎng)期的發(fā)展中形成了獨(dú)特的音色，具有明亮清脆、委婉動(dòng)聽(tīng)的特點(diǎn)，這種音色有著豐富的音樂(lè)表現(xiàn)力和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，深受各族人民的喜愛(ài)。因此，追求美好的竹笛音色是每一位竹笛演奏者想要達(dá)到的效果，但要做好卻不是一件容易的事情，這是因?yàn)橹竦蜒葑嘀幸羯珪?huì)受到多種因素的影響。那么，竹笛演奏中如何把握好音色，獲得美妙的音色呢？本文主要從演奏姿勢(shì)、呼吸方法、口風(fēng)控制、舌的運(yùn)用四個(gè)方面談?wù)勚竦蜒葑嘀幸羯陌盐铡?/p>

一、演奏姿勢(shì)

竹笛演奏中要把握好音色，就要掌握正確的演奏姿勢(shì)，主要是對(duì)站立方式、吹奏時(shí)的手形等有著非常嚴(yán)格的要求。其實(shí)，竹笛演奏中對(duì)演奏姿勢(shì)提出高要求，并不是僅僅為了演奏外形的美觀，更是為了配合演奏者的生理特點(diǎn)，綜合運(yùn)用各種技巧，從而達(dá)到最佳的演奏效果。首先，竹笛演奏要有正確的站立姿勢(shì)，一般來(lái)說(shuō)竹笛演奏姿勢(shì)有立式和坐式兩種。站立時(shí)要求演奏者的兩腳分開(kāi)與肩同寬，兩眼向前平視，身體做到自然挺直，手指、手腕、肘要做到自然放松，這是做到音色通暢、純正的基礎(chǔ)。其次，竹笛演奏要有正確的手形姿勢(shì)。竹笛演奏中良好的音色是以富有彈性的發(fā)音為基礎(chǔ)的，而富有彈性的發(fā)音與正確的手形有著密切關(guān)系。所以要注重手形的把握，那么竹笛演奏中如何把握正確的手形呢？這可以從兩個(gè)方面來(lái)入手，一是執(zhí)笛按孔的各手指要保持弧形。如果我們的手完全處在放松狀態(tài)，自然下垂時(shí)，手指是自然的弧形。竹笛演奏時(shí)按孔的各手指要保持這種自然放松的狀態(tài)；二是手指按孔部位要恰當(dāng)。一般來(lái)說(shuō)，竹笛大小不同，按孔部位要求也不同，要確保按孔手指保持自然弧形，特別是手指的中間關(guān)節(jié)一定不能被壓凹進(jìn)去。梆笛多采用第一指肚按孔，這是結(jié)合梆笛本身的特點(diǎn)來(lái)定的，這樣不僅能保持手指的自然靈活，還能充分利用手指的彈性。

二、呼吸方法

呼吸方法對(duì)竹笛演奏來(lái)說(shuō)是極其重要的，可以說(shuō)這是竹笛演奏的核心，是把握好音色的關(guān)鍵所在。竹笛能發(fā)出清脆、圓潤(rùn)的聲音在很大程度上與正確的呼吸有著密切關(guān)系。竹笛演奏中，正確的呼吸方法主要有三種，即胸式呼吸法、腹式呼吸法、胸腹式呼吸法。胸式呼吸屬于我們正常的呼吸方法，但是在竹笛演奏中一般不采用胸式呼吸法，否則會(huì)出現(xiàn)“無(wú)底氣”的現(xiàn)象，吹出來(lái)的聲音也感覺(jué)短促、干癟。腹式呼吸是通過(guò)腹腔的擴(kuò)張來(lái)帶動(dòng)胸肺，這種呼吸方法能快速的使氣吸入腹腔。竹笛演奏中采用這種呼吸方法可能會(huì)給演奏者帶來(lái)肌肉緊張感，從而影響演奏者的狀態(tài)，進(jìn)而影響到音色。所以，竹笛演奏一般也不采用這種呼吸方法。胸腹聯(lián)合式呼吸擁有胸式呼吸、腹式呼吸的特點(diǎn)，能使演奏者的呼吸肌組織協(xié)調(diào)工作，這樣整個(gè)呼吸系統(tǒng)都會(huì)積極工作，增加吸入的氣體，并且吸氣后的胸、腹部都會(huì)有充滿(mǎn)氣息的感覺(jué)，增加了呼氣的持久性，這是吹奏較長(zhǎng)的樂(lè)句所必備的，從而使竹笛發(fā)出的聲音飽滿(mǎn)有力、富有彈性。這種呼吸方法要通過(guò)科學(xué)的訓(xùn)練才能掌握，具體訓(xùn)練方法有吸氣、呼氣等。吸氣訓(xùn)練時(shí)要求身體放松，身體稍彎，慢慢吸氣，再將吸入的氣體呼出一點(diǎn)，然后快速進(jìn)行較深的吸氣，這是會(huì)覺(jué)得腹部有脹滿(mǎn)的感覺(jué)。呼氣訓(xùn)練時(shí)要求先吸入適當(dāng)?shù)臍庀⒘?，保持吸氣時(shí)胸腹擴(kuò)張的狀態(tài)，屏住呼吸一會(huì)，體會(huì)胸腹腔擴(kuò)張的感覺(jué)。只有加強(qiáng)訓(xùn)練，掌握正確的呼吸方法，才能把握好竹笛音色。

三、口型控制

竹笛演奏中，吹出氣息的不同形態(tài)也會(huì)影響發(fā)聲效果，也就是說(shuō)口型控制與演奏音色有著直接關(guān)系。如果吹奏中口型不符合發(fā)音要求，吹出的聲音就會(huì)發(fā)悶、發(fā)暗，所以，保持最佳口型是獲得美妙音色的基礎(chǔ)。竹笛吹奏時(shí)上下唇擠壓形成的小孔就是口型，也就是風(fēng)門(mén)，它的形狀是由嘴角兩邊的肌肉送放來(lái)定的。如果口型太大，發(fā)出的音會(huì)松散、渾濁；如果口型太小，發(fā)出的音會(huì)暗淡。所以，只有把握好口型，才能使演奏出的音色純正。一般情況下，口型應(yīng)該是橢圓形的，當(dāng)然在實(shí)際演奏中，不同的竹笛、不同的樂(lè)曲，對(duì)口型有不同的要求。除了要保持最佳口型外，還要有適當(dāng)?shù)目趧拧⒖陲L(fēng)。竹笛演奏中要保持良好的口型，對(duì)口勁提出了高要求?？趧攀亲旖呛兔娌考∪馐湛s的力度，吹奏中口勁使用必須均勻適當(dāng)，富有變化?？趧庞玫煤茫鼙Ｕ峡谛汀⒖陲L(fēng)的統(tǒng)一，從而確保音色的純正。如果口勁用不好，會(huì)給音色帶來(lái)很多問(wèn)題。如口勁松，口型就會(huì)變大變松，吹出的氣流就會(huì)散、不飽滿(mǎn)；如果口勁緊，會(huì)給口型帶來(lái)壓力，吹出的氣流不通暢、不靈活，影響音色。竹笛演奏中口風(fēng)調(diào)節(jié)對(duì)音色來(lái)說(shuō)是非常重要的，因?yàn)榭陲L(fēng)是吹出的氣流柱，而氣流柱的形狀、射入笛子的速度、力度等，都會(huì)影響笛子的音色，所以要加強(qiáng)口風(fēng)訓(xùn)練?？陲L(fēng)變化主要有緩吹、強(qiáng)吹、超吹等，在竹笛演奏中應(yīng)低音緩吹、高音強(qiáng)吹等，當(dāng)然樂(lè)曲不同，口風(fēng)要求也不同?？陲L(fēng)與風(fēng)門(mén)、口勁是相互影響的，它們是一體的，密不可分的，只有在長(zhǎng)期的演奏中養(yǎng)成好習(xí)慣，才能確保良好的音色。

四、舌的運(yùn)用

竹笛演奏中，舌的運(yùn)用是很重要的，音色的好壞與舌頭的動(dòng)作等有著密切關(guān)系。竹笛演奏中舌的運(yùn)用主要有單吐、雙吐、花舌等技巧。單吐是吹好笛子的基礎(chǔ)，訓(xùn)練時(shí)舌頭要自然放在下齒齦，運(yùn)用氣流來(lái)沖擊舌頭發(fā)出“吐”聲即可。雙吐是立足在單吐的基礎(chǔ)上的，與單吐相比，雙吐速度快，由舌根發(fā)出“庫(kù)”音。三吐是一個(gè)單吐加一個(gè)雙吐構(gòu)成，訓(xùn)練方法與單吐和雙吐一樣，吐氣不能中斷，要輕輕的吐，不能過(guò)急；舌的動(dòng)作要靈活，不能僵硬；花舌用在竹笛演奏中，吹出的音色非常好聽(tīng)，運(yùn)用花舌時(shí)要放松舌頭，舌尖輕抵上牙床，用力呼氣，氣流使舌頭產(chǎn)生振動(dòng)發(fā)出聲音。舌的靈活度，吐音的清晰等，都會(huì)影響到竹笛音色，只有加強(qiáng)訓(xùn)練，才能奏出好的音色。

總之，竹笛演奏中音色會(huì)受到多種因素的影響，掌握正確的演奏姿勢(shì)、正確的呼吸方法、正確的控制口型、正確的運(yùn)用舌，是使音色純正的基礎(chǔ)。同時(shí)演奏者的身心素質(zhì)、情感表達(dá)能力、即興表演能力等也是把握好竹笛音色必不可少的因素。只有刻苦訓(xùn)練，密切配合，才能逐漸獲得動(dòng)人的音色，塑造出生動(dòng)的音樂(lè)形象。

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作者簡(jiǎn)介：藺永新（1973.03.04-），男，高校講師，現(xiàn)供職于內(nèi)蒙古巴彥淖爾市河套學(xué)院藝術(shù)系，研究方向：音樂(lè)教育。