大提琴演奏中的運(yùn)弓發(fā)音

摘 要：大提琴演奏中合理優(yōu)美的運(yùn)弓發(fā)音是最重要的演奏技術(shù)，不論從右手持弓、弓與弦的接觸關(guān)系，還是從右手運(yùn)弓、左右手的協(xié)調(diào)配合，都對(duì)大提琴的演奏發(fā)音有著嚴(yán)格的要求。根據(jù)不同音樂作品的不同需要，大提琴演奏中的發(fā)音也會(huì)有一些不同變化。在大提琴演奏中，運(yùn)弓發(fā)音是很重要但不容易被發(fā)現(xiàn)根本所在和較難把握的問題。

關(guān)鍵詞：大提琴演奏；運(yùn)弓；發(fā)音，持弓；換弓；接觸點(diǎn)；換弦；配合

[中圖分類號(hào)]：J622.3 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2013）-32--02

有著“音樂貴婦”之稱的大提琴，是最貼近人聲的一種樂器，其音色渾厚豐滿，它雖屬于提琴族樂器里的下中音樂器，最低音比男低音的還低四度，但最高音比花腔女高音還要再高一個(gè)八度。大提琴具有開朗的性格，擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情。像大提琴這種弓弦樂器，在演奏中，再華麗的左手按弦動(dòng)作，也要通過右手在琴弦上的運(yùn)功發(fā)音來實(shí)現(xiàn)。那么，大提琴演奏中的發(fā)聲，來源于右手的運(yùn)功發(fā)音，即為弓弦之間的摩擦，所以右手從持弓到運(yùn)弓，以及換弓、換弦等演奏技巧都是影響發(fā)音的重要因素。

一、右手持弓

在大提琴演奏藝術(shù)長(zhǎng)期的發(fā)展過程中，逐漸形成了諸多流派，演奏方法也不盡相同。據(jù)各流派的演奏法在持弓方式上一般可以分為三種類型：俄羅斯式、德國式、法比試。這幾種的持弓方法由于派別不同，持弓的姿勢(shì)也有所不同，所以發(fā)出的聲音也是各有不同的。例如：俄羅斯式持弓法，由于持弓較深，所以其發(fā)音比較飽滿厚實(shí)，聲音較大。而德國式持弓法，由于是一種古老的持弓方法，且其發(fā)音音量較小，所以至今已經(jīng)很少有人這樣用了。法比式持弓法，持弓較淺，傳遞力量主要靠食指，其發(fā)音一般比較靈巧且清晰，所以是運(yùn)用比較廣泛的一種持弓方式。

法比式持弓的基本姿勢(shì)是，右手拇指自然彎曲，放在弓桿與馬尾箱間的犄角上。其特點(diǎn)是拇指不要摳在犄角上邊，不必過深，只要指尖觸弓即可，中指與拇指相對(duì)，指頭稍微彎曲放在馬尾箱的金屬圈部。食指與中指分開一些，無名指挨著中指放在弓桿上，小指擺在花扣接近弓柄，整個(gè)手指都往弓尖的方向傾斜一點(diǎn)。其實(shí)在這個(gè)基本姿勢(shì)上，右手每個(gè)手指都是可以放松的去抓弓、運(yùn)用、并走弓。

在這一系列基本的大提琴持弓狀態(tài)上，要用右手每個(gè)指尖去觸弓，特別是除了拇指以外的其余四個(gè)手指，這四個(gè)手指指根不要下榻，手指內(nèi)側(cè)的肉壁也盡量不要接觸弓柄，保證每個(gè)手指尖都是站立在弓桿上的。在學(xué)習(xí)大提琴演奏的過程中，一個(gè)良好的演奏姿勢(shì)，就是掌握了演奏技巧的一個(gè)橋梁，姿勢(shì)倘若錯(cuò)了，也就間接阻礙了演奏技術(shù)水平上的提高，演奏出來的滿意聲音也是很難達(dá)到的，因此持弓對(duì)大提琴演奏發(fā)聲非常重要。

持弓姿勢(shì)并不是固定不變的，而是一種基本的、適中的狀態(tài)。實(shí)際上，它在演奏中，由運(yùn)弓發(fā)力的需要，抓弓手型會(huì)略有變化。在一個(gè)下弓（從弓根到弓尖）或一個(gè)上弓（從弓尖到弓根）的運(yùn)弓過程中，持弓的手指抓弓狀態(tài)會(huì)因?yàn)檫\(yùn)弓中的發(fā)力而不斷變化。

二、弓與弦的接觸點(diǎn)

在右手運(yùn)弓當(dāng)中，姿勢(shì)固然重要，但是發(fā)聲的另一個(gè)基本問題除持弓外，弓與弦的準(zhǔn)確（接觸點(diǎn)）也是至關(guān)重要的，它對(duì)演奏發(fā)聲有直接的影響。運(yùn)弓要掌握相對(duì)準(zhǔn)確的觸弦點(diǎn)，當(dāng)然，弓在弦上的接觸點(diǎn)也不是固定不變的。弓速的快慢、聲音的大小，都需要弓在弦上的接觸點(diǎn)有所不同。

根據(jù)弓速的快慢、聲音的大小來做比較，把弓子放在指板離琴碼的弦長(zhǎng)2/3處，聲音是最亮最響的，也是最通透的，但是只有當(dāng)樂曲需要作輕柔、暗淡、虛幻、飄逸的特殊效果時(shí)，才允許接觸點(diǎn)靠近指板或在指板上走弓。最好還要善于用眼睛注視弓和弦的接觸點(diǎn)來幫助找到干凈的聲音，并且要注意弓子在弦上平穩(wěn)性的保持。在用眼睛幫忙的同時(shí)，還要善于用耳朵去聽和判斷。當(dāng)運(yùn)弓在琴弦上完成一段干凈、動(dòng)聽的旋律，并表現(xiàn)出最美妙的音樂時(shí)，那就是弓找到了這把琴最佳的振動(dòng)發(fā)音位置。

弓在琴碼和指板之間自由移動(dòng)是保證聲音純凈、音色完美的基本原則，按照這個(gè)原則來演奏各種不同要求的作品時(shí)，才能有效綜合運(yùn)用各種弓法。在演奏作品時(shí)，一個(gè)很完整的樂句聽起來卻像是一段一段的短句，即使背了譜子后，演奏出來的音樂還是一段一段的沒有連貫性。音樂是有旋律性的，聲音像是一根線條有起有落；音樂是優(yōu)美流暢的，像是潺潺不斷的流水。然而，這些問題主要就是出在右手的換弓和換弦上。

三、右手運(yùn)弓

運(yùn)弓的動(dòng)作一拉一推，在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中要平衡、均勻、協(xié)調(diào)、自然的。奧蘭多·科爾曾說過：“下臂的動(dòng)作，從肘到指尖包括手腕在內(nèi)，是一個(gè)整體。”也就是說，在大提琴的演奏中，從肩到手的各個(gè)部分是一個(gè)有機(jī)的、協(xié)調(diào)的整體，不能是孤立的、機(jī)械地為了做動(dòng)作而動(dòng)作。

運(yùn)弓中的第一弓觸弦很重要，也就是音頭。好的正確的起奏能使琴弦產(chǎn)生規(guī)則的充分的震動(dòng)，并發(fā)出優(yōu)美干凈的聲音。起奏的音有強(qiáng)有弱，當(dāng)需要安靜柔美的起奏時(shí)，要以柔和的力度和較少的弓毛，在靠指板較近處開始運(yùn)弓；當(dāng)需要強(qiáng)勁有力的起奏時(shí)，要靠近琴碼運(yùn)弓，并且讓弓“咬”住琴弦。

在運(yùn)弓發(fā)音中，除了“音頭”的演奏技術(shù)，還包括換弓（弓與弓的連接）和換弦（弦與弦的連接）。另外，在換弦的內(nèi)容中，還包含換弓換弦和連弓換弦兩個(gè)內(nèi)容。

（一）右手換弓

演奏中，弓換的不好會(huì)影響發(fā)音，在換弓時(shí)要注意不能妨礙琴弦的振動(dòng)和運(yùn)弓力度的流暢。例如在一根弦上運(yùn)弓拉長(zhǎng)音時(shí)，下弓運(yùn)完緊接著要換上弓，由于琴弦先是順時(shí)針的振動(dòng)再換到上弓帶動(dòng)琴弦逆時(shí)針振動(dòng)，因此在換弓時(shí)，這樣的發(fā)音很容易引起突然加速加力度，顯得音量突出；或突然減速，使換弓出現(xiàn)“縫隙”。

首先，在下弓換上弓的弓尖換弓中，依靠臂和肘的支持下，調(diào)整每一個(gè)抓弓手指的力，右手隨著回上弓。在上弓換下弓的弓根換弓中，肘同小臂的余力還在繼續(xù)走向弓根，但手指內(nèi)部傳遞轉(zhuǎn)換的力量一定要使未完的上弓聲音保持住。另外，從食指轉(zhuǎn)到中指、無名指，小指要做迂回的動(dòng)作。當(dāng)力量轉(zhuǎn)到小指時(shí)，食指已經(jīng)又在轉(zhuǎn)向下弓了。這樣一拉一推的動(dòng)作如同在水中擺布，將布的一角向右拉，布會(huì)隨同你手?jǐn)[動(dòng)的方向自如地?cái)[動(dòng)；當(dāng)向左掉頭時(shí)，雖然你的手已經(jīng)轉(zhuǎn)回，但布的另一角還有著向右的余力。

換弓技術(shù)的主要內(nèi)容，是為了減少換弓的痕跡，使演奏整個(gè)樂句或整首音樂作品像是在一弓內(nèi)完成，所以換弓時(shí)要保持相對(duì)平均的運(yùn)弓速度。在演奏熱情有力的旋律時(shí)，換弓一定要注意手腕不能松懈，由手臂帶動(dòng)運(yùn)弓，這樣才能保持音色的統(tǒng)一，使旋律完整流暢，才不會(huì)影響音樂內(nèi)容和形象的展現(xiàn)。

（二）右手換弓換弦

右手換弓技術(shù)主要是由手指去控制弓子，而換弓換弦技術(shù)則是在手指控制弓子的基礎(chǔ)上還要加上手臂對(duì)弓子的控制。大提琴有四根琴弦，于是弓毛分別與這四根琴弦所接觸的四個(gè)面的角度；每相鄰的兩根弦又可以構(gòu)成一個(gè)面，這樣四根琴弦就構(gòu)成了三個(gè)面，于是，在運(yùn)弓中，弓與琴弦存在的七個(gè)面的角度。因此在相鄰兩根琴弦上做換弓換弦技術(shù)時(shí)，由手肘帶動(dòng)手臂調(diào)整換弦的角度隨著弓子在兩根不同角度琴弦所屬的不同角度上運(yùn)弓。

其實(shí)在換弓換弦中，如同在一根弦上換弓一樣，有一個(gè)換弓的“痕跡”。在換弓的過程中，同時(shí)要做換弦的動(dòng)作，要在換弓中待換弦的角度換好后再繼續(xù)走弓。那么，換弓換弦時(shí)，音樂中間有一個(gè)換弦點(diǎn)，為換角度時(shí)聲音的干凈，這個(gè)換弦點(diǎn)就相當(dāng)于“靜止”的狀態(tài)。

為保持音樂的連續(xù)性就應(yīng)當(dāng)縮短運(yùn)弓時(shí)的換弓換弦痕跡，運(yùn)弓時(shí)注意盡量減少換弓的痕跡，使旋律完整、流暢。弦與弦之間的換弦技術(shù)，即使用分弓來完成不同兩根琴弦的連續(xù)換弦，聲音也要像在一根琴弦上游走時(shí)一樣流暢，并且動(dòng)作要果斷干脆，倘若在換弦中拖泥帶水，換到不相鄰的弦上時(shí)碰到其他琴弦，這樣就會(huì)阻礙音樂的發(fā)展。

（三）右手連弓換弦

連弓換弦不同于換弓換弦，在換弦的奏功過程中，要猶如在一根弦上完成的。大提琴的琴馬呈弧形，使得各弦具有各自不同的運(yùn)弓角度，并能夠各自干凈地發(fā)音，而連弓換弦就是要把各自獨(dú)立琴弦上的音串聯(lián)起來。第一，弓要走在距離兩根琴弦比較接近的角度上，這樣就比較容易調(diào)整換弦過程中的角度變化；第二，在走第一根弦的同時(shí)，運(yùn)弓角度要逐漸向下一根弦上靠近，為換下一根弦上的音提前做好準(zhǔn)備；第三，運(yùn)弓換弦的過程中，用大臂來逐漸調(diào)整換弦的角度，直到換到下一根弦上的音。

其實(shí)，演奏任何音樂作品中的每一個(gè)樂句都存在著很多不同的連弓換弦技術(shù)，不論一弓內(nèi)有多少個(gè)音，換幾根弦，換幾次弦，倘若這最簡(jiǎn)單的兩根弦換的不好，任何作品的旋律聽起來都是不完整、不流暢的。所以，用耳朵去幫忙、判斷，運(yùn)弓換弦到最自然，聽起來最流暢，這也就說明連弓換弦的這一技術(shù)漸漸掌握了。

四、大提琴演奏中左右手的配合

由于大提琴發(fā)音是通過左手按弦和右手運(yùn)弓，兩只手協(xié)調(diào)配合來完成的，而先按后拉原則是兩手密切配合的基礎(chǔ)。右手技術(shù)問題的運(yùn)用在發(fā)音的實(shí)踐過程中，都不是孤立的，而是需要在大量的練習(xí)和反復(fù)的琢磨中得到檢驗(yàn)。

首先，右手要服從左手。右手手指按弦從抬指到落指到指板上是有一定時(shí)間性的，只有當(dāng)左手手指按結(jié)實(shí)了，右手運(yùn)弓才有可能拉出清晰飽滿的聲音。其次，右手的弓速與左手的動(dòng)作頻率需要相互協(xié)調(diào)。在演奏快速作品時(shí)，應(yīng)保持相對(duì)穩(wěn)定的運(yùn)弓速度，在連續(xù)發(fā)音中，為了求得發(fā)音清晰準(zhǔn)確，左手按弦動(dòng)作還必須和右手換弓、換弦動(dòng)作準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)地配合。

左手換位把時(shí)，左手始終走在右手前，而換弦時(shí)，右手運(yùn)弓則是準(zhǔn)備左手前。所以，左右的配合目的是使換把和換弦等技術(shù)掌握到減少“換”時(shí)的時(shí)間痕跡，使演奏的旋律不被每次換音所中斷，那么就需要左右手相協(xié)調(diào)來把握。

結(jié)語：

大提琴的音色悠揚(yáng)，琴弦的音色含情，旋律動(dòng)人，能較好地反映人的情感。大提琴的四根琴弦，具有四種特點(diǎn)：第一根琴弦A弦，發(fā)音華麗，富于歌唱性；第二根弦D弦，音色朦朧；第三、第四根弦，G弦C弦音色低沉響亮。因此，大提琴是近代管弦樂隊(duì)不可少的次中音和低音樂器。

音樂是聽覺的藝術(shù)，無論是演唱還是演奏，完美的發(fā)音是一個(gè)頭等重要的問題，無論演奏技巧有多么高深，沒有完美的音色，決不能算是一個(gè)出色的演奏者。發(fā)音作為大提琴本身內(nèi)在決定的較為重要和較難的技術(shù)之一，并且這也是一個(gè)比較容易被忽視的問題，因此，在大提琴的發(fā)音上主要講究持弓姿勢(shì)、弓與弦的接觸關(guān)系、右手運(yùn)弓技術(shù)，以及左右手的協(xié)調(diào)配合。這些技術(shù)都是很難做到的，所以這需要用時(shí)間來積累自己的感受，并逐漸提高認(rèn)識(shí)和演奏水平。

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