略論網絡文學的體式特點

摘 要：對網絡文學而言，文學體式是網絡文學發展的標志，同時也是網絡文學發展的方向，縱觀整體網絡文學原創作品，可以發現，在不同的階段有著不同的主流體式。網絡文學以其完全不同于中國傳統文學獨特的特點及全新的文學存在模式，給文壇帶來了一陣清新的文風。

關鍵詞：網絡文學；體式特征；產生原因

[中圖分類號]：I06 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-32-0-01

對網絡文學而言，文學體式是網絡文學發展的標志，同時也是網絡文學發展的方向，縱觀整體網絡文學原創作品，可以發現，在不同的階段，都有不同的主流體式控制著所有的創作者和支持點擊者。

每個年代和時期都有它的特色，很多新事物的產生、發展和衰落都有其規律，多半是以人的意識為轉移的，當“情書時代”過渡到“電話時代”的時候，事件的本質也注入了新的因素，而“電話時代”的衰落，“E-mail”時代的來臨，讓陌生成為網絡的流行，網絡文學的文體也因有新的突破，呈現出與以往傳統文學不同的特點。

1.純情體

如果我有一千萬，我就買一棟房子。

我有一千萬嗎？沒有。

所以我仍然沒有房子……

痞子蔡一篇并不十分優秀的《第一次親密接觸》在俘虜了千萬個網人心的同時，也拉開了網絡文學第一樂章的序幕曲，被譽為“網上第一部暢銷小說”。這部小說一再被各種網站轉載，很多網絡讀者都表現了異乎尋常的熱烈。作品講述的“痞子蔡”、“輕舞飛揚”通過互聯網相遇相識、再約見面、生離死別的愛情故事，只能說是一部傳統愛情傳奇的縮寫本罷了。但它被網絡文學上稱為經典BBS式純情小說，在網絡文學的大道上為痞子蔡撰刻了第一塊里程碑。因為從這兒開始，立體的現實被簡化為一些不無風趣的對話，相對于傳統文學的經典愛情，《第一次親密接觸》很顯然的稚氣未脫，但沒有多少人會對故事的單薄和膚淺提出指責，因為大多數人都會認為這是網絡時代的浪漫標本。

2.大話體

我要這天，再遮不住我眼；

要這地，再埋不了我心；

要這眾生，都明白我意；

要那諸佛，都煙消云散。

網絡的開方、自由、隨意、互動，強化著文學的張力。有一位網絡文學的忠實讀者這樣評價大話體文學：“小學生的天真，中學生的文筆，大學生的感覺。”在大話體的網絡文學中，今何在的《悟空傳》是其中的佼佼者，天真比小學生的還要廣闊、文筆成熟比中學生的成熟，感覺比大學生老練。

《悟空傳》借助經典發展經典，完成了網絡文學的一次成功嘗試。它對傳統《西游記》的主題和價值世界進行了顛覆和解構。《悟空傳》使用“大話式”口語的敘述語言，信手拈來、毫無顧忌地運用當今流行語，使其成為網絡文學的第二塊發展里程碑。

3.下半身體

網絡文學，因為謀求點擊率的緣故，既使每位作者都只是為了過把癮，不是為追名逐利，總還是想被人認可，希望點擊率能直線上升，于是，怎樣吸引機讀者的眼球和鼠標成為網絡文學創作者的最主要出發點。

在下半身體的寫作中，包括純粹的色情文學和艷情文學，本文中主要針對的是目前網絡流行的都市系列小說和自傳體式的個人小說，在這些小說中，下半身體只是吸引眼球增加點擊率的幌子，真正的是主人公的私人生活和情感。因此，在網絡文學中，下半身的暴露是若隱若現的。正如一位網友形容的那樣，如果說傳統文學是一個大家閨秀，很有氣質、很文靜，要慢慢接近才行，那網絡文學中的“下半身體”，則是一個濃妝艷抹的小姐，誰都可以“親密接觸”。

4.釋放體

釋放，在這里主要關注的是心理上的釋放。在此類文體中的文學，大部分圍繞三個方面：公開化的私人傾訴，對社會現實不滿的完全發泄，還有最后的一部分則是心理損傷者的自我與他我的安慰。

對社會現實不滿的完全發泄，此類作品則是“有志青年”或“熱血青年”的所做所為，他們憑借隱蔽的網絡，以符號化的身份對各類不公平的現象和不為人稱贊的東西大罵特罵，或粗俗，或文雅或俗雅結合，這樣的作品有效期長短是建立在事件的火爆程度上，但此類作品因為是火山式的爆發所以其被珍藏的價值也很短，這類文學作品，用“喉”文學為其定義比較恰當，所謂吞下去難受，說出來惹事，只好放在喉嚨里。

心理損傷者的自我與他我的安慰，正如前文所提出的那樣，是那些力爭取得身份的群體。他們在自己的圈子內創造了大量的文學作品，以供感情的迸發，當網絡出現之后，這些無法被出版商、編輯部認可的東西便一股腦的砸向了網絡的彈性空間。

5.調侃體

在網絡文學發展的歷程中，一種融合大多數網友的語言習慣，大多數網絡表現形式的作品浮出水面，這是由于生活壓抑的激化而產生的作品。曾經有網友評論說，看外國的電影為消遣，看中國的電影為沉思。這話不無道理，面對越來越激烈的市場化商業化運作，娛樂身心的作品有待而出，《沙僧日記》便是這種形式下的產物。

作為調侃體的力作，《沙僧日記》明顯高出同類作品很多，首次在文學作品中插入了“廣告”的形式，這些廣告內容既與文學補充說明相結合，又與上文交代相結合。同時，在文中插入了漫畫形式，但讀者可以發現，這些漫畫，不是純粹的插圖，而是對文學的某些補充和說明，達到讓讀者大笑的目的，例如在文中出現的抓了一條大魚，用一幅舉著潛水艇的漫畫補充。 這些首次結合的形態，使《沙》給人一種耳目一新的快感，聲明啟示、復式廣告、公益廣告、有獎競答、拜年賀詞，錯落有致，形式多樣，伴隨著有關于壞毛病的，環境的，迷信思想的，虛假新聞的等多種內容形式，使讀者在觀看的同時能夠吸取教育和總結經驗，給生活帶來的方便與益處。

總之，網絡文學以其完全不同于中國傳統文學獨特的特點及全新的文學存在模式，給文壇帶來了一陣清新的文風，是二十一世紀中國文學的重要組成部分，雖然由于作品良莠不齊，人們對它褒貶不一，但畢竟它才走過短暫的十年時間，隨著更多成熟的作家加入網絡寫作，更多成熟的讀者加入網絡閱讀與評論，中國網絡文學必將步入其平穩的發展軌跡，在時間的沖刷洗禮中，誕生自己的經典作品供后世品位與探討。

參考文獻：

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[2]魯捷，王粵飲.論網絡文學概念及特征[J].新疆師范大學學報（社科版）.2005.01

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