中國民間美術元素在產品設計上的模式化運用

摘 要：中國民間美術元素已經越來越多地融入到平面設計，包裝設計等設計當中去，“中國設計”已經占有越來越受人們的推崇。在這種模式之下，產品設計師們將中國元素生硬的套用在產品上，僅僅是利用了中國傳統美術元素符號的象征意義，混淆了傳統與傳承的概念，這些傳統元素與產品本身并不相容， “中國風”愈演愈烈。

關鍵詞：中國傳統美術；中國元素；產品設計；模式化

[中圖分類號]：J524 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2013）-32--01

一、中國民間美術元素

1.1中國民間美術元素的意義。

中國民間美術是組成各民族美術傳統的重要因素，為一切美術形式的源泉。世代相沿又不斷創新、發展，成為富于民族鄉土特色的優美藝術形式。

1.2中國民間美術元素已經成為一種藝術素材融合到各類設計當中去。

中國民間美術是華夏文化藝術中的精華，它積淀了勞動人民的聰明智慧，給人極強的感染力和文化內涵，給設計師提供了豐富的藝術財富，近些年來，設計師們將民間美術素材運用到自己的設計之中。

1.3中國民間美術元素在各類設計中的融合，并不一定是合適的。

近些年，中國美術元素又逐漸地被人們所接受，我們可以看到，很多設計中國元素的作品，大多數都還是停留在比較膚淺，僅存在于文化表面層的一種現象，將中國元素融入其產品設計中的大多是一些國內產品設計師，在很多設計比賽之中，類似的產品蜂擁而至。

二、關于產品設計中設計的中國傳統美術的元素符號

2.1 一些產品設計師的設計中存在著生搬硬套的情況。

產品設計是一門研究人為實物的科學，更加注重的是人與產品的交流，再更深層次上來說，是一種情感交流。設計師賦予產品的是一種靈魂，是“人情味，親切感”，怎么樣設計出讓大眾認可，產生共鳴，產品形態設計最大程度表現形式美的法則，以求達到使用者的公民的認可，這是很重要的。傳統美術元素是一種精神文明和文化情感的融入，并且以產品本身為載體自然的美表現出來，傳承產品要表現的文化內涵，這正是現代產品精神價值的體現。從“祥云”火炬的設計之中我們可以看出傳統元素在現代產品設計中的主要運用主要從以下幾個方面考慮：一是中國具有了上千年的時間跨度，具有代表性的中國豐富的文化符號，二是整體的造型靈感源自于中國傳統紙卷軸，三是上下比例的分割均勻，祥云圖案和立體浮雕使得整個火炬高貴典雅，內涵意義豐富。隨著中國傳統元素的興起，在我們生活之中，也隨處可見了一些改變，比如原本印在冰箱，洗衣機上的梅蘭竹菊圖案被改成了祥云，或是其他形式的中國圖案。 “中國風”也變成了一種自上而下的運動趨勢，普及到了產品設計當中來了，他們僅僅是一種表面存在的標簽形式被設計師們生搬硬套到了產品設計之中了，斷然不會考慮產品與圖案存在的一些聯系，只是人們刻意地將他們聯系到一起。另外一些略顯高明的設計，就不是簡單地將中國元素的設計符號隨意的融入到設計當中來，變的高端化，例如，將公共垃圾桶設計成的竹子的造型，門把手設計成中國祥云的形狀，在形態上取巧，在形態上吸引人們的眼球，將兩個格格不入的元素生搬硬套在了一起，即中國元素模塊化的使用，并沒有突出中國民間美術元素的意義，也忽略了其對我們的重要價值。

傳統元素以造型的形式參與產品設計，但是如果傳統元素作為設計元素的融入沒有一定的目的性，這樣就會把產品設計引向一個誤區。產品設計所要表現的是用于與產品之間的一種交流，人應該能夠從產品中得到自己想要得到的一些功能性。設計方法之一就是功能性和目的性，而這樣將中國元素模塊化的生搬硬套進來，造成了產品造型與設計元素彼此想分離。同事造成了體驗者的視覺干擾，分散了設計的主題與表達的初衷。

2.2巧妙地運用這些傳統美術符號能夠真正地實現其意義，使文化更好的傳承下去。

在現代藝術設計當中，中國民間美術元素作為一種裝飾手段被設計師運用到產品設計當中去。其語意與產品寓意相契合，更加能夠表現出設計師想要表達的內容，這種設計元素的融入，并不是人們強加到產品中去，而是一種意義的延伸，符號不僅僅是裝飾性和某種附加的某種含義，這使得傳統元素極為破碎地表現出人們附加上了的某種含義，而不是全面的突出了自己的所含有某種圖形的象征的魅力，很多元素在此附著之中已經變得毫無意義了。在產品設計這一方面來說，中國傳統民間美術元素的融入，不是想要它的平面裝飾性和某種象征意義，這是與產品語義相通作為前提的，這并不是隨意使用任意的中國民間美術元素給產品造成的負擔，以及“中國風”泛濫給我們造成的沉重感。

三、當下的思考

作為我們這個設計專業的學生來說，當下自己要抓住這一點，自己要深入去了解傳統美術元素所具有的內涵，并深入研究，并不是停留在器皿的紋樣和一些傳統元素的圖案上面。現在所了解的依舊還是太少，僅僅停留在比較膚淺的皮毛階段。要廣泛學習，逐漸了解中國文化的博大精深，提升傳統文化內涵，而并非表現在表象階段。我們需要設計出具有時代性的設計作品。

真正好具有傳統文化精髓的作品并不是大量的使用紋樣鏤花，它隱藏在內，具有深刻的民族含義和更高層次的氣質。比如說無印良品的設計，我們并沒有在它上面看到很多繁瑣的紋樣，而是能感覺到隱含在其中有一種深植于內的民族氣節。

有人說，一味地強調傳統元素為產品服務的話，何不去嘗試一種新的方向：將傳統文化作為產品設計中更為寬泛的載體，體現傳統與現代觀念的對立與統一，現代的生活方式與傳統本身就有許多契合之處，自然可以成為生活方式或思維方式的傳承。在設計面前，我們不是不經推敲的生搬硬套，純粹是為了設計而設計。我們能做的是基于傳統文化的基礎上，不簡單的是讓產品更具有文化氣息，而是讓產品更加具有民族氣節和文化內涵。

參考文獻：

[1]杜秀玲.性化的產品設計觀【J】；林藝術學院學報；8年06期

[2]胡衛軍.產品設計的共性與個【J】；學界；2010年07期

[3]許曉峰；許喜華；論產品予以學與產品設計【A】；2005年工業設計國際會議論文集【C】2005年

[4]楊勤；王衛星；產品設計中的民藝符號【A】； 2005年工業設計國際會議論文集【C】2005年