器質出古氣 壺意映心曲 徐永君和他的紫砂壺藝

宜興的紫砂壺，就像是一位典雅的大家閨秀，在太湖的南岸款款而立，嬌羞可人的溫柔儀態總也叫人憐愛不已。“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。”時光的流逝，時代的變化都無法改變人們心中對于美的追求和熱愛。積聚了文化和藝術美的紫砂壺，總是叫人為它魂牽夢縈，收藏家四處尋覓它的身影，藝術家執著地追求它的境界。也許大家珍愛的，除卻紫砂的稀有，健康，還有的是其中深蘊的中華文化的魂。

傳統中的時代新元素

出生于宜興蜀山之脈的國家級工藝美術師徐永君，在紫砂陶業已經摸拼滾打了二十多年，從最初夜以繼日的學習復雜的技藝，廣覓名師求得紫砂藝術的真諦，指導現在的小有所成，他堅持用手中掌握的紫砂技藝，來贊嘆祖先的智慧，在烈火中鑄就風骨，在千磨萬擊中打造風韻。

紫砂光貨的美，用簡潔的幾何造型組合成不同風格和神韻，或粗狂，或清雅，或剛健，或豐腴，在線和面的交合下，總能帶個人不同的感受，形簡而義深。最簡單的形體，卻擁有藝術最為恒久的魅力。線條的分布，角度的掌控，面的表現，都考驗著陶藝家制壺的功底。

徐永君的《玉潤壺》，在對紫砂傳統的仿制過程中，加入了新的時代元素，既傳承了古藝，又融入了自我的藝術創新。這個經典的紫砂壺形，在流入了新鮮的血液之后，仿佛是個新生的嬰兒，泛著豐潤可愛的氣質。壺體整個造型都以圓為本，扁圓的壺身腹鼓外擴，仿佛內中斂著極大的張力。壺的口蓋相壓，壺蓋外圍的一圈圓線正好和壺底的圈足形成上下呼應之勢，讓素雅的壺體不那么單調。壺肩上的一條簡潔的細線，沒有打破壺身的完整度，還在視覺上形成了跳躍的動感，讓壺體更加的鮮活有力。壺鈕、壺蓋和壺把的造型風格一致，卻是和一般的造型走的是相反的路，不取其精巧靈活之態，卻凸顯其渾厚圓潤的一面。碩大的圓珠壺鈕，短而粗的壺嘴，上粗下細的壺把，體態雖大，卻絲毫不見呆滯或笨拙，反而是粗重有細，在細節處都顯現出些微的變化。壺的整體曲線流暢，大方舒展，顯得端莊大氣。那溫潤的色澤，內斂的氣度，猶如古時的君子，他的光芒是凜于內而非形而外的，他不露鋒芒，不事張揚，具有成熟豁達的風流氣度。此壺雖然古樸，卻沒有拙態，精致的細節處理給人坦蕩的君子底蘊，謙謙君子，溫潤如玉，悠遠的意境，讓人不禁覺得親切自如。這把壺在2009年被青島博物館收藏展覽。

傳承漢字精靈的奧秘

漢字，是中華文化的血肉載體，是它讓中華文明在數千年里綿延發展。漢字不僅傳承著文化，它自己本身也是文化的一種，幾乎每一個漢字都蘊含著文化的奧秘。徐永君將漢字這個古老的文化精靈，書寫在紫砂壺上，用詩書文意帶動紫砂的文人氣質，創制出具有深刻文化韻味的文人壺。天上日月星，人間福壽祿。“福”與“壽”，是漢字中最為吉祥的文字，徐永君在《百福百壽壺》上，用上百個福字和壽字作為裝飾，來弘揚傳統文化的魅力。散發著古典韻味的壺體在壺鈕和壺身上，分別用陰陽相間的線條作為裝飾，排列在一起的線條仿佛是古代最簡樸的琴弦，在紫砂制成了琴身上，用質樸的聲音，彈奏著文化的贊歌。壺身上 “福”字與“壽”字，都是用上百種不同的篆刻法雕琢其中，可見作者深厚的文學功底，且字體的大小也隨著壺身表面的弧度而有所變化，展現出了在變化中求和諧的天人合一的思想，這也是福壽文化的思想內涵，是順應自然法則，順應事物發展的規律。此壺直形的壺嘴和圈把都有著朝上的趨勢，給人一種欣欣向榮，蓬勃發展的勢態，隨著時代不斷變化著的中華文化，有著旺盛的生命力。這把《百福百壽壺》是作者用紫砂彈奏的一曲文化的贊歌。

用心創作 用生命完成

以文化為根基的紫砂藝術在時間的長河里不斷變化著自己的容顏，不同的時代，有著不同的風采。徐永君的紫砂創作，雖然是有著濃厚的古典文化的韻味，卻并非是對傳統模式的照搬，而是將現代的審美結合古老的文化，在古老的技藝中展現時代的元素。做到“與時俱進”這四個簡單的字，對于陶藝家有著很高的要求，與時代接軌，又不能脫離傳統的精髓，勢必要制壺者擁有深厚的文化藝術功底，又要敢于創新，勇于突破舊時的束縛，大膽開拓，精心雕琢，才能打磨出一件具有新時代風格的藝術佳作。正如徐永君的《事事如意壺》，形傳統文化中選取的題材，由于作者的創意，給人一種新古典主義的風貌。

壺身光潔素雅，泛著現代的簡約風格。整個壺體曲線流轉，塑造出圓潤柔和的氣質，短流的壺嘴和圓形的圈把，顯得活潑靈動。壺頂鑲著一個圓潤的如意橋鈕，象征著祥瑞之意。壺底四足支撐，四個壺足間皆由弧線相連，弧線的頂端彎成如意紋飾，兩兩相連，合成壺足，給人全新的視覺享受，具有古樸的文雅之意，又給人現代的審美觀感。此壺在古老的文化和現代藝術的完美結合中，帶來了美好的祝愿。

回首徐永君多年的藝術生涯，從最初的對紫砂藝術的感悟，到對于經典銘壺的共鳴，直至現在致力于藝術的創新，過程雖然漫長而艱辛，但是其中每一步的成功和進步，都讓他由衷的感到生命的滿足和欣慰，他是用心在創作，用生命在完成對藝術的追逐。