樸贊郁電影特征研究

摘 要：樸贊郁是韓國(guó)電影導(dǎo)演中具有獨(dú)特魅力的一位鬼才導(dǎo)演，他的美學(xué)理念和創(chuàng)作風(fēng)格、手法往往特立獨(dú)行，擺脫出了韓式電影的老套路。體現(xiàn)出電影的藝術(shù)性和商業(yè)性的完美結(jié)合。通過(guò)對(duì)其電影作品簡(jiǎn)要分析，研究其電影的敘事技巧和影像風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：樸贊郁 敘事技巧 影像風(fēng)格

一、樸贊郁的電影與人生

樸贊郁出生于首爾，畢業(yè)于西江大學(xué)，深?lèi)?ài)電影的他雖攻讀哲學(xué)，但在課外時(shí)間仍參加學(xué)校的電影研討會(huì)，學(xué)習(xí)電影理論并進(jìn)行電影研究。他參與的第一部電影是郭在容在1990年拍攝的《雨天的水彩畫(huà)》。1992年正式拍攝自己的作品《月亮—太陽(yáng)的夢(mèng)想》。1996年，他又推出了第二部作品《三人組》。這兩部影片題材獨(dú)特、風(fēng)格新穎，但遺憾的是因?yàn)榱眍?lèi)而在當(dāng)時(shí)不被觀(guān)眾和業(yè)界人士所看好。此后樸贊郁又重新專(zhuān)注于電影評(píng)論，在此期間他的創(chuàng)作熱情再度高漲，2000年編導(dǎo)了影片《共同警備區(qū)》使他躋身于韓國(guó)大牌導(dǎo)演行列。在1999年以后韓國(guó)電影復(fù)興的環(huán)境下，這部敘事獨(dú)特、影像精致、內(nèi)涵深刻的電影取得了巨大的成功，不僅藝術(shù)水準(zhǔn)受到業(yè)界的認(rèn)可，而且一舉成為當(dāng)年韓國(guó)票房冠軍影片。2002年以后，樸贊郁個(gè)性化的電影創(chuàng)作空前張揚(yáng)，在他的“復(fù)仇三部曲”《我要復(fù)仇》、《老男孩》、《親切的金子》中得以體現(xiàn)。

二、樸贊郁電影的藝術(shù)特征

“電影作為一種復(fù)雜的社會(huì)文化現(xiàn)象，它的誕生和發(fā)展與科學(xué)技術(shù)、商業(yè)、其它形式的藝術(shù)有關(guān)，當(dāng)然電影的魅力主要還是體現(xiàn)在它所擁有的自身的特征上。”[1]他的電影總是透露出一種“敘事——迷宮般復(fù)雜，影像——鐘表般精細(xì)”的迷人氣質(zhì)，所以對(duì)樸贊郁電影的研究主要是對(duì)他電影的本體特性，重點(diǎn)放在對(duì)他電影的特性和電影語(yǔ)言上進(jìn)行解讀，即他的電影的敘事技巧和影像風(fēng)格這兩方面進(jìn)行分析：

（一）獨(dú)特的敘事技巧

1、大膽的選材

樸贊郁的幾部電影選材都稱(chēng)得上大膽，《共同警備區(qū)》以敏感的朝韓關(guān)系為題材，披著戰(zhàn)爭(zhēng)片的外衣講述一個(gè)感人至深又發(fā)人深省的故事，敢于直面歷史的魄力令人欽佩。《我要復(fù)仇》中殘暴的血腥殺戮，被公眾于陽(yáng)光之下，《老男孩》中兩次亂倫的道德沖擊，《親切的金子》中對(duì)法治社會(huì)的懷疑，以及2009年最近的一部影片《蝙蝠》中挑戰(zhàn)宗教極限對(duì)神父形象的顛覆。在這些影片中導(dǎo)演采取直面而不加以批判的態(tài)度將影片黑暗題材演繹的淋漓盡致。

2、懸念的設(shè)計(jì)

樸贊郁電影中的懸念設(shè)置通常使用的是螺旋上升式，不追求在一個(gè)段落中完全吸引觀(guān)眾，而是通過(guò)一個(gè)大的和無(wú)數(shù)個(gè)小的懸念在整個(gè)影片的范圍內(nèi)抓住觀(guān)眾的眼球，解答了一個(gè)懸念后又設(shè)置另一個(gè)，在最后一次懸念中一舉攻破，懸念的設(shè)置也是層層遞進(jìn)的。在影片《老男孩》中，吳大秀一開(kāi)始就被綁架和囚禁，而且長(zhǎng)達(dá)十五年。是誰(shuí)關(guān)押他？為什么關(guān)押他？這個(gè)懸念就像偵探小說(shuō)中的“誰(shuí)是兇手”一樣吊起觀(guān)眾的胃口。

3、人物的設(shè)置

樸贊郁電影中的主人公通常亦正亦邪，不能單純以“好人” 和“壞人”區(qū)分，游走于道德邊緣的小人物。《老男孩》中李佑真從來(lái)沒(méi)有反思自己和姐姐飛蛾撲火的不倫之戀，他的報(bào)復(fù)行為明顯是對(duì)姐姐負(fù)疚感的轉(zhuǎn)移。樸贊郁電影中的主人公通常置社會(huì)的法律于不顧，選擇自己的方式解決問(wèn)題，而這種方式通常是暴力的。

（二）影像風(fēng)格的獨(dú)特呈現(xiàn)

1、濃烈而壓抑的氛圍營(yíng)造

樸贊郁非常注重對(duì)影片氛圍的營(yíng)造，他的電影中運(yùn)用影像手法表現(xiàn)氛圍是運(yùn)用的非常巧妙的，主要的創(chuàng)作手法有以下兩方面：

（1）影調(diào)與色彩

每一部電影都有它的主色調(diào)，影片《共同警備區(qū)》表現(xiàn)的是歷史事件，它的主色調(diào)為昏黃色，有一絲懷舊的意蘊(yùn)。《老男孩》中令人印象深刻的有憂(yōu)郁的紫色，朦朧的琥珀色，狂烈的墨綠色以及熾烈的紅色。紫色在全片中對(duì)影片神秘氣氛的營(yíng)造起著至關(guān)重要的作用，象征著厄運(yùn)和疑惑。又如在《親切的金子》這部影片中，影片中金黃色、紅色、黑色、白色幾種色彩相得益彰，將影片營(yíng)造出一種華麗而怪誕的氛圍。

（2）鏡頭運(yùn)用的多義性

樸贊郁電影中對(duì)鏡頭的運(yùn)用時(shí)常帶有多義性，以影片《我要復(fù)仇》為例，全片以長(zhǎng)鏡頭為主的場(chǎng)景較多，他所運(yùn)用的長(zhǎng)鏡頭主要是畫(huà)面內(nèi)容的赤裸直觀(guān)帶給觀(guān)眾的煎熬。導(dǎo)演借助這種延伸時(shí)間的鏡頭展現(xiàn)了人物各種不同的情緒。片中所有血肉淋漓的正面“復(fù)仇”場(chǎng)面的表現(xiàn)都是直接的，毫不避諱的，將一切罪惡都展現(xiàn)在光天化日之下。

2、流暢而明快的剪接技巧

樸贊郁電影最大的一個(gè)特點(diǎn)是通過(guò)高超的剪輯技巧，將過(guò)去時(shí)空與現(xiàn)在時(shí)空，幻覺(jué)、想象、回憶與現(xiàn)實(shí)等表現(xiàn)手法相互交叉剪輯在一起，使影片的構(gòu)圖呈現(xiàn)出多維變化的色彩。首先表現(xiàn)為蒙太奇式空間的組接技巧，如影片《老男孩》中就多次運(yùn)用了“心理空間”和“現(xiàn)實(shí)空間”這兩種空間形態(tài)相互組合、相互交叉的剪輯手法，將兩個(gè)時(shí)空統(tǒng)一在同一個(gè)場(chǎng)景中共同完成敘事；其次為技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)的運(yùn)用，如電影《共同警備區(qū)》中導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)空和過(guò)去時(shí)空的銜接，處理的非常巧妙。導(dǎo)演選擇眼睛來(lái)進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。李壽赫軍士終于愿意告訴蘇菲當(dāng)晚發(fā)生的事實(shí)，鏡頭定在他疲憊的雙眼上，畫(huà)面轉(zhuǎn)切，影調(diào)變化，疲憊不見(jiàn)了取而代之的是充滿(mǎn)了驚恐的圓睜的雙眼，畫(huà)面轉(zhuǎn)入事發(fā)當(dāng)晚。

三、樸贊郁電影的影響意義

從哲學(xué)專(zhuān)業(yè)和文學(xué)熏陶中走向電影的樸贊郁是韓國(guó)電影界比較難得的橫跨創(chuàng)作界和評(píng)論界、兼具理性和感性的人才。樸贊郁對(duì)電影影像手法的創(chuàng)新運(yùn)用、犀利的剪輯風(fēng)格和蒙太奇式的銜接手法將樸式電影的獨(dú)特藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致，他的創(chuàng)作風(fēng)格為韓國(guó)電影乃至世界電影的多元化做出了積極貢獻(xiàn)。

注釋?zhuān)?/p>

[1]王心語(yǔ)，影視導(dǎo)演基礎(chǔ)[M]，中國(guó)傳媒大學(xué)出版，2001年9月第一版，第17頁(yè)

參考文獻(xiàn)：

[1]王心語(yǔ)，影視導(dǎo)演基礎(chǔ)[M]，中國(guó)傳媒大學(xué)出版，2001年9月第一版

[2]張浩 馮曉臨，影視作品分析教程[M]，國(guó)防工業(yè)出版社，2008年4月第一版

作者簡(jiǎn)介：李小斌（1964.9-），男，山西師范大學(xué)教育技術(shù)與傳媒學(xué)院，副教授，獨(dú)立制片人，研究方向：影視藝術(shù)創(chuàng)作。