Jane Birkin，站在巴黎的風口浪尖上

她的名字與三個關鍵詞緊密相連：Hermès（愛馬仕）、Chanson（法國香頌）、Minimalism（極簡主義）。簡單地說，三個關鍵詞可以概括為一個，即Parisian（法式風尚）。她是Jane Birkin（簡·柏金），一朵濃縮了法蘭西精髓的英倫玫瑰。

塞納河畔，稀薄的陽光灑在她們熟褐亦或紅棕的長發上，像是19世紀 Georges Seurat（喬治·修拉）筆下略帶慵懶色彩的油畫。畫中的她們算不上漂亮，但風格足夠。沒有層層疊疊的混搭，濃烈的氛圍可以持續很久。

Jane Birkin（簡·柏金）是她們其中的一位。棉質針織背心、長及腳面的小A型闊腿褲，外加一件短款夾克和一條寬窄適中的皮質腰帶，豐富的層次感似乎只有在深咖與淺咖的色調落差中才能體現。她出身于英國貴族，卻能引領二十世紀七、八十年代的巴黎范兒；她長相一般，身材扁平，卻能將看似平庸的基本款穿出別樣性感。她的不刻意與略帶任性地肆意妄為，某種程度上，正演繹了Parisian（法式風尚）的精髓。

鉑金包Hermés Birkin Bag（Hermés Birkin Bag鉑金包）

1984年的Jane Birkin（簡·柏金）初為人母。飛機的頭等艙里，愛馬仕Hermés家族第六代傳人Dumas（迪馬）認真傾聽了Jane簡·柏金因嬰兒需要隨身攜帶東西太多，找不到做工精良又實用的大提包的抱怨。，接下來，他們在Kelly包 Bag的基礎上合作設計了Birkin包 Bag。這款包相對于做工精致到一絲不茍的Kelly包 Bag，更像接近簡·柏金Jane Birkin無拘無束的靈魂——包永遠敞開著，里面的物品仿佛多得要掉出來。

灑脫、不受束縛，放任的純真情懷……十幾萬的天價似乎磨滅了這些原本應該屬于以簡·柏金Jane Birkin名字命名的愛馬仕鉑金包Hermés Birkin Bag的天性。而真正Birkin女郎們應該追求的，恐怕不是如何突顯LOGO的強大，而是鉑金包Birkin Bag背后簡·柏金Jane毫無束縛地的釋放表達。

法國香頌Chanson（Chanson法國香頌）

性感、俏皮、略帶沙啞，似有若無地沉吟。在將到而未到的高處戛然而止，引人浮想聯翩、意猶未盡。不及“玫瑰人生”的Edith Piaf（伊迪絲·琵雅芙）聲線絢爛，、也沒有“香頌皇后”Patricia Kaas（派翠西亞·凱絲）擅長混搭。她的歌，像是香榭麗舍大道上灑下的夕陽，朦朧中透著幽幽的香，似乎永遠看不透，謎一樣。

天賦、獨特的聲線，Jane Birkin（簡··柏金）在法國香頌中的位置要特別感謝她曾經的愛人——Serge Gainsbourg（塞爾日·金斯伯格）。這個長著絡腮胡子的法國男人，不漂亮，卻魅力十足。 畢業于巴黎美術學院的金斯伯格Gainsbourg在音樂方面的造詣更勝于繪畫，他是藝術界的“唐璜”，音樂界著名的“花花公子”，像其他大師們一樣，需要從繆斯身上找尋創作靈感。他眾多的“繆斯”中，有法國一代性感女神Brigitte Bardot （碧姬·芭鐸） ，也有吟唱了諸多經典香頌的Jane Birkin（簡·柏金）。《Yesterday Yes a Day》，由金斯伯格作詞作曲Serge Gainsbourg詞曲，簡·柏金Jane Birkin演唱的經典香頌，大約也是兩人感情的最佳演繹。“昨天只是平常的一天/像萬萬千千的每一天/依舊是獨自一人日日流連/依舊是同樣傷心地度過晝夜/沒有你，太陽還會墜落入眠/因為這陰影面/他把我輕輕環在臂彎間/他說“一起走吧” /簡單的語言…………”

極簡主義Minimalism（Minimalism極簡主義）

骨感、平胸、翹臀，Jane Birkin（簡·柏金）的身材本身就是對極簡主義最形象的詮釋。正如利落的直線、合體的曲線、無任何冗余的裝飾，是法式極簡主義在服裝造型方面的關鍵詞。

寬大的墨鏡、背心上衣、闊腿褲、干凈純粹的色彩、順直的長發，法國電影《逃之夭夭》中的Sophie Maupu（蘇菲·瑪索），同樣的極簡主義，同樣蝕骨的法式性感，仿佛Jane Birkin的再現。相形之下，翻拍《逃之夭夭》的美國電影《致命旅伴》中，Angelina Jolie（安吉麗娜·朱莉）對同一角色的詮釋，從個人氣質到服裝造型，則是完全顛覆了極簡主義的Art Deco（裝飾主義風格）。飄逸的長絲帶、堆砌的珠寶，濃重的煙熏妝、嫵媚的卷發，典型美國式的繁復與奢華。

愛馬仕Hermes Birkin Bag（鉑金包）到如今不過是標志了一個奢侈階層的符號，而輕吟低誦頌的Chanson（法國香頌）似乎更適合小布爾喬亞的孤芳自賞，極簡主義是某些時尚品牌的性格標識，但多數形式大于內容。也許，簡·柏金Jane Birkin只屬于上個世紀，她本人與生俱來的氣質，那種渾然天成的Parisian（法式風尚），本就不是刻意而為可以為之的。