淺析中國(guó)紀(jì)錄片的DV化生存

摘 要：上世紀(jì)的八十年代到九十年代中期，紀(jì)錄片同中國(guó)大地上的所有事物一樣開(kāi)創(chuàng)了一片繁榮景象。然而隨著電視臺(tái)的商業(yè)化改革以及紀(jì)錄片本身的制作模式化，繁榮景象變成行業(yè)蕭條，收視率低下的紀(jì)錄片越來(lái)越少地出現(xiàn)在電視畫面上，正是在中國(guó)電視紀(jì)錄片四顧茫然的時(shí)刻，DV出現(xiàn)了。而在經(jīng)過(guò)了短短幾年后的今天，每當(dāng)我們談起DV，都會(huì)自然而然地想到紀(jì)錄片——因?yàn)镈V與紀(jì)錄片血肉相連，面對(duì)現(xiàn)狀，我們?cè)诖嗽噲D將紀(jì)錄片放在數(shù)字時(shí)代的背景下，從DV紀(jì)錄片的角度談一談紀(jì)錄片與DV的結(jié)合可能給紀(jì)錄片推廣帶來(lái)的新契機(jī)，這就是我們今天的主題——中國(guó)紀(jì)錄片新活力之紀(jì)錄片的DV化生存。

關(guān)鍵詞：DV紀(jì)錄片 傳統(tǒng)紀(jì)錄片 紀(jì)錄片新時(shí)代 DV化生存

上世紀(jì)的八十年代到九十年代中期，紀(jì)錄片同中國(guó)大地上的所有事物一樣開(kāi)創(chuàng)了一片繁榮景象。然而隨著電視臺(tái)的商業(yè)化改革以及紀(jì)錄片本身的制作模式化，繁榮景象變成行業(yè)蕭條，收視率低下的紀(jì)錄片越來(lái)越少地出現(xiàn)在電視畫面上，正是在中國(guó)電視紀(jì)錄片四顧茫然的時(shí)刻，DV出現(xiàn)了。而在經(jīng)過(guò)了短短幾年后的今天，每當(dāng)我們談起DV，都會(huì)自然而然地想到紀(jì)錄片——因?yàn)镈V與紀(jì)錄片血肉相連，面對(duì)現(xiàn)狀，我們?cè)诖嗽噲D將紀(jì)錄片放在數(shù)字時(shí)代的背景下，從DV紀(jì)錄片的角度談一談紀(jì)錄片與DV的結(jié)合可能給紀(jì)錄片推廣帶來(lái)的新契機(jī)，這就是我們今天的主題——中國(guó)紀(jì)錄片新活力之紀(jì)錄片的DV化生存。

一、DV、DV紀(jì)錄的界定

DV原本只是一個(gè)技術(shù)現(xiàn)象，是一種數(shù)碼視頻攝像機(jī)（Digital Video）。它采用數(shù)碼信號(hào)，圖像質(zhì)量達(dá)到專業(yè)級(jí)，聲音質(zhì)量達(dá)到CD級(jí)，當(dāng)然更重要的是它的輕便和便宜，這就是DV我們俗稱的掌中寶，小型攝像機(jī)。DV紀(jì)錄片顧名思義就是用小型數(shù)碼視頻攝像機(jī)拍攝的紀(jì)錄片。DV紀(jì)錄片到底具備什么樣的自身特點(diǎn)？和傳統(tǒng)紀(jì)錄片有何區(qū)別？何以形成紀(jì)錄片的一個(gè)新的潮流呢？帶著這樣的疑問(wèn)我們來(lái)看一段大學(xué)生的DV紀(jì)錄片，也許這個(gè)小片子不是很精彩、也不典型、或者僅僅是比較好玩，都沒(méi)關(guān)系，我們只是來(lái)感受一下DV紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片的一些氣息。在觀看之后我們共同分析這些問(wèn)題來(lái)得到我們想要的答案。

二、 DV紀(jì)錄片與傳統(tǒng)紀(jì)錄片

（一）拍攝方式—靈活與穩(wěn)定。由于DV的微型與輕便，即使不用三腳架，創(chuàng)作者手持小DV機(jī)，畫面一樣可以拍得很穩(wěn)。而對(duì)于大攝像機(jī)：沒(méi)有腳架要將畫面拍穩(wěn)是很困難的；用腳架的大攝像機(jī)是穩(wěn)了，卻失去了自由。而在DV這里，要做到穩(wěn)而活并非難事，一切的拍攝行為是比較自由。只從這一形式層面來(lái)說(shuō)，DV就大大拓展了紀(jì)錄片的語(yǔ)言空間。隨著DV的普及每個(gè)人都有嘗試探索的機(jī)會(huì)：如果有一萬(wàn)人使用DV，則會(huì)產(chǎn)生一萬(wàn)種紀(jì)錄語(yǔ)言。

（二）選材—共性與個(gè)性。傳統(tǒng)紀(jì)錄片：傳統(tǒng)紀(jì)錄片的選材大多為重大事件、社會(huì)發(fā)展的新變化等等，這是由于傳統(tǒng)觀念重視紀(jì)錄片的宣傳功能。

（三）人物—完美與真實(shí)。傳統(tǒng)紀(jì)錄片：往往追求完美的畫面、流暢的運(yùn)動(dòng)、簡(jiǎn)單的陳述、清晰的含義。DV紀(jì)錄片：受訪者更加自然、真實(shí)。甚至是陰暗晦澀的畫面構(gòu)圖、搖擺不定的鏡頭語(yǔ)言、支離破碎的自我表達(dá)、復(fù)雜曖昧的主題意義。

（四）發(fā)布——束縛與自由。傳統(tǒng)紀(jì)錄片：不言而喻一般都會(huì)在電視臺(tái)或者電影院等大眾媒介上播出，屬大眾傳播。大眾傳播是社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，必然打上社會(huì)階層、階級(jí)的烙印，受社會(huì)各方面的制約。DV紀(jì)錄片：快速傳播也有一部分原因在于互聯(lián)網(wǎng)的興榮發(fā)展。而DV紀(jì)錄片的發(fā)布除了上述大眾媒介外，大多數(shù)分布在各大小型放映廳、高校、個(gè)人影展，及互聯(lián)網(wǎng)上。

三、正確認(rèn)識(shí)DV紀(jì)錄片

如今DV制作者對(duì)DV紀(jì)錄片的操作和理解出現(xiàn)的諸多誤區(qū)：

（一）非專業(yè)問(wèn)題。影視業(yè)對(duì)制作人員專業(yè)素質(zhì)的要求比較高的，無(wú)論是技術(shù)方面還是藝術(shù)方面。掌握DV技術(shù)是一件很簡(jiǎn)單的事情，但要真正掌握DV技術(shù)進(jìn)而進(jìn)行DV紀(jì)錄片的創(chuàng)作并不是一個(gè)月、兩個(gè)月，一年、兩年就可以的，紀(jì)錄片創(chuàng)作屬于藝術(shù)學(xué)的范疇，是需要人們用畢生的精力去探索去摸索的。歷史上的每一次進(jìn)步都不僅需要技術(shù)的支持，更需要幾代人、幾十代人的努力。面對(duì)非專業(yè)人員的介入應(yīng)該持辨證的態(tài)度，既要?dú)g迎加入，又要積極教育，使得逐漸走上準(zhǔn)專業(yè)的道路。

（二）制作者觀念誤入歧途。有些制作者可能懂得影視理論和影視語(yǔ)言，知道鏡頭推、拉、搖、移、跟、升、降的意義所在，知道蒙太奇的本質(zhì)，但是他充滿了叛逆的精神，對(duì)傳統(tǒng)的東西除了批判還是批判，他可能是想追求新異、追求自由。但是世界上沒(méi)有絕對(duì)的新異、絕對(duì)的自由。新異是相對(duì)于傳統(tǒng)的陳舊而言的，自由也是相對(duì)于原來(lái)的規(guī)則而言的。摒棄了傳統(tǒng)、拋開(kāi)了規(guī)則，新異就不稱其為新異，而是垃圾，自由就不稱其為自由，而是越軌。雖然DV紀(jì)錄片比之傳統(tǒng)紀(jì)錄片有諸多優(yōu)勢(shì)，但許多傳統(tǒng)紀(jì)錄片是DV紀(jì)錄片不能拋棄的。

結(jié)論：通過(guò)上述的分析之后，我們?cè)谶@里做一個(gè)小小的總結(jié)，也是我個(gè)人的一點(diǎn)觀點(diǎn)：隨著DV在社會(huì)上的逐漸普及，將會(huì)涌現(xiàn)出一大批DV紀(jì)錄片的制作者和忠實(shí)觀眾，他們?yōu)橹袊?guó)的紀(jì)錄片的發(fā)展輸入了新鮮的血液，紀(jì)錄片的DV化生存——機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。當(dāng)DV與紀(jì)錄片結(jié)合起來(lái)的時(shí)候，DV必將在形式、內(nèi)容甚至觀念等形而上層面上對(duì)傳統(tǒng)紀(jì)錄片產(chǎn)生徹底性顛覆——DV對(duì)于紀(jì)錄片的變革將是歷史性的。相信DV紀(jì)錄片將會(huì)為處于低迷狀態(tài)的中國(guó)紀(jì)錄片打通一條生存之路。

參考文獻(xiàn)：

[1]冷冶夫：《DV紀(jì)錄片的欣賞與創(chuàng)作》

[2]李靜蘭：《DV帶來(lái)的改變—DV紀(jì)錄片創(chuàng)作雜談》