資本推動(dòng)下的新水墨

僅僅在兩年前，新水墨似乎還處于藉藉無(wú)名的階段，

身處傳統(tǒng)水墨與當(dāng)代藝術(shù)之間，令新水墨的身份稍顯尷尬。而轉(zhuǎn)瞬間，它卻成為資本市場(chǎng)熱捧的對(duì)象。

當(dāng)代水墨的拍賣大約自2003年就開始了，2010年開始受到廣泛的關(guān)注，直到2012年，新水墨以“黑馬”之姿在藝術(shù)品市場(chǎng)整體下滑之時(shí)脫穎而出。

2012年5月，當(dāng)眾多拍賣公司還沉浸在拍場(chǎng)失利的消極情緒中時(shí)，中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣公司推出了一個(gè)叫做“水墨新世界”的全新項(xiàng)目。按照策劃人的說(shuō)法，“新水墨”雖仍沿用水墨的材質(zhì)和媒介，但關(guān)注的問題和思考的方式卻是當(dāng)下的。當(dāng)時(shí)入選“水墨新世界”的藝術(shù)家群體也頗為廣泛，既有谷文達(dá)、徐累、朱偉、李華弌、劉慶和、李津、武藝等當(dāng)代水墨畫家，也有如方力鈞、岳敏君、毛焰、王音等當(dāng)代藝術(shù)家的水墨作品。“水墨新世界”最終成交比率超過(guò)90%，成交額達(dá)到1380萬(wàn)元。雖然總額并不壯觀，但普遍被認(rèn)為泡沫較少。

受此好消息的影響，北京保利國(guó)際拍賣公司在2012年秋季也推出了“中國(guó)當(dāng)代水墨中堅(jiān)力量”專場(chǎng)，成交總額達(dá)到3387萬(wàn)元，成交率86.27%，與同期油畫雕塑專場(chǎng)的“崩盤”、“黑色星期天”等結(jié)果形成鮮明對(duì)照。隨后北京榮寶齋推出了“新人新水墨”專場(chǎng)，以當(dāng)代中國(guó)畫壇中堅(jiān)力量與新銳藝術(shù)家為主體；香港天成國(guó)際拍賣的秋拍，也以“當(dāng)代文人”作為主題專拍，推出當(dāng)代水墨。自2012年春拍伊始，新水墨在國(guó)內(nèi)頗具實(shí)力的拍賣公司力推下，市場(chǎng)熱度明顯升溫。

為什么當(dāng)代水墨市場(chǎng)會(huì)突然爆發(fā)？如果將傳統(tǒng)水墨和當(dāng)代藝術(shù)視為兩極的話，當(dāng)代水墨相比之下可以算是比較容易被藏家、尤其是新生代藏家所接受的藝術(shù)形式。傳統(tǒng)水墨和當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，已經(jīng)比較火爆，風(fēng)險(xiǎn)也在不斷積累；相比之下，新水墨市場(chǎng)的上漲空間更大，近幾年來(lái)，很多人對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨畫的興趣都在與日俱增。新水墨的火爆，與其說(shuō)是水墨畫自身的發(fā)展所致，倒不如說(shuō)是在市場(chǎng)的調(diào)整期，資本選擇了當(dāng)代水墨作為新的增長(zhǎng)點(diǎn)。Art Price與AMMA在《2012年度藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告：東方與西方的對(duì)話》中也指出，藝術(shù)品市場(chǎng)的調(diào)整期會(huì)帶來(lái)新的探索和實(shí)驗(yàn)，當(dāng)代實(shí)驗(yàn)水墨就是其中之一。可以說(shuō)，作為二級(jí)市場(chǎng)的拍賣行，其實(shí)更占據(jù)主動(dòng)權(quán)，掌握著藝術(shù)市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)。

近年來(lái)，亞洲以至國(guó)際對(duì)水墨藝術(shù)的興趣都漸趨濃厚。紐約蘇富比拍賣行今年三月推出的“Shuimo”展售會(huì)，呈獻(xiàn)了第一代突破水墨傳統(tǒng)的當(dāng)代名家作品，展覽讓大家有機(jī)會(huì)探究和了解一眾仍未被完全發(fā)掘的新一代青年藝術(shù)家創(chuàng)作。佳士得拍賣行在同期同城，也舉辦了“閱墨：中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”。這個(gè)在曼哈頓中城開幕的展覽，聚集了劉國(guó)松、劉丹、李華弌、徐冰等真正重量級(jí)的水墨畫家。佳士得希望通過(guò)類似活動(dòng)推廣中國(guó)當(dāng)代水墨畫，并慢慢將當(dāng)代水墨發(fā)展成一個(gè)獨(dú)立的拍賣項(xiàng)目。

新水墨藝術(shù)家們面對(duì)著大都會(huì)急速轉(zhuǎn)變的步伐，透過(guò)對(duì)傳統(tǒng)水墨的探索，演繹他們的當(dāng)代視覺景觀，并闡釋自己獨(dú)特的視野。他們既扎根于傳統(tǒng)水墨，也不斷對(duì)水墨的特質(zhì)、藝術(shù)的理念及新想法、素材、技巧進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，力求締造個(gè)人化的藝術(shù)語(yǔ)言。藝術(shù)家們的不同背景成就了他們迥異的風(fēng)格，雖然仍是使用傳統(tǒng)繪畫技巧，繪制出的卻是符合時(shí)代特色的新水墨世界，因而會(huì)帶給觀眾耳目一新的感覺。這些作品記錄當(dāng)下社會(huì)，貼近大眾生活，有著天然的親和力。

當(dāng)然，“新”是一個(gè)相對(duì)的概念。在如今的當(dāng)代書畫市場(chǎng)中，新水墨、新工筆在某種程度上已經(jīng)被當(dāng)做當(dāng)代水墨、當(dāng)代工筆繪畫的一個(gè)代名詞了，然而新水墨和新工筆能否被美術(shù)史采納、作為近三十年中國(guó)畫面貌的定義和名稱，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為這也尚需時(shí)間考驗(yàn)。

《驚天魔盜團(tuán)》

“玄機(jī)”不可道破

令人著迷、抓人眼球的職業(yè)魔術(shù)師王國(guó)，為導(dǎo)演路易斯·萊特里爾

的電影《驚天魔盜團(tuán)》提供了一個(gè)閃閃發(fā)光的背景。這是一封

寫給魔術(shù)世界的情書，警察和罪犯不斷角力、爭(zhēng)奪上風(fēng)，

電影揭秘古老的魔術(shù)手法，并不斷創(chuàng)造新的把戲、

更新經(jīng)典魔術(shù)，讓觀眾在一個(gè)不可能的世界里遨游。

編輯：歐陽(yáng)婷 撰文：本刊記者 蔣文娟 美編：周鑫瑤

作為法蘭西第一大導(dǎo)演呂克·貝松的得意門生，路易斯·萊特里爾在出道之初就接連拍攝了《玩命速遞》電影系列。之后，他憑借《無(wú)敵浩克》以及《諸神之戰(zhàn)》《諸神之怒》在電影圈打響了名號(hào)。這個(gè)擅長(zhǎng)玩酷風(fēng)格的動(dòng)作片巨匠，新作《驚天魔盜團(tuán)》里不僅有大量超現(xiàn)實(shí)的魔術(shù)橋段，還有挑戰(zhàn)觀眾智商的高科技犯罪現(xiàn)場(chǎng)，萊特里爾企圖用高富帥式的大手筆，打造一場(chǎng)華麗而又讓人摸不著頭腦的犯罪真人秀。

不同于以往盜賊片中欲蓋彌彰、流竄閃躲的小賊大盜，《驚天魔盜團(tuán)》中，超級(jí)魔術(shù)師俠盜團(tuán)伙—“天啟四騎士”是一伙擁有超凡智慧與膽量的現(xiàn)代羅賓漢，他們運(yùn)用各自的獨(dú)門絕技，將舞臺(tái)上的魔術(shù)表演秀和劫富濟(jì)貧的俠義精神完美結(jié)合，在眾目睽睽的華麗舞臺(tái)掩護(hù)下，完成了一場(chǎng)又一場(chǎng)偷天換日的魔術(shù)大劫案。他們不僅要直面劫富濟(jì)貧的倫理考驗(yàn)，還要回?fù)裟缓笃茐恼咭约皵[脫FBI的圍追堵截。影片中，天啟四騎士各執(zhí)一技，在傳說(shuō)中的魔術(shù)天團(tuán)“荷魯斯之眼”的號(hào)召下，頻頻施展障眼法、讀心術(shù)、催眠術(shù)、逃生劫。這個(gè)三男一女的魔術(shù)組合，師承古埃及神話中流傳下來(lái)的完美“犯案”手法，借用魔術(shù)和錯(cuò)覺來(lái)保證“食物鏈”的平衡。

作為一部視覺系魔術(shù)犯罪影片，“酷炫”是《驚天魔盜團(tuán)》最大的視效亮點(diǎn)，超現(xiàn)實(shí)的魔術(shù)橋段隨處可見，導(dǎo)演萊特里爾曾說(shuō)：“電影本身就是一場(chǎng)盛大的魔術(shù)秀。”片中的魔術(shù)絕不只是變鴿子、大變活人這樣的小伎倆，而是涵蓋了從心靈魔術(shù)到炫目花招的各種奇技，操控著從拉斯維加斯到巴黎的富商私囊。

制片人鮑比·科恩自稱是個(gè)“魔術(shù)怪胎”。“當(dāng)我還是孩子的時(shí)候，我的祖父就帶我到當(dāng)?shù)氐募偃站频辏茨g(shù)師們?cè)O(shè)計(jì)自己的魔術(shù)道具并且在那兒出售”，他說(shuō)。“你可以買特殊的卡片、魔杖或者球。祖父每年都會(huì)為我買下三四個(gè)魔術(shù)道具，而我把它們?nèi)急４嬖谝粋€(gè)小工具盒里。我會(huì)在逾越節(jié)時(shí)用我的這些節(jié)目騷擾親戚們。”于是《驚天魔盜團(tuán)》帶領(lǐng)觀眾回到電影還是神奇魔法的年代，影片一直提醒觀眾兩個(gè)不能分割的原則：當(dāng)你買票進(jìn)入影院，你就準(zhǔn)備好了相信魔術(shù)，因?yàn)檫@就是電影的本質(zhì)。你必須暫時(shí)拋開你的不信任，你認(rèn)為你所知道的是真的，而且會(huì)愿意相信你所看到的。這部電影就反映了這一點(diǎn)—一切皆有可能。

怎么將魔術(shù)搬上銀幕？

將魔術(shù)搬上銀幕的一個(gè)固有問題是，觀眾們會(huì)本能地懷疑他們看到的不是真實(shí)發(fā)生的，但是《驚天魔盜團(tuán)》的制片人決心盡可能避免使用CGI技術(shù)和其他特效。他們向一些世界上最頂級(jí)的魔術(shù)師咨詢，以確保電影中魔術(shù)的真實(shí)性，而且讓演員們學(xué)習(xí)魔術(shù)和親身上陣表演魔術(shù)。電影中的很多場(chǎng)景都是現(xiàn)場(chǎng)實(shí)拍，這些魔術(shù)都被設(shè)計(jì)為可以在觀眾面前真實(shí)發(fā)生的，就像魔術(shù)師們?cè)趹蛟褐袨橛^眾們表演的一樣。職業(yè)魔術(shù)的核心價(jià)值被貫穿在了劇本之中。話說(shuō)回來(lái)，電影不就是最終的魔術(shù)嗎？