她在紫砂藝苑里綻放

四結(jié)緣紫砂因為愛

與紫砂結(jié)緣，因為一個“愛”字；為紫砂執(zhí)著，因為一份責任，這就是魯文琴。她的生命之花在紫砂藝苑里綻放，如今結(jié)出了豐碩的果實：“絞泥一柱壺”、“流暢壺”、“古居壺”等多件作品在國內(nèi)各類陶藝展評中獲獎；“高竹壺”、“清風壺”、“妍姿壺”等作品被中央工藝美術(shù)學院、中華民族藝術(shù)館等機構(gòu)收藏；撰寫的《論紫砂原料對紫砂作品的影響》、《傳統(tǒng)文化藝術(shù)精神對全手工制壺的影響》、《現(xiàn)代紫砂新樣創(chuàng)新中的性情把握》等論文在業(yè)內(nèi)引起強烈反響；因制壺技藝精湛被江蘇省陶瓷藝術(shù)實訓基地聘為全手工制壺輔導老師……

魯文琴有一個令她驕傲的父親。她的父親魯玉貴于1947年步入革命隊伍，參加過淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役，曾先后獲得六枚珍貴的勛章。魯文琴從小在軍營里長大，是軍營里一朵可愛的“小太陽花”。1979年父親轉(zhuǎn)業(yè)，來到宜興紫砂工藝廠擔任黨委書記。1981年，正像鮮花一樣開得嬌艷的魯文琴高中畢業(yè)，面臨著職業(yè)的選擇。出人意料的是，她放棄別的機會，竟來到宜興紫砂廠學習制壺技藝。當時，父親也有點想不通：紫砂行業(yè)并不景氣，有些人已做了好多年壺也跳槽改行了，你一個姑娘家，怎么會選擇與“泥巴”打交道呢？父親鄭重地對她說：“紫砂這條路不好走，你要走，我不反對，但你踏上這條路就要堅持走下去，不可半途而廢。”她也鄭重地對父親說：“你轉(zhuǎn)業(yè)有許多單位可以去，可偏偏來到了紫砂廠，這說明咱們與紫砂有緣。你年紀大了做不了壺，就讓我好好做壺吧，做一輩子的壺。”

從此，在宜興紫砂工藝廠徒工班的泥凳旁，多了一個纖弱嬌美的身影。她認認真真地拍打泥片，一絲不茍地按照師傅的要求制壺。一些老師傅問她：“小丫頭，能吃得了這個苦嗎？”“小丫頭，做壺的技術(shù)好不好學呀？”她心里的回答是：別人能吃得了的苦我就能吃得，別人吃不了的苦我也要能吃得了；別人能學得了的技術(shù)我就能學得，別人學不了的技術(shù)我也要能學得了。憑著一股倔勁、韌勁、闖勁，她不僅技術(shù)掌握得快，而且擔任了班干部。

紫砂里留下點屬于自己的東西

魯文琴是非常幸運的，她所在的徒工班，傳教壺藝的是中國工藝美術(shù)大師呂堯臣。那時候，統(tǒng)一的泥凳、工具，統(tǒng)一規(guī)定的基本功動作，統(tǒng)一的練習工序，使她受到了非常規(guī)范、嚴格的訓練。就說打片子打泥條，寬和長均有規(guī)定，厚度標準3厘米，厚薄要均勻。師傅只要一聽到搭子聲，就知道火候練到了哪里。一天下來，每個人的泥凳上都是幾十根泥條和泥片摞在一起，平整度馬上就見分曉：打得厚薄不勻的，幾十根泥條疊在一起肯定就不會平齊了。這種以追求質(zhì)量、速度、技巧為主要目標的訓練，為她以后的技藝發(fā)展奠定了扎實的基礎(chǔ)。

一代壺藝大師顧景舟也經(jīng)常來督導大家，她有幸得到了顧景舟大師的身傳言教。一次，她在摻滋泥時，覺得沒什么技術(shù)性，干起活兒來有些隨便。顧景舟大師看到后，悄悄來到泥凳旁，接過她的滋泥棒，一步一步地教她摻滋泥，那種平靜與一絲不茍，讓她頓時醒悟：學習壺藝不僅要細膩嚴謹，而且每一項基本功都要扎實打牢。

在魯文琴看來，她當初選擇紫砂，不僅僅是為了給自己找一個謀生的職業(yè)，更重要的是要為紫砂扎扎實實做一點事，在紫砂里留下一點屬于自己的東西。

綻放對紫砂的熱愛

1985年，魯文琴作為技術(shù)骨干，考入廠里的研究所，跟隨擅長花器制作的紫砂名家謝曼倫專業(yè)從事設(shè)計制作。她在謝曼倫的精心傳教下，技藝更加全面。1993年，她被選送到中央工藝美術(shù)學院造型系進行理論學習。她在這所工藝美術(shù)界的最高學府里，如饑似渴地學習陶瓷發(fā)展史、陶瓷工藝、素描、書法、色彩等工美理論。兩年的學習，進一步開闊了她的視野，提高了她的設(shè)計創(chuàng)新能力。

魯文琴的制壺技藝日益精湛，其作品充滿靈性和個性?！扮婌`毓秀壺”為對壺，宛如雙生子女?！扮婌`壺”略高，壺把由3個圓組成，壺鈕略短；“毓秀壺”圓潤，壺把為兩個圓，壺鈕略長。兩壺的壺嘴和壺蓋頂部均有一圈黑泥，壺把為紅黑泥對稱搭配而成。兩壺共置，相互輝映，一如壺名，地杰人靈?！耙恢鶋亍币约t泥為基調(diào)，全手工制作而成。轉(zhuǎn)折點柔和過渡又隱含方的力度，圓潤卻不失剛勁，圓中有方。壺身似柱，平實穩(wěn)固，采用絞泥花紋裝飾，艷麗多姿；壺鈕夸張伸長，狀似柱頂，有沖天氣勢；壺把與壺根部相似，互為呼應(yīng)；口、蓋、鈕、嘴、把、肩、腰的配置比例協(xié)調(diào)統(tǒng)一，勻稱流暢。此外，她的“高竹壺”、“得樂壺”、“豐澤壺”等都可圈可點，在壺藝界獲得了好評。

的確，當魯文琴的壺被許多壺迷追捧時，她反而放慢了速度，讓一顆心平靜下來。她認為，對于一名從事紫砂藝術(shù)的人來說，不是壺做得越多越好，而是做得越精越好。雖說追求數(shù)量并沒有什么不好，但追求沒有質(zhì)量的數(shù)量卻是不可取的。追求紫砂藝術(shù)就應(yīng)惜泥如金，做精做美手中的每一把壺。

魯文琴，在紫砂藝苑里綻放，綻放著她對紫砂藝術(shù)的熱愛，綻放著她對紫砂藝術(shù)的執(zhí)著追求，綻放著她在紫砂壺藝上的艷麗人生。