淺論唐詩中胡樂器與月意象的運用

摘 要：作為我國封建時期的鼎盛階段，唐代在各方面都達到了空前的繁榮，隨著經濟、軍事力量的逐步發展和強盛，文化也興盛起來。唐詩作為唐代文化繁榮的一個重要標志，在我國古代文學史上留下了不可磨滅的一筆，而邊塞詩作為唐代軍事力量強盛的一個重要佐證，也就成了唐詩百花叢中一朵艷麗的奇葩。本文欲對此作番探究，以期對邊塞詩研究有所裨益。

關鍵詞：邊塞 ；月意象；胡樂；研究

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-32-0-01

唐代邊塞詩中胡樂器與“月”意象的運用及關系

1、初唐時期月意象與胡樂器的運用及關系

初唐邊塞詩中對于月意象的運用相對比較狹窄，主要還是用于思鄉之月，如盧照鄰的《關山月》中的“相思在萬里，明月正孤懸”以及思婦盼夫、征夫思婦之月。而對于胡樂器的運用，在初唐所見較少，除了李世民《飲馬長城窟行》中的“胡塵清玉塞，羌笛韻金鉦”中用到了羌笛及盧照鄰《戰城南》中“笳喧雁門北，陣翼龍城南”中的胡笳，其他胡樂器的運用并不多見，可以說，胡樂器的運用在初唐多數還處于在詩歌中為塞漠戰爭或邊地風光作伴奏的有聲樂器之用。

初唐邊塞詩的主導風格是郁勃，當時天下甫定，一統王朝的元氣正徐徐上升，但整個來說，尚覺力不從心，國家時遭侵襲，因而邊塞詩中常常充盈著一種強烈的郁憤之情，同時伴有沉重的壓抑之感。而唐邊塞詩中也多詠物詩，可以說，在初唐我們所見的多是以胡樂器演奏的橫吹曲來歌詠月意象的詩歌，從中我們可以看出胡樂器與月意象之間的歌詠關系，同時作者也以這種歌詠關系來表達自己的思鄉之悲以及望月懷人的情感。

2、盛唐時期月意象及胡樂器的運用及關系

盛唐邊塞詩中月意象的使用相當廣泛，從王昌齡“秦時明月漢時關，萬里長征人未還”（《出塞》）的懷古之月到杜甫“中天懸明月，令嚴夜寂寥”（《后出塞》）的冷月無聲，唐代的邊塞詩幾乎涵蓋了月意象在古詩詞中的所有含義，而胡樂器的運用在盛唐也達到了鼎盛的階段，從“羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關”（王之渙《涼州詞》）中笛子所奏的哀怨之音到 到李白“彎弓辭漢月，插羽破天驕”（《塞下曲》）灑脫，胡樂器的運用似乎達到了極致，既把邊塞少數民族的多才多藝展現出來，又體現了邊塞特有的生活景象。

值得一提的是盛唐邊塞詩中胡樂器的運用有時在詩中會有幾種樂器的合奏，例如岑參的《輪臺歌奉送封大夫出師西征》中“輪臺城南夜吹角，輪臺城北旄頭落?！蠈盱肝鞒稣?，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，三軍大呼陰山動?！蓖瑫r出現角、鼓、笛，把大軍出師的浩蕩氣勢表現得淋漓盡致。而王維的《涼州賽神》“健兒擊鼓吹羌笛，共賽城東越騎神”則把迎神賽會描繪的惟妙惟肖，具有濃郁的民族風情?？梢?，胡樂器的合奏大都表現比較歡快的景象或氣氛。當然，也有例外，如李頎的《古塞下曲》“琵琶出塞曲，橫笛斷君腸”則把哀傷之情表達到了極致，他的詩作《古意》“遼東小婦年十五，慣彈琵琶解

歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨?！备堑啦槐M這綿綿的思愁。

當然，盛唐中“月”與“樂”的結合時非常多見的，但月意象與不同的胡樂器結合表達的意蘊也不同。

李白作為我國古代最負盛名的詩人，他的邊塞詩作中胡樂器與月意象的運用也堪稱經典。例如《司馬將軍歌》，這首詩歌寫出征討大軍的勢不可擋，運用夸張、比喻等手法極盡想象之極致，并以漢喻唐，完全是李白一貫的浪漫主義風格，而在詩中作者運用了月意象和羌笛。在李白的邊塞詩中運用胡樂器并不多見，這也許與李白并為從軍，并為真正到過邊塞有關。

在盛唐時期的邊塞詩中胡樂器不再單純的吹奏橫吹曲來歌詠月亮，而是與月意象相結合，以一個有聲有色之境來襯托作者的感情，此時的月意象和胡樂器的并存由以前的一物歌頌另一物的關系轉變為二者結合，相輔相成，共同烘托一種意境的關系。而這種意境大都表達一種“悲傷”之情，從高適的“樓中幾度哭明月，笛里何人吹落梅”到王維的“隴頭明月迥臨關，隴上行人夜吹笛”（王維《隴頭吟》），我們都能感受到月色下胡樂器演奏出的悲凄之音，這也使得整個置身于

邊塞廣闊之地中自身的渺小和孤獨之感轟然而出。

3、晚唐胡樂器與月意象的運用及關系

晚唐邊塞詩的主導風格是蕭颯，色彩陰郁，景象悲苦，感情壓抑，意緒低沉。詩中多寫戰士的苦難，其中對血與死的描繪尤其令人觸目驚心，把邊塞詩與死亡連在一起，成為見習現象，英雄主義的熱情日趨消冷，人道主義的新潮代之而起，對凡庸軍將的批評更為尖銳突出，為士兵的呼號更見痛切，與此相呼應，景物描寫也常顯出一片蕭瑟悲苦、沮喪，絕望情緒十分濃重。

晚唐邊塞詩的風格的轉變與唐代走向衰落的國勢關系密切，晚唐邊塞詩再也沒有了初、盛唐的意氣風發，“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”，甚至也沒有了中唐中興之世尚存的霸氣，“將軍何不帶吳鉤，收取關山五十州”。晚唐有的只是一種無奈與悲傷，在晚唐的詩歌中幾乎不見胡樂器與月意象的組合，與盛唐時期民族融合、文化繁盛的情景不同，晚唐詩作的風格走向也決定了不再使用胡樂器來表達“欲飲琵琶馬上催”的慷慨激昂，也不再表現思鄉，而多表現戰爭之苦、百姓之苦以及對于沒落王朝的一種傷悲。

這一時期在杜牧的邊塞詩中我們還可以看到胡樂器與月意象的組合，如《閨情代作》，但也無非是征人思婦的思念之情，并無新意。

4、結語

縱觀整個唐代的邊塞詩歌的發展，與時代背景密切相關。可以說，唐代邊塞詩個唱響了時代的最強音，初、盛唐的豪氣沖天到晚唐的悲戚之聲，邊塞詩歌經歷了從高潮到衰落的過程，從風格的流變我們可以感受到唐王朝從意氣風發到蓬勃興盛最終走向水落的過程，而邊塞詩歌中月意象與胡樂器的結合使用則貫穿始終。

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